悲劇與勇敢并存----凱瑟琳巴克萊【開題報(bào)告】

1、<p><b>　　畢業(yè)論文開題報(bào)告</b></p><p><b>　　英語</b></p><p>　　悲劇與勇敢并存----凱瑟琳?巴克萊</p><p>　　一、選題的背景、意義（所選課題的歷史背景、國內(nèi)外研究現(xiàn)狀和發(fā)展趨勢）</p><p><b>　　1．歷史背景：&

2、lt;/b></p><p>　　海明威生活在19世紀(jì)末20世紀(jì)中葉，這個新舊文化交替的特殊時代的社會思潮、歷史事件都對海明威的價值觀、世界觀、以及婦女觀的形成起了相當(dāng)重要的作用。20世紀(jì)初，第一次世界大戰(zhàn)期間，第一次女權(quán)運(yùn)動達(dá)到高潮，婦女在選舉權(quán)，教育和就業(yè)方面為自己爭取到了很大的空間，越來越多的婦女走出家庭參加工作，并提出“男女平等”的口號，他們故意剪短頭發(fā)，像男人一樣裝束打扮，想要沖破傳統(tǒng)的倫理束縛。

3、盡管如此，傳統(tǒng)的性別角色規(guī)范并沒有改變，整個社會仍強(qiáng)調(diào)女性在家庭中的責(zé)任與義務(wù)。對新女性來說，“真正困難的不是對舊傳統(tǒng)的反叛，而是如何建立能為公眾接受的新的行為準(zhǔn)則”，而“女權(quán)運(yùn)動所獲得的勝利給女性帶來的不過是情感的波動和自身角色的迷惘”，加之戰(zhàn)爭過后，出現(xiàn)了精神與信仰的荒蕪地帶，虛無的思想伴隨著一代人。</p><p>　　雖然海明威筆下的大多數(shù)都是典型的男性形象，刻畫的也是男性的是世界，但他的每一部作品中，都

4、出現(xiàn)了鮮明的女性形象。由此可見，男性形象在海明威的作品中也占據(jù)了重要的位置?！队绖e了，武器》就是其中一個例子。</p><p>　　《永別了，武器》是海明威重要的戰(zhàn)爭作品之一。其女主人公凱瑟琳?巴克萊也引起了評論界的極大關(guān)注，像對待海明威其他作品中的多數(shù)女性一樣，評論界普遍認(rèn)為凱瑟琳不過是男主人公亨利的陪襯，是個沒有個性，沒有獨(dú)立見解，只知順從，奉獻(xiàn)的無私女性，認(rèn)為無論男人做什么，也只會默默地去承受和包容，從未想

5、過去反抗。雖然，凱瑟琳身上有以上所說的這些美德，但這不是完整的，真實(shí)的凱瑟琳。</p><p>　　2．現(xiàn)狀和發(fā)展方向（對凱瑟琳的不同評價）</p><p>　　巴德克（Theodore Bardacke）：凱瑟琳是極具破壞力的女性，她使“亨利從前線逃跑，遠(yuǎn)離戰(zhàn)場，脫離社會，躺在凱瑟琳的臂彎里，于是他的悲劇也就開始了”。</p><p>　　美國著名文學(xué)和社會批評家

6、埃德蒙?威爾遜（Edmund Wilson）：凱瑟琳是海明威對于女性仇視的犧牲品。</p><p>　　卡羅斯?貝克（Carlos Baker）: 凱瑟琳是海明威作品中部最溫柔，最善良，最浪漫而勇敢的女性，是海明威筆下最令人難忘的形象，她象征著愛可以超越死亡。</p><p>　　福塞爾（Fussell）：既然害怕戰(zhàn)爭會永無休止，令人難以忍受，那么嘲諷和幽默則是最好的選擇。凱瑟琳就具備了這

7、一精神。</p><p>　　羅杰?惠特羅（Roger Whitlow）：在分析凱瑟琳這個任務(wù)是癡線的主要問題，是由于大多數(shù)評論家在用現(xiàn)代“正常”的行為標(biāo)準(zhǔn)來衡量她，但她與亨利所生活的世界遠(yuǎn)非“正?！?。</p><p>　　3．有關(guān)主題爭論焦點(diǎn)及自己的觀點(diǎn)：</p><p>　　長期以來人們對海明威的《永別了，武器》中的女主人公凱瑟琳的評價各說一詞，但總體上有兩種相

8、反的觀點(diǎn)：要么是美麗，溫順的“天使”，要么是具有破壞力的“妖魔”。比如美國評論家卡羅斯貝克認(rèn)為：凱瑟琳是海明威作品中部最溫柔，最善良，最浪漫而勇敢的女性，是海明威筆下最令人難忘的形象，她象征著愛可以超越死亡。相反，對一些評論家來說，比如西奧德?巴德克，認(rèn)為凱瑟琳是極具破壞力的女性，她使“亨利從前線逃跑，遠(yuǎn)離戰(zhàn)場，脫離社會，躺在凱瑟琳的臂彎里，于是他的悲劇也就開始了”。</p><p>　　這些評論從不同的側(cè)面對小

9、說中女主人公凱瑟琳的形象進(jìn)行了研究分析，但我認(rèn)為，海明威在凱瑟琳這個女性人物身上體現(xiàn)了海明威本人及其作品中男主人公所具有的英雄氣質(zhì)---即英漢形象和悲劇色彩。她對戰(zhàn)爭,愛情，婚姻，死亡等都有自己獨(dú)到的見解，她那美麗非凡的外貌，柔順溫婉的性格，聰慧成熟的氣質(zhì)，勇敢無畏的精神，使得她成為海明威筆下最勇敢的女性。依我看來，溫柔順從的品質(zhì)并不是凱瑟琳的全面品質(zhì)，海明威更想要展示給我們的是她的智慧，勇敢，她是海明威筆下眾多“準(zhǔn)則英雄”的一個。然而

10、，凱瑟琳的一聲都充滿了宿命感，這也正是她的悲劇所在。</p><p>　　4．對于自己觀點(diǎn)的具體闡述：</p><p>　　我認(rèn)為，上述評論家對凱瑟琳的看法都是片面的，并沒有從全面的角度去看待她。</p><p>　　凱瑟琳的一生都充滿著悲劇色彩，她都處在宿命感的包圍之下，她早已預(yù)見到了自己的死亡，希望用愛情來拯救自己，希望在愛中重尋生活的意義，但卻無法擺脫被毀滅的

11、結(jié)局，最終因分娩大出血死在手術(shù)臺上。另一方面，她是海明威筆下能與硬漢形象相比的另一“準(zhǔn)則英雄”。就像他在反駁莎士比亞戲劇中的“懦夫千死，勇者只有一死”這個論點(diǎn)是說：“說這話的人大概還是個懦夫，他對懦夫很熟悉，對勇者可不全知道。勇者倘若是聰明人的話，也去要死上兩千次。他只是不說出來就是啦?！?lt;/p><p>　　凱瑟琳是溫婉柔順的，但她并沒有逆來順受，無論命運(yùn)對她多么無情，她從不抱怨，勇敢地面對生活。例如：未婚夫在

12、戰(zhàn)爭中死去不僅毀掉了她浪漫的想法，也就輸了她的一切希望，但她并沒有一味的消沉下去，當(dāng)她遇到另一段愛情的時候，她大膽的去愛。</p><p>　　凱瑟琳在很多方面幫助著亨利。一方面，凱瑟琳給了亨利最無私的愛，憑自己真誠的愛打動了亨利，使玩世不恭的亨利發(fā)生了根本性的改變，懂得了真愛的意義她敢于挑戰(zhàn)在那個時代中強(qiáng)加在女性頭上的傳統(tǒng)道德，在她的思想中，有了亨利的愛就已足夠，并不在乎婚姻這種形式。另一方面，在發(fā)生未婚夫在戰(zhàn)

13、爭中死去何看到的戰(zhàn)爭中的血腥的場面后，她逐漸看清了戰(zhàn)爭的本質(zhì)，戰(zhàn)爭是殘酷的，在戰(zhàn)爭面前，無論什么都是渺小的，任何幸福都無法得到保障，正是因?yàn)橛羞@樣的認(rèn)識，在與亨利的交往中，他改變了亨利對生命和死亡的看法，引導(dǎo)亨利真正認(rèn)識戰(zhàn)爭的本質(zhì)，選擇了逃離軍隊(duì)，告別武器和戰(zhàn)爭。</p><p>　　對亨利來說，是凱瑟琳的愛帶他逃離了戰(zhàn)爭下的槍口。</p><p>　　二、研究的基本內(nèi)容與擬解決的主要問題

14、</p><p><b>　　目錄</b></p><p>　　摘要：《永別了，武器》是海明威重要的戰(zhàn)爭作品之一。在過去，和海明威的其他小說一樣，書中的的男主人公都被人稱之為英雄，并且也對之做了大量的研究，而書中的女性則被忽略。本文將對《永別了，武器》這一小說的女主人公凱瑟琳這一角色進(jìn)行分析，在我看來，凱瑟琳是一位擁有勇敢與悲劇雙重形象的傳奇女性。</p>

15、<p><b>　　1． 簡介</b></p><p>　　1.1《永別了，武器》的相關(guān)歷史背景</p><p>　　1.2 寫作目的：分析凱瑟琳的雙重形象</p><p><b>　　2． 有關(guān)概念</b></p><p>　　2.1 硬漢形象的定義</p><p

16、>　　2.2 準(zhǔn)則英雄的定義</p><p>　　2.3 宿命論的定義</p><p>　　3． 人們對凱瑟琳的不同看法</p><p>　　3.1 被贊揚(yáng)的凱瑟琳</p><p>　　3.1.1 浪漫而勇敢的凱瑟琳</p><p>　　3.1.2 擁有幽默諷刺精神的凱瑟琳</p><p>

17、;　　3.1.3 具體時代背景下的凱瑟琳</p><p>　　3.2 被批判的凱瑟琳</p><p>　　3.2.1 極具破壞力的凱瑟琳</p><p>　　3.2.2 海明威筆下的犧牲品</p><p>　　3.3 人們的上述觀點(diǎn)所擁有的局限性</p><p>　　4． 自己的觀點(diǎn)：勇敢而又軟弱的凱瑟琳</p&

18、gt;<p>　　5． 總結(jié)：凱瑟琳在與亨利的戀愛中展示出了極度的溫順，善良與體貼，因而有一種觀點(diǎn)認(rèn)為她是溫順的典范，缺乏個性。但我們從作品中可以看出，凱瑟琳的溫順是因?yàn)閷嗬纳類?，更為重要的是，她不僅展示了溫柔順從，更展示了她獨(dú)立堅(jiān)強(qiáng)的一面，給了亨利無法估計(jì)的幫助。</p><p>　　三、研究的方法于技術(shù)路線</p><p>　　通過閱讀與查找資料以及網(wǎng)絡(luò)搜尋的方式分析

19、海明威的女主人公凱瑟琳，在一系列翻閱資料的過程中逐漸對凱瑟琳這一形象清晰起來并且有一定的理解深度，從而使我們在閱讀《永別了，武器》時更深刻地理解海明威筆下的戰(zhàn)爭時代，凱瑟琳身上的雙重性格以及深邃的精神內(nèi)涵，在這個基礎(chǔ)上形成一篇4000-5000字的學(xué)士論文。</p><p>　　四、研究的總體安排與進(jìn)度</p><p>　　第一階段：2010年11月15日前確定并上交論文題目。 第二階段

20、：2010年11月中旬－2010年12月底，根據(jù)任務(wù)書向指導(dǎo)老師提交文獻(xiàn)綜述和開題報(bào)告。 第三階段：2011年1月底前，撰寫提交論文初稿。 第四階段：2011年4月底前，在導(dǎo)師的指導(dǎo)下，繼續(xù)進(jìn)行論文的寫  作和修改，提交二稿、三稿。 第五階段：20011年5月上旬，打印符合格式的終稿。</p><p><b>　　五、主要參考文獻(xiàn)</b></p>&l

21、t;p>　　1．陳彩麗 陳玉樹，《敘述中的張力和似是而非的真誠愛人》，南京航空航天大學(xué)學(xué)報(bào)，2004（1）；</p><p>　　2．海明威《永別了，武器》，林疑今譯；</p><p>　　3．學(xué)位論文：張心嘉，敢與命運(yùn)抗?fàn)幍摹皽?zhǔn)則英雄”----論《永別了，武器》中的女主人公凱瑟琳，2006；</p><p>　　4．外國文學(xué)，2006；</p>

22、<p>　　5．陳順馨，《中國當(dāng)代文學(xué)的敘事與性別》，北京大學(xué)出版社，1995；</p><p>　　6．朱小剛，蒙塵的天使----談《永別了，武器》中的凱瑟琳形象，安徽大學(xué)，2008（11）；</p><p>　　7．Eagleton,Scott,Literary Theory An Introduction(<文學(xué)理論導(dǎo)論>), Beijing,Foreign

23、Language Teaching and Research Press ,Blackwell Publishers,2004；</p><p>　　8．張雪，海明威筆下的新女性----讀《永別了，武器》再議凱瑟琳形象，安徽大學(xué)，2009（4）；</p><p>　　9．張勇 丁桂萍，簡議《永別了，武器》中的“女性參照物”，現(xiàn)代語文（文學(xué)研究），2008（7）；9．學(xué)位論文：李淑春，虛無的

24、戰(zhàn)爭----海明威作品給人的啟示，2002；</p><p>　　10．孫莉娜，完美的女性形象----析《永別了，武器》中的女主人公凱瑟琳，黑龍江社會科學(xué)，2003（5）；</p><p>　　11．學(xué)位論文：于亞晶，《海明威三部戰(zhàn)爭題材小說之死亡主題》， 哈爾濱工程大學(xué)：英語語言文學(xué)， 2009；</p><p>　　12．Li，Gongzhao(ed.),An

25、Introduction to 20th Century American Literature(《20世紀(jì)美國文學(xué)導(dǎo)論》)，Xi’an Jiaotong University Press．</p><p>　　13．期刊論文：蘇順強(qiáng),《論海明威"準(zhǔn)則英雄"的本質(zhì)》，《外國文學(xué)研究》，2006（3）</p><p>　　14．學(xué)位論文：趙若純，《海明威作品中的兩性關(guān)系》