泛指通俗易懂,易學(xué)易唱、大眾化、便于流傳的音樂,亦稱流

1、流行音樂進(jìn)課堂,制作：崇新小學(xué) 李 嫄,泛指通俗易懂，易學(xué)易唱、大眾化、便于流傳的音樂，亦稱流行音樂（流行歌曲）、輕音樂。,通俗音樂,（1）、新中國(guó)成立前（2）、新中國(guó)成立后到改革開放前（3）、改革開放以后至今：興起時(shí)期（20世紀(jì)80年代初）發(fā)展時(shí)期（20世紀(jì)80年代中期——末期）繁榮時(shí)期（20世紀(jì)90年代至今）,中國(guó)通俗音樂發(fā)展史,,,,中國(guó)初期的創(chuàng)作歌曲是自蕭友梅、黃自、青主、李叔同、趙

2、元任等人開始的。在這一時(shí)期，西方音樂文化通過(guò)留學(xué)西洋的音樂工作者介紹到我國(guó)，音樂教育的推行和普及作為“五四”新文化運(yùn)動(dòng)的一個(gè)部分影響了民眾。同時(shí)，以大中城市為中心，新型的都市文化逐漸形成。這些都為中國(guó)現(xiàn)代歌曲的發(fā)展提供了條件。如有：黎錦暉所作的《毛毛雨》、《妹妹我愛你》是他早期的流行音樂作品，標(biāo)志著中國(guó)流行歌曲的誕生。與此同時(shí)，進(jìn)步音樂工作者也介入了以電影為主要媒介的流行音樂創(chuàng)作活動(dòng)。如聶耳的《告別南洋》、《梅娘曲》、《鐵蹄下的歌女》，

3、任光和安娥的《漁光曲》、《王老五》，賀綠汀的《四季歌》、《天涯歌女》（田漢光詞）、《春天里》（關(guān)露、賀綠汀詞）、《秋水伊人》及劉雪庵的《何日君再來(lái)》（貝林詞）等都是為進(jìn)步電影所作的插曲。自抗日戰(zhàn)爭(zhēng)以來(lái)，以延安為中心的進(jìn)步音樂工作者繼續(xù)沿著救亡歌詠活動(dòng)的方向發(fā)展創(chuàng)作。冼星海的《黃河大合唱》（光未然詞）、鄭律成的《延安頌》（莫耶詞）、李劫夫的《歌唱二小放牛郎》，還有《軍民大生產(chǎn)》、《南泥灣》以及歌劇《白毛女》、《劉胡蘭》等作品的誕生都顯示出

4、生氣勃勃的發(fā)展趨勢(shì)。進(jìn)入解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，又出現(xiàn)了《解放區(qū)的天》、《山那邊好地方》、《咱們工人有力量》和《勝利進(jìn)行曲》等優(yōu)秀歌曲。,新中國(guó)成立前,,隨著全國(guó)解放，群眾歌曲領(lǐng)域形成了一支陣容強(qiáng)盛的創(chuàng)作隊(duì)伍。自《歌唱祖國(guó)》到《我們走在大路上》，王莘、李劫夫、瞿希賢、傅庚辰等作曲家在進(jìn)行曲創(chuàng)作中大獲成就，李劫夫尤為其中的佼佼者；晨耕、唐訶、生茂、傅林、遇秋、呂遠(yuǎn)等部隊(duì)作家在新民歌創(chuàng)作上顯示了很強(qiáng)的實(shí)力；雷振邦、石夫則在少數(shù)民族音樂素材的運(yùn)用上有獨(dú)

5、到之功。音樂舞蹈史詩(shī)《東方紅》、《長(zhǎng)征》組歌、歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》、《江姐》、《紅霞》等大型聲樂作品中的選曲也在群眾中產(chǎn)生了較大影響?？偟恼f(shuō)來(lái)，這一時(shí)期的歌曲創(chuàng)作，特別是群眾歌曲的創(chuàng)作，呈現(xiàn)著良好的態(tài)勢(shì)。合唱、齊唱、獨(dú)唱、重唱、表演唱等體裁形式均有佳作。當(dāng)屬我國(guó)歌曲創(chuàng)作的又一個(gè)繁榮時(shí)期。這一時(shí)期仍以進(jìn)行曲與新民歌創(chuàng)作為主，其中進(jìn)行曲逐漸偏重于抒情性（如《一代一代往下傳》）。新民歌創(chuàng)作則有以民間素材變化發(fā)展（如《花兒為什么這樣紅》）和在民間

6、音樂基礎(chǔ)上再創(chuàng)作（如《克拉瑪依之歌》）兩種趨向。此外，圓舞曲（如《我愛祖國(guó)的藍(lán)天》）、說(shuō)唱歌曲（如《八月十五月兒明》）等方面也有不少佳作。各種風(fēng)格的歌曲在民族化上都有明顯的成就。旋律或以中原地區(qū)的民間音樂為基礎(chǔ)，或以少數(shù)民族音樂為素材。配器或用民族樂隊(duì)，或用管弦樂隊(duì)，手法比較傳統(tǒng)。廣播電臺(tái)是最主要的傳播媒介，群眾性集體歌詠是最普遍的音樂生活方式。,新中國(guó)成立后到改革開放前,,興起時(shí)期（20世紀(jì)80年代初）代表歌曲：李谷一《鄉(xiāng)戀》、鄧

7、麗君（香港）《小城故事》、譚詠麟（香港）《霧之戀》等發(fā)展時(shí)期（20世紀(jì)80年代中期——末期）代表歌曲：楊鈺瑩和毛寧《心雨》、田震《執(zhí)著》、張學(xué)友（香港）《祝?！?、劉德華《忘情水》等繁榮時(shí)期（20世紀(jì)90年代至今）代表歌曲：張靚穎《畫心》、王力宏（臺(tái)灣）《在那遙遠(yuǎn)的地方》、周杰倫臺(tái)灣《東風(fēng)破》等,改革開放以后至今,《春天里》,歌曲《春天里》是電影《十字街頭》的插曲，影片主要反映了在上世紀(jì)30年代階級(jí)矛盾、民族矛盾中青年的苦

8、悶、覺醒后走向抗敵道路的過(guò)程。,《九九艷陽(yáng)天》,《九九艷陽(yáng)天》是1957年八一電影廠攝制的故事片《柳堡的故事》中的插曲。影片名描寫的是新四軍戰(zhàn)士李進(jìn)和農(nóng)村姑娘兒妹子的愛情故事，樸實(shí)的姑娘在送別心愛的人參軍時(shí)，含蓄地表達(dá)了自己堅(jiān)定地愛情。,鄉(xiāng) 戀,《鄉(xiāng)戀》是電視片《三峽傳說(shuō)》的一首插曲 ,首唱《鄉(xiāng)戀》的是李谷一 ,這是一首面對(duì)著綺麗的三峽風(fēng)光傾訴鄉(xiāng)思離愁的抒情歌曲，這是一首表達(dá)個(gè)人情緒的小曲，它唱訴的是人心深處一種纏綿婉轉(zhuǎn)的情懷，唱的是

9、最容易牽動(dòng)人之常情的悲歡離合。,李谷一,通俗音樂基本特征,1、音樂優(yōu)美抒情，格調(diào)輕松活潑；歌詞通俗易懂，朗朗上口，大多短小易記，大眾容易接受及演唱，充滿生活氣息，便于流傳。2、民族風(fēng)格濃郁。3、具有鮮明的時(shí)代性。,《在那遙遠(yuǎn)的地方》,收錄于臺(tái)灣流行歌手王力宏的《心中的日月》專輯,全新的 ①“Chinked-Out”曲風(fēng),與流行樂壇的“東方嘻哈風(fēng)”互相呼應(yīng)。從這張專輯開始,王力宏向中國(guó)元素全面取材進(jìn)行創(chuàng)作。像這首半原創(chuàng)歌曲《在

10、那遙遠(yuǎn)的地方》,它的伴奏音樂還加入了蒙古族特殊的②“呼麥”片段。歌曲A段以說(shuō)唱方式演唱,B段則在R&B的節(jié)奏下,將西部歌王王洛賓所創(chuàng)作的民歌《在那遙遠(yuǎn)的地方》直接加入到歌曲中,用通俗唱法演唱。,注：①“Chinked-Out”是多元化的華人嘻哈曲風(fēng)（簡(jiǎn)稱華人嘻哈樂或華人嘻哈風(fēng)），是嘻哈的一個(gè)分支，屬于嘻哈曲風(fēng)在華人音樂的一個(gè)流派翻譯成英文就是chinked-out,由王力宏首先提出來(lái)，對(duì)華語(yǔ)樂壇有著極其深遠(yuǎn)的影響，將華語(yǔ)樂壇進(jìn)一

11、步推向世界。②“呼麥”是圖瓦文xoomei的中文音譯，又名“浩林·潮爾”，原義指“喉嚨”，即為“喉音”，一種藉由喉嚨緊縮而唱出“雙聲”的泛音詠唱技法?！半p聲”指一個(gè)人在演唱時(shí)能同時(shí)發(fā)出兩個(gè)高低不同的聲音。另外，呼麥又稱“蒙古喉音”。,《東風(fēng)破》,周杰倫，祖籍福建泉州。華語(yǔ)杰出音樂人、流行歌手、詞曲創(chuàng)作家、制作人、MV電影導(dǎo)演、編劇，2000年后亞洲流行樂壇最具革命性創(chuàng)作歌手，唱片亞洲總銷量超過(guò)3100萬(wàn)張，有“亞洲流行天王”