改革開放與深圳文學

1、<p><b>　　改革開放與深圳文學</b></p><p>　　深圳的文學事業(yè)，與這座城市共同成長，在中西文化的激蕩中，深圳文學完成了近30年的積累創(chuàng)造，初步形成了自身的文學特色。集中表現(xiàn)了改革開放的時代精神和深圳社會生活本質，譜寫了一曲曲時代主旋律的激越樂章，給中國文壇吹起了一股股新風，在廣東乃至全國產生越來越大的影響。一批文學作品進入全國文壇視野或榮獲省級以上文學獎項，標志

2、著深圳文學不斷邁向新的臺階。 </p><p>　　凡經濟繁華之地，必是文化興盛之邦。高度經濟文明的地方同樣能產生優(yōu)秀的文學作品，這已在古今中外的文化與文學發(fā)展中得到證實。深圳文學28年來，以默默的耕耘，堅持反映現(xiàn)實，把握時代，弘揚時代精神，以現(xiàn)實關懷與人文關懷相結合為特質的創(chuàng)作路向，形成了獨有的生命力和閃光點。 </p><p>　　一、深圳文學在描寫改革開放題材，展示、傳輸現(xiàn)代觀念上，

3、領先全國，最早呈現(xiàn)了現(xiàn)代化背景下的精神主體。 </p><p>　　特區(qū)創(chuàng)辦伊始，在大部分人還沉浸于計劃經濟時代的思維中時，深圳已產生了對改革開放強烈的呼喚。 </p><p>　　本土作家劉學強的散文集《紅塵新潮》著力弘揚“敢為天下先”、“應做就去做”、“無功就是過”等新觀念，顯示出這座新都市形成之初的文化訴求，亦是深圳作家對新的人文精神的張揚。 </p><p>

4、;　　劉西鴻的短篇小說《你不可改變我》，以 “人應該展示并發(fā)揮自己的長處而及時發(fā)光”的宣言，表現(xiàn)出新移民全新的審美追求和價值觀。 </p><p>　　李蘭妮的中篇小說《他們要干什么》是一曲高昂的“新移民奮斗之歌”，作品主人公在“不是強者莫到深圳來”的濃烈氛圍中，不但在行動上，而且在思想感情上接受了競爭，小說不僅寫出了競爭意識對社會進步的推動，也寫出了新移民在新興城市中成長的歷程。 </p><

5、;p>　　彭名燕的長篇《世紀貴族》，將特區(qū)改革波瀾起伏的歷史進程與人物復雜多變的心路歷程有機交織，去展示都市人“非常生動的社會圖畫”。 </p><p>　　楊黎光的《沒有家園的靈魂》以細致入微的筆觸，寫主人公人性扭曲的過程及其情感世界和內心深處的搏斗，在伸張正義、鞭撻邪惡中讓人們的靈魂受到震撼。 </p><p>　　倪元輅策劃，陳秉安、梁兆松、胡戈創(chuàng)作的長篇報告文學《深圳的斯芬克

6、思之謎》，描繪了市場經濟最早在深圳實踐的宏觀背景，濃縮地記錄了20世紀末期發(fā)生在中國的一場大變革，從中可以傾聽到改革開放的滾滾驚雷。 </p><p>　　林雨純、郭洪義的長篇報告文學《天地男兒》則以恢弘的氣勢和生動的形象，展現(xiàn)了南嶺村所發(fā)生的巨大變化，從而感觸到當代農民從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代，從愚昧走向文明，從貧窮走向富裕的腳步聲。 </p><p>　　陳國凱的長篇小說《大風起兮》、朱崇山的《

7、淡綠色的窗?！贰⒌なサ摹缎〗阃尽?、楊群《酒店》等，揭示了改革開放的風云變幻和紛繁復雜的經濟活動與人際關系。 </p><p>　　吳啟泰的《無言的結局》《美麗的謊言》等小說，燕子的“新都市風情系列”，展示了都市風情與俗世百態(tài)。 </p><p>　　在全國各個時期的文學圖譜上，深圳文學以其對改革開放過程中出現(xiàn)的“新的人物、新的世界”的及時反映而獨樹一幟，在當代文壇留下不可取代的鮮明足跡。

8、 </p><p>　　這種獨特性有其普遍性，作家們自覺不自覺地記錄著這座改革開放之城新的脈動，撰寫著時代變革的精神史，成為建構新都市文學的先導和重鎮(zhèn)。 </p><p>　　二、深圳率先培育打工文學創(chuàng)作，為當代文學貢獻了新的元素。 </p><p>　　自1980年代中期以來，伴隨市場經濟發(fā)展，大批“外來工”涌入深圳，逐漸形成一個龐大的打工階層，“打工文學”在深圳

9、應運而生。從《大鵬灣》到《打工文學》周刊，以及四屆“打工文學論壇”持續(xù)性舉辦和一系列作品的刊發(fā)、出版發(fā)行，“打工文學”已經逐步成為深圳的一個成熟的文學品牌。 </p><p>　　《大鵬灣》是最早提出以反映“打工仔”生活為己任的雜志，此后，《花城》《廣州文藝》《珠海》《佛山文藝》等刊物都陸續(xù)發(fā)表這類題材的作品。許多報紙和電臺或開設“打工征文”專欄，或推出“打工天地”節(jié)目，由影視制作人創(chuàng)作拍攝的《特區(qū)打工妹》《外來

10、妹》、由劇作家創(chuàng)作上演的舞劇《深圳故事?追求》等影視戲劇作品，用屏幕和舞臺形象擴大了打工文學的影響，引起社會各階層對打工一族的關注與思考。2005年舉辦首屆“打工文學論壇”就取得社會的支持和廣大打工者的擁護。隨著打工文學的發(fā)展，《打工文學》周刊應運而生，得到了中國作協(xié)陳建功、張勝友以及雷達、賀紹俊、彭學明等許多理論家的指導和支持。深圳陸續(xù)出版了《打工文學論文集》《打工文學作品集?小說卷》《打工文學作品集?散文卷》《打工文學備忘錄》等多部

11、作品，陸續(xù)推出了張偉明、盛可以、王十月、戴斌、秦錦屏、曾楚橋、郭建勛、衛(wèi)鴉、韓三省、葉耳等一大批打工文學作家。 </p><p>　　打工文學展示了工業(yè)文明對農業(yè)文明、城市文化對鄉(xiāng)村文化的吸引，兩種文化形態(tài)的對撞、交融，以及置身其中的人的吶喊與彷徨，寫出了社會文化轉型期進城農民工的生態(tài)與心態(tài)。“打工文學”的一個突出特點是作者本人大都是打工的，他們對打工生活稔熟于心，素材豐富活潑，他們對這種情感有獨到的體認，創(chuàng)作時

12、信手拈來，無需為文造情去編排玲瓏剔透、千回百轉的故事。而且隨著生活場景的轉換，他們也在創(chuàng)造新的價值觀念和生活方式?？v觀這些作品，它們在真切地表現(xiàn)“精彩與無奈”中體現(xiàn)了城市想像、身份認同、以及性與政治的復雜感情等幾個主題。 </p><p>　　王十月的《出租屋里的磨刀聲》，寫出在經濟高速發(fā)達的城市里，特別在外企中打工者碌碌于物質的追求，其精神需求受漠視造成心里失衡、人格分離、精神生活處于困境，表現(xiàn)出強烈的憂患意識

13、。把筆觸深入到打工者心靈的更深處、更隱秘角落，拓展了打工文學的視野。 </p><p>　　打工文學的價值在于，它是作為處在社會邊緣的弱勢群體發(fā)出的“自我關懷”的真切訴求，它為市場經濟擠迫之下的打工者提供了舒緩緊張壓力的精神食糧。打工文學的興起，表明文學創(chuàng)作不再是某些人的特權，不再是單純的你啟我蒙，你代我言，而是人民大眾表達自我的一種文化權利，毫無疑問是一種時代的進步。 </p><p>

14、　　打工文學以其獨特的語境、鮮活的故事情節(jié)，體現(xiàn)著對時代的認知，對大眾的關懷，對社會的憂患，其價值實際上已超乎文學之上。時至今日，打工文學逐步走向它的尾聲。當然，這并不就意味著它的消亡，只要伴隨市場經濟派生的“打工”現(xiàn)象依然存在，打工文學就有可能繼續(xù)發(fā)展，在未來“打工一族”中仍有可能產生出代表自己時代的作家。我們不排除它可能轉化到其它類型的寫作中，以一種嶄新的面貌出現(xiàn)。就是說，對打工生活資源的持續(xù)的開發(fā)在相當長的時間內還會是一個令人關注

15、的領域。但早已不僅僅是“寫什么”題材的問題了，“怎樣寫”的技術問題也隨之浮出海面，而這又使得打工文學在向著不同的方向產生分化。我們在王十月、張偉明、曾楚橋、于懷岸等人的作品中，看到了這種分化和新的走向。 </p><p>　　三、《花季雨季》開啟“陽光寫作”先河，推動了當代中國青春讀物蓬勃興起，豐富了深圳文學的立體構建。 </p><p>　　深圳是一座年輕的城市，與這座城市一同成長的中小

16、學生，在接受都市文明的洗禮中，涌現(xiàn)出一批校園文學的作者。以郁秀《花季?雨季》為代表，開啟了“青春文學”先河?！痘?雨季》出版后，全國各地掀起一股中學生爭寫小說、全國幾十家出版社爭先出版青春小說的熱潮。可以說，當代中國青春讀物蓬勃興起，深圳乃始作俑者。 </p><p>　　郁秀《花季?雨季》被稱為新時期的青春之歌。熱情又迷惘的少年，生長在物質生活超前發(fā)達、價值體系受到猛烈沖擊的深圳特區(qū)，有成長的煩惱，也有嶄新的