鋼琴曲《平湖秋月》中的民族化情感思想

1、1鋼琴曲《平湖秋月》中的民族化情感思想[摘要]我國傳統(tǒng)音樂曲目與西方鋼琴曲有明顯的差異性，各自具有不同的特點，其中主要的區(qū)別在于我國傳統(tǒng)音樂曲目包含了民族化情感，音樂藝術(shù)具有明顯的民族特色，同時樂曲的時代性特征也極為鮮明。因此在欣賞我國優(yōu)秀鋼琴曲目的過程中不僅需要品味其中的藝術(shù)特色，還要感知其中蘊涵的民族化情感，提高審美體驗和境界。我國傳統(tǒng)音樂都具有鮮明的主題，這些主題大多都具有民族特性，這是與西方古典音樂的不同點之一。[關(guān)鍵詞]鋼琴曲

2、民族情感《平湖秋月》音樂主題[中圖分類號]J647[文獻標識碼]A[文章編號]10095349（2016）12010602在我國藝術(shù)體系中，每一門藝術(shù)都體現(xiàn)出特定的民族化情感，這與我國的文化傳統(tǒng)和藝術(shù)自身的特性是分不開的。在音樂藝術(shù)中，我國傳統(tǒng)的音樂曲目無一不體現(xiàn)出鮮明的地域特色和民族情感。隨著我國傳統(tǒng)音樂曲目與鋼琴的結(jié)合，我國許多經(jīng)典的鋼琴曲目除了具備高超的藝術(shù)特色外，還帶有一定程度的民族特色。在經(jīng)典鋼琴曲目《平湖秋月》中，陳培勛先生

3、從音樂素材方面和所表現(xiàn)的內(nèi)容方面為中國鋼琴藝術(shù)提供了良好的典范，突出表達了中國鋼琴藝術(shù)的民族化情懷。在這一優(yōu)秀曲目中，我國傳統(tǒng)音樂曲目的特點有充分的顯現(xiàn)，同時時代性特征也極為鮮明。因此在欣賞我國優(yōu)秀鋼琴曲目的過程中不僅需要品味其中的藝術(shù)特3鋼琴曲時不僅保留了傳統(tǒng)音樂原有的結(jié)構(gòu)，同時也吸收了西方古典鋼琴曲的范式，二者在融合的過程中產(chǎn)生了多元化的結(jié)構(gòu)范式，同時為鋼琴曲的整體藝術(shù)表現(xiàn)服務(wù)。這樣形成的結(jié)構(gòu)范式在感情的表現(xiàn)中有許多優(yōu)勢，因為它可以

4、體現(xiàn)出藝術(shù)情感的變化，而且更為關(guān)鍵的是它可以通過多個角度表現(xiàn)出我國民族化的情感，而且感情的連綿起伏都融入在整首樂曲當中，民族情感貫穿于每一個結(jié)構(gòu)范式當中。[3]在感情表現(xiàn)方面，西方的古典鋼琴曲目注重結(jié)構(gòu)的對比突出，例如舒曼的《夢幻曲》在表現(xiàn)童年情感的過程中主要應(yīng)用的是對比手法，常常采取突變的方式來突出樂曲強烈的情感變化。在《平湖秋月》中顯然并沒有對比手法的存在，也沒有明顯的突變的情感色彩，而是通過統(tǒng)一的情感宣泄，在漸變的過程中自然地將感

5、情流露和表達出來。因此，在該樂曲中民族化的色彩就在與西方鋼琴曲的對比中體現(xiàn)了出來。另外，在表現(xiàn)手法上，西方鋼琴曲注重不同音區(qū)的重復(fù)和變形等，在樂曲的演奏過程中實現(xiàn)結(jié)構(gòu)的演變和感情的表達。而通過《平湖秋月》可以明顯感受到該樂曲是以整首曲調(diào)為基礎(chǔ)的，同時添加一些表現(xiàn)技巧例如換頭和加花等。[4]這些表現(xiàn)技巧都帶有明顯的民族色彩，體現(xiàn)出我國傳統(tǒng)音樂獨特的表現(xiàn)手法和思想感情。二、《平湖秋月》民族主題的顯現(xiàn)我國傳統(tǒng)音樂都具有鮮明的主題，這些主題大多