愛德華．孟克edwardmunch1863－1944-tkogss

1、愛德華．孟克 Edward Munch 1863－1944,因?yàn)榄h(huán)境的惡劣，以及親人的生離死別，遭遇了相當(dāng)多的痛苦， 但是他卻成功的把心靈的痛苦經(jīng)驗(yàn)，作為繪畫的靈感……,,,,,,,,,愛德華?孟克出生於1863年12月12日的挪威。孟克因描寫世紀(jì)末期的不安和孤獨(dú)，而成為德國表現(xiàn)主義先驅(qū)畫家。,孟克的畫作色彩大多偏暗，反映他個(gè)人內(nèi)心世界對(duì)親人死亡的傷痛、對(duì)家鄉(xiāng)風(fēng)光的思念、

2、對(duì)人生悲觀的看法等……色彩在他的作品中具有強(qiáng)烈的抒情表現(xiàn)。除了油畫作品外，孟克製作許多版畫作品，尤其是石版畫作品。重要作品有「吶喊」、「生命之舞」、「波希米亞人的婚禮」等。,孟克的生活與藝術(shù)作品帶有疾病和死亡的痕跡，他的姐妹四人，都死於肺結(jié)核，疾病和死亡造成的印象，使他一生中一直對(duì)生與死的界限感到模糊不清，並且潛藏著神秘感。,1883 年進(jìn)入素描學(xué)校。因長(zhǎng)年跟病魔纏磨，成年成為畫家後，開始以獨(dú)特的沈黯色彩和題材作畫

3、。他的作品常表現(xiàn)貧病瘦弱的女人，和在床上跟病痛纏鬥的無奈，畫面悲悽無望。,曾在1885到巴黎學(xué)畫，從印象派的馬奈處學(xué)到了色彩的運(yùn)用。他發(fā)現(xiàn)了線條和色彩的表現(xiàn)特性，因此決心放棄他先前的風(fēng)格和主題，改而畫「活生生的人們，他們呼吸、感覺、受苦受難，並彼此相愛」，企求在他的畫中表達(dá)人類心靈中的各種狀況。因而有以疾病、死亡、絕望等主題重複出現(xiàn)的作品如《死床》Death Bed：奧斯陸，國家畫廊,,孟克為表現(xiàn)派的先驅(qū)者之一，重

4、於開闢形象背後的內(nèi)在世界。孟克一見到表現(xiàn)主義所擬定的理想，認(rèn)為對(duì)他所追求的目的有不謀而合的共同點(diǎn)，孟克參加了他們隊(duì)伍，成為豉吹這派理論最有力的一位。表現(xiàn)派 Expressionism 　　 不把自然視為首要目標(biāo)，擺脫文藝復(fù)興以來的傳統(tǒng)目的， 認(rèn)為藝術(shù)創(chuàng)作以精神為主。表現(xiàn)主義繪畫完全異於印象派 的微妙色調(diào)之描寫，而採用少數(shù)的強(qiáng)烈色彩對(duì)比效果。 在構(gòu)圖方面，於緊密形式中，追求單純化。 與野獸派繪畫頗為相似，但本質(zhì)卻不

5、同。 追求其單純性，著重精神性的表現(xiàn)，認(rèn)為自然的外貌是次要的，強(qiáng)調(diào)其內(nèi)在精神。,孟克1909 年之後風(fēng)景和日常生活的畫面增多，而透澈洞察人類心靈世界本質(zhì)的作品則大幅度減少；或許可以說，孟克在1908年，因神經(jīng)衰弱而在哥本哈根病院治療。得了神經(jīng)衰弱癥以後，因?yàn)檎覍さ角八从械膶庫o心靈，其作品的處理方式也跟著趨向樂觀且更具普遍性。一反過去的憂鬱、沉悶，轉(zhuǎn)趨積極、活潑。畫風(fēng)色彩由暗淡變成強(qiáng)烈，描寫簡(jiǎn)單而色彩明朗，色彩多以赤

6、、青、綠三色，造型以曲線為多，有幻想之病態(tài)美。,The Scream 吶喊 1893 年 Oil on canvas 91 x 73.5 cm,,孟克把對(duì)藝術(shù)的理念，使用畫家自我的心靈回應(yīng)，將之表現(xiàn)出來。孟克說：「我疲乏不堪，病魔纏身，當(dāng)我停下腳步，朝峽灣的另一方望去，太陽正緩緩西落，將雲(yún)彩染成血紅。我彷彿聽見一聲吼叫響遍峽灣，於是我畫了這幅畫，將雲(yún)彩畫得像真正的鮮血，讓色彩去吼叫。」透過「吶喊」中呈現(xiàn)波浪般的、

7、有回音效果的線條，及血紅的不快顏色，用近似骷髏般的身影，孟克呈現(xiàn)出他心靈深處的絕望與抗議。,孟克一生都以恐懼來看待女性，這代表一種心情，他從女人身上看到愛，又從愛看到生，從生看到死。也因此他將往日的記憶牢記在心，同時(shí)不能忘記痛苦，他感到需要描繪的不是現(xiàn)實(shí)的美麗和平靜，而是個(gè)人備受折磨的內(nèi)心世界。 孟克筆下的女人具有著非常矛盾的面貌，女性是清純、邪惡的，是生命、死亡，孟克也透過對(duì)女性塗以不同色彩，或黑或紅或白，來暗示

8、女性的熱情與罪惡。對(duì)女人的對(duì)立矛盾，讓觀畫的我們不得不看出女人其實(shí)只是孟克心靈的象徵，孟克對(duì)生命何其無力、對(duì)死亡何其恐懼、對(duì)孤寂何其無奈、對(duì)愛又是何其的渴望。所有的無解生命，都變作畫筆下女人的衝突矛盾的呈現(xiàn)。,塵埃 (Ashes) 1894 年油畫，120.5 x 141 cm,病娃兒1885～1886年油彩、畫布，119.5×118.5cm，挪威奧斯陸國家畫廊藏