冰山深處的火焰

1、<p><b>　　冰山深處的火焰</b></p><p>　　(注:作者簡(jiǎn)介：王寶軍（1971- ），男，漢，黑龍江大慶人，澳大利亞堪培拉大學(xué)教育學(xué)碩士，大慶石油學(xué)院藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)理論教研室主任，副教授。研究方向：音樂(lè)學(xué)。) </p><p>　　（大慶石油學(xué)院 藝術(shù)學(xué)院，黑龍江 大慶 163000） </p><p>　　摘 要：看

2、上去冷漠、急躁、嚴(yán)厲、甚至有些不盡人情的托斯卡尼尼，他的內(nèi)心世界卻是如此地豐富多彩。他給人們留下了太多美好的印象，留下永遠(yuǎn)也傳頌不完的人間佳話。如今，大師已帶著他的音樂(lè)從容地步入了天堂，可是他愛(ài)恨分明的情感立場(chǎng)卻與我們同在，并將在世代的流傳中得以永生。 </p><p>　　關(guān)鍵詞:托斯卡尼尼；音樂(lè)世界；嚴(yán)謹(jǐn)；情感 </p><p>　　中圖分類號(hào)：J609文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A </p&g

3、t;<p>　　Flame in Iceberg-Artruo&#8226;Toscanini's Emotion </p><p>　　WANG Bao-jun </p><p>　　1957年1月16日，紐約所有的電臺(tái)都中斷了正常節(jié)目，向全世界沉痛宣布：“我們時(shí)代的不朽人物之一，阿爾圖羅&#8226;托斯卡尼尼，已經(jīng)不在了?！必膫鱽?lái)，天地慟悼，猶

4、如《落魄青年》中第三幕的完結(jié)，這位享譽(yù)全球的世紀(jì)指揮大師，帶著對(duì)音樂(lè)的忠誠(chéng)與熾愛(ài)，演奏完了他九十余載人生之旅的最后一個(gè)“終止”，向我們莊嚴(yán)地謝幕了。 </p><p>　　對(duì)于托斯卡尼尼的指揮藝術(shù)，與他同時(shí)代的合作者――《音樂(lè)報(bào)》的主編、著名評(píng)論家朱里奧&#8226;利科迪爾曾不無(wú)微詞地做出過(guò)這樣評(píng)價(jià)：“從技術(shù)上說(shuō)，托斯卡尼尼也很棒，這點(diǎn)暫且不議；但他的感情在什么地方？音樂(lè)需要有充沛的感情！”他在聽(tīng)完托斯

5、卡尼尼指揮的《洛恩格林》首場(chǎng)演出后指出：“這是瓦格納的所有作品中最具有意大利風(fēng)格的作品。托斯卡尼尼的指揮嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致，一如既往。然而，我們不得不一而再、再而三地指出：他指揮的唯一優(yōu)點(diǎn)是像數(shù)學(xué)一樣準(zhǔn)確，別的就沒(méi)有什么可稱贊的了”。 </p><p>　　對(duì)于托斯卡尼尼的人格風(fēng)范，朱里奧&#8226;利科迪爾也毫不客氣：“托斯卡尼尼專橫跋扈，侮辱歌手，比騾子還要固執(zhí)，妄自尊大到令人難以置信的地步。沒(méi)有任何一個(gè)指揮

6、像他這樣”。 </p><p>　　盡管朱里奧&#8226;利科迪爾的話出自他與托斯卡尼尼關(guān)系最緊張的時(shí)期，不無(wú)個(gè)人恩怨色彩和主觀偏見(jiàn)，但從中也能明顯地感覺(jué)到托斯卡尼尼的兩個(gè)最為鮮明的特點(diǎn)，那就是對(duì)藝術(shù)的無(wú)比嚴(yán)謹(jǐn)和性格方面的固執(zhí)與粗暴。 </p><p>　　那么事實(shí)是否真的如此呢？ </p><p>　　托斯卡尼尼確實(shí)認(rèn)為指揮藝術(shù)應(yīng)該像數(shù)學(xué)一樣，只有嚴(yán)謹(jǐn)縝

7、密才能取得最佳的效果。指揮大師馮&#8226;卡拉揚(yáng)曾對(duì)托斯卡尼尼的這一特點(diǎn)作過(guò)這樣的描述：“托斯卡尼尼一到拜羅伊特，我就明白了，對(duì)他來(lái)說(shuō)‘忠實(shí)原作’意味著什么。應(yīng)該說(shuō)明，這是一種難以用語(yǔ)言形容的‘忠實(shí)’，它不是機(jī)械的忠實(shí)，而是從嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹笓]風(fēng)格中迸發(fā)出來(lái)的一種精神力量”。 </p><p>　　在排練過(guò)程中，托斯卡尼尼經(jīng)常對(duì)樂(lè)手們發(fā)火，乃至破口大罵，絲毫不加克制；他稱他們是“畜牲”，“無(wú)恥”，甚至罵他們是

8、“雜種”。他發(fā)脾氣時(shí)，常常暴跳如雷，罵聲不迭，眼里迸射出憤怒的目光。1898年，托斯卡尼尼曾讓斯卡拉劇院樂(lè)隊(duì)里一個(gè)可憐的單簧管手把一個(gè)樂(lè)段反復(fù)吹奏了22遍，直到達(dá)到他預(yù)想的效果為止。1909年，在那不勒斯圣卡爾洛劇院排練馬爾圖齊《d小調(diào)交響曲》的一個(gè)樂(lè)章時(shí)，托斯卡尼尼在十幾個(gè)小提琴手中，憑聽(tīng)覺(jué)找出了在樂(lè)隊(duì)演奏到一個(gè)極強(qiáng)小節(jié)時(shí)三次都出錯(cuò)的一位樂(lè)手，并當(dāng)面訓(xùn)斥道：“你給我站起來(lái)！你是在哪兒學(xué)的小提琴？拉得糟透了”！ </p>

9、<p>　　就這樣一位看上去死板的、近乎于暴君式的古怪人物，他的內(nèi)心世界里會(huì)有豐富多彩的情感嗎？帶著這個(gè)疑問(wèn)，我們走進(jìn)這位大師的冰山世界，去尋找一下溫暖的火焰。 </p><p><b>　　一 </b></p><p>　　其實(shí)，在托斯卡尼尼冷若冰霜的面孔背后，燃燒著熾熱的情感火焰，這火焰一直燃燒到生命的終點(diǎn)。如果說(shuō)世界上還有愛(ài)的話，那么，托斯卡尼尼才是一

10、個(gè)最懂得愛(ài)，也最會(huì)愛(ài)的人。他幾乎把所有情感都毫無(wú)保留地奉獻(xiàn)給了他所信奉的至高至圣的音樂(lè)和指揮事業(yè)，并從中得到無(wú)限的安慰和享受。他為音樂(lè)而生，也為音樂(lè)而死，他把音樂(lè)看作是神圣不可侵犯的精靈。他從九歲進(jìn)入音樂(lè)學(xué)院開(kāi)始，整整一生都獻(xiàn)給了音樂(lè)事業(yè)。其中有多少歡樂(lè)和痛苦、熱情和勞累、緊張的工作和激動(dòng)的夜晚??！ </p><p>　　為了音樂(lè)，他不辭勞苦，歷盡艱險(xiǎn)。 1951年，托斯卡尼尼已是84歲高齡。美國(guó)國(guó)家廣播公司和美

11、國(guó)唱片公司給托斯卡尼尼樂(lè)隊(duì)安排了這樣的行程：樂(lè)隊(duì)一行125人，包乘車廂12節(jié)，途經(jīng)24個(gè)州，演出六個(gè)星期，行程14，000多公里。這樣的行程對(duì)于一個(gè)高齡老人來(lái)說(shuō)，其困難與艱險(xiǎn)是可想而知的。但是，對(duì)于托斯卡尼尼來(lái)說(shuō)，只要他的行動(dòng)與音樂(lè)有關(guān)，他就會(huì)充滿生命的活力。他每天只睡四、五個(gè)小時(shí)，一早起來(lái)，便精神抖擻地來(lái)到排練廳。他目光炯炯，思路敏捷，不放過(guò)任何一個(gè)細(xì)節(jié)?！氨仨氀葑?，不停地演奏?！彼Z(yǔ)氣堅(jiān)定，表情莊嚴(yán)。他一共排練了六套不同的節(jié)目，計(jì)劃

12、在每個(gè)城市都要演奏一兩首新曲子。結(jié)果是出乎意料地成功。 </p><p>　　為了音樂(lè)，他一絲不茍，全神貫注。1953年5月，在給自己的知交――米蘭的瑪麗婭&#8226;蒙塔爾索洛教授的信中寫道：“我正在排練貝多芬的《莊嚴(yán)彌撒》……如果我在傾注出我自己的全部熱情和對(duì)這位樂(lè)圣的全部敬仰以后，能使這部作品的演奏水平達(dá)到一定高度的話，將是對(duì)我的漫長(zhǎng)又漫長(zhǎng)的藝術(shù)生涯的最高報(bào)償”。 </p><

13、p>　　為了音樂(lè)，他舍身忘我，忍痛割愛(ài)。托斯卡尼尼在離開(kāi)樂(lè)壇以前，一個(gè)最大的愿望就是能在米蘭的斯卡拉劇院再指揮一次威爾第的《法爾斯塔夫》。他曾經(jīng)向女兒沃莉表示，他要重執(zhí)指揮棒，站在斯卡拉小劇院的指揮臺(tái)，最后指揮一次這部由一個(gè)老頭寫成的、主角是老頭的歌劇?？墒呛髞?lái)他又不得不放棄這個(gè)夢(mèng)想，因?yàn)樗幌Ｍ约旱乃囆g(shù)生涯以失敗告終。托斯卡尼尼是用傷感和凄涼的語(yǔ)調(diào)講這番話的。這是他一生中第一次沒(méi)有嘗試便自動(dòng)退下陣來(lái)。他的為人原則和職業(yè)自尊心不

14、允許他把希望當(dāng)作現(xiàn)實(shí)，為了保持音樂(lè)的神圣性，他竟忍痛割愛(ài)地放棄了最后一次指揮的愿望。 </p><p><b>　　二 </b></p><p>　　如果說(shuō)音樂(lè)是他的生命之樹(shù)的主干的話，那么，這棵生命之樹(shù)之所以能夠長(zhǎng)青，是因?yàn)樗钌畹刂哺谧鎳?guó)的肥沃土壤里。對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)和對(duì)家鄉(xiāng)的牽掛，激勵(lì)著他在藝術(shù)的道路上不斷前行。盡管出于對(duì)意大利法西斯的深惡痛絕和對(duì)音樂(lè)藝術(shù)的執(zhí)著，

15、他曾一度定居美國(guó)，但他一刻也沒(méi)有淡化對(duì)祖國(guó)和家鄉(xiāng)的思念，在美國(guó)期間，他時(shí)刻思念著意大利，關(guān)注著祖國(guó)戰(zhàn)后的重建過(guò)程和取得的進(jìn)展。 </p><p>　　1948年，當(dāng)他看到老朋友薩爾維米尼離開(kāi)美國(guó)，返回意大利，定居蘇蓮?fù)袝r(shí)，心中十分羨慕。但是，因?yàn)榕c美國(guó)國(guó)家廣播公司的合同沒(méi)有到期，他不得不繼續(xù)定居在這里。在寫給女兒沃莉的一封信中，他流露出了自己的思鄉(xiāng)之情：“我十分想念杜里尼路的那個(gè)家。就像安泰需要腳踏大地才能重新得

16、到力量一樣，我只有回到故居，心靈才能恢復(fù)平靜。我在紐約之所以能一直呆到現(xiàn)在大概是年老多病，不得不如此的緣故。”在另一封信中，他這樣寫道：“別人都說(shuō)我的身體不錯(cuò)。我卻不這么認(rèn)為。我現(xiàn)在迫不及待地想回到杜里尼路的家里去。我真正的家是在杜里尼路，而不是在里弗達(dá)爾?！蓖砟?，他時(shí)常把目光投向窗外，望著青草綠樹(shù)，藍(lán)天白云，憂郁、悲觀，無(wú)計(jì)可施。赴美國(guó)之前，他向米蘭人許了好幾個(gè)愿，到現(xiàn)在一個(gè)也沒(méi)有兌現(xiàn)。他沒(méi)有參加斯卡拉劇院戰(zhàn)后第一個(gè)歌劇演出季節(jié)，沒(méi)有

17、指揮《奧賽羅》，沒(méi)有組織和其他劇院的交流活動(dòng)，沒(méi)有去獎(jiǎng)掖后進(jìn)、發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)新人。他覺(jué)得對(duì)不起意大利人民，對(duì)不起家鄉(xiāng)父老。他內(nèi)心深處充滿了愧疚之情。他的愛(ài)國(guó)思鄉(xiāng)之情，天心可鑒。 </p><p><b>　　三 </b></p><p>　　托斯卡尼尼在排練場(chǎng)上確實(shí)表現(xiàn)得有些粗暴，甚至不盡人情，但是在家里卻不一樣，簡(jiǎn)直判若兩人。和客人們?cè)谝黄饡r(shí)，他彬彬有禮，和藹可親，談笑

18、風(fēng)生，一點(diǎn)權(quán)威的架子也沒(méi)有。他常常講俏皮話，很高興地和大家在一起聊天。藝術(shù)家、朋友、熟人、親戚絡(luò)繹不絕，他的家充滿了生氣。 </p><p>　　托斯卡尼尼對(duì)待朋友就像他對(duì)待音樂(lè)一樣認(rèn)真、熱情。在偉大的作曲家卡塔拉尼病重的日子里，托斯卡尼尼和著名歌劇腳本作者路易吉&#8226;伊利卡每天都去探望，無(wú)微不至地照料他，其情其景不亞于同胞兄弟。二人每天守在卡塔拉尼的病榻前，輪班服侍。很難想象，這樣一位桀驁不馴、

19、目下無(wú)塵的指揮大師怎樣竭盡全力地去服侍一位行將就木的老朋友。 </p><p>　　1926年4月25日，托斯卡尼尼在普契尼（1858-1924）的歌劇《圖蘭多》的首演中擔(dān)任指揮。當(dāng)演奏到柳兒去世一場(chǎng)，總譜上標(biāo)著“極慢”字樣之處時(shí)，托斯卡尼尼示意樂(lè)隊(duì)停奏，然后慢慢轉(zhuǎn)過(guò)身，面對(duì)觀眾說(shuō)：“歌劇到此結(jié)束，普契尼寫到這時(shí)，他的心臟停止了跳動(dòng)。死亡比藝術(shù)更加有力量?！彼f(shuō)這幾句話時(shí)，心情十分激動(dòng)，情緒難以控制。聽(tīng)了他的話，

20、聽(tīng)眾沒(méi)有鼓掌，而是默默無(wú)言地走出了劇院大廳。托斯卡尼尼在休息室中呆了一會(huì)兒，好幾分鐘沒(méi)有見(jiàn)任何人。這是他憶及朋友的死亡時(shí)最沉郁的表達(dá)方式。 </p><p>　　1901年1月27日，朱塞佩&#8226;威爾第去世。2月26日威爾第的遺體和他的妻子朱塞比娜&#8226;斯特萊波妮的遺體從公墓中遷出，移葬在威爾第出資建造的音樂(lè)家休養(yǎng)所。在移葬儀式上，900人高唱《納布柯》中的一首合唱曲《思念》。托斯

21、卡尼尼擔(dān)任指揮，他十分激動(dòng)，臉色蒼白，面容憔悴，神情十分悲傷。他用自己的方式表達(dá)了對(duì)這位他所崇拜的偉大作曲家的深切哀悼。 </p><p>　　他對(duì)前輩尊重、對(duì)同輩關(guān)心，對(duì)晚輩同樣充滿愛(ài)心。男中音斯塔比萊每天到托斯卡尼尼家里去唱《法爾斯塔夫》，托斯卡尼尼逐字逐句地教他，光是“充滿盜賊的世界”這一句就指導(dǎo)了三天。托斯卡尼尼要求他唱出主人公在突然發(fā)現(xiàn)世界之卑鄙時(shí)所產(chǎn)生的失望情緒。要求斯塔比萊不厭其煩地把一個(gè)樂(lè)句、甚至

22、一個(gè)詞唱得生動(dòng)、含蓄，既要充滿表現(xiàn)力，又不能裝腔作勢(shì)、矯揉造作。他們每天練唱四五個(gè)小時(shí)，認(rèn)真細(xì)致，一絲不茍。有一次，他讓斯塔比萊練唱“一條鰣魚(yú)”這幾個(gè)字，連著練了四個(gè)鐘頭。他對(duì)青年的精心指導(dǎo)可謂誨人不倦。 </p><p>　　托斯卡尼尼不但不嫉妒自己的同行，反而極力推薦和大力扶持青年指揮家。1948年，他和古依多&#8226;康泰里結(jié)識(shí)。托斯卡尼尼在這個(gè)青年人身上看到了自己當(dāng)年的影子。他倆立即成了莫逆之

23、交。他在給康泰里妻子的信中寫到：“我覺(jué)得有必要告訴您，在我漫長(zhǎng)的藝術(shù)生涯中，我第一次遇見(jiàn)了一位具有這么多優(yōu)秀品質(zhì)的年輕人，這些品質(zhì)能使一位藝術(shù)家取得別人不可企及的成就。我在斯卡拉劇院首次欣賞古依多指揮排練時(shí)，就有了極深的印象，后來(lái)他每次排練我都去聽(tīng)，這種印象逐漸加深?！蓖兴箍崮嵊眠@么熱情的話去贊揚(yáng)一個(gè)青年指揮家，足以看出他心胸的寬廣和對(duì)晚輩的關(guān)懷。 </p><p><b>　　四 </b>

24、;</p><p>　　對(duì)音樂(lè)、對(duì)祖國(guó)、對(duì)朋友，托斯卡尼尼傾注了全部的真誠(chéng)，對(duì)親人，雖然因忙于事業(yè)而關(guān)心的不夠，但在他的內(nèi)心深處，卻無(wú)時(shí)無(wú)刻不在掛念著他們，他深深地愛(ài)著他的父母、姐妹、妻子和兒女。 </p><p>　　托斯卡尼尼9歲進(jìn)入帕爾馬皇家音樂(lè)學(xué)院，但那里嚴(yán)格的校規(guī)，枯燥乏味的授課方式，板著臉的教員，使他無(wú)法高興，再加上父母忙于勞作而很少來(lái)看他，他就更覺(jué)得孤獨(dú)和寂寞。不過(guò)，他與他的

25、兩個(gè)妹妹關(guān)系很好。對(duì)他來(lái)說(shuō)，妹妹是他唯一快樂(lè)的源泉。和妹妹見(jiàn)面的時(shí)刻雖然短暫，卻充滿了歡樂(lè)和溫暖。從星期一開(kāi)始，他就為星期天即將見(jiàn)到的兩個(gè)妹妹準(zhǔn)備禮物：他每天把分給自己吃的那盤肉讓給比他嘴饞、錢比他多的同學(xué)吃，作為回報(bào)，他能得到幾分錢，他用這些錢買水果糖，巧克力或橙子，送給兩個(gè)妹妹。11歲那年，他最親愛(ài)的小妹妹納爾奇莎突然死了，他悲痛欲絕，從此，更加地沉默寡言，因?yàn)樵谒磥?lái)，妹妹是情感的支點(diǎn)。一個(gè)重感情的人，情感支點(diǎn)的斷裂無(wú)異于精神的死

26、亡。 </p><p>　　托斯卡尼尼小的時(shí)候，因家境貧窮，他的父母顧不上照顧他，家庭不能給予他足夠的溫暖，但當(dāng)他開(kāi)始拉大提琴掙到第一筆錢的時(shí)候，他首先想到的卻是父母，想到的是一個(gè)兒子應(yīng)盡的義務(wù)。他剛滿20歲，就擔(dān)負(fù)起養(yǎng)家糊口的重任。雖然，年邁的父親當(dāng)時(shí)在波科尼兄弟百貨公司有著一份裁剪衣服的工作，但他那點(diǎn)微薄的工資，卻減輕不了多少壓在托斯卡尼尼肩上的負(fù)擔(dān)。面對(duì)生活的壓力，他從不怨天尤人，他相信努力，并且頑強(qiáng)的工作

27、著，盡管那時(shí)的他，在每個(gè)演出季最多只能收入800到1000里拉，但他依舊為能夠替父母分憂，盡一個(gè)兒子的孝道而感到自豪。 </p><p>　　1897年6月25日，托斯卡尼尼娶了聰明俊俏，雖不會(huì)鉆研學(xué)問(wèn)，但樂(lè)感卻很敏銳的證券所職員的女兒卡爾拉&#8226;德馬爾蒂尼小姐為妻。倆人訂婚后，托斯卡尼尼仍舊東奔西走，致使他們有時(shí)不得不長(zhǎng)時(shí)間分離。卡爾拉為這事常常埋怨他，托斯卡尼尼就經(jīng)常給她寫信，安慰她，勸導(dǎo)她，

28、讓她放心?；楹螅柪芸炀桶l(fā)現(xiàn)，托斯卡尼尼是個(gè)好丈夫：不苛求人，關(guān)心家庭，交際不多，對(duì)妻子很體貼，還很幽默，夫妻倆一直很恩愛(ài)。然而忙碌的工作，使得他們聚少離多，可以說(shuō)他們?cè)诜謩e和思念中度過(guò)了一生。晚年，妻子得了心肌梗塞，病情危急，托斯卡尼尼六神無(wú)主，心焦如焚。他大部分時(shí)間都守在妻子身旁，一言不發(fā)，眼睛里流露出茫然若失的目光，他甚至連續(xù)幾個(gè)星期，夜里都不上床睡覺(jué)，只是坐在椅子上熬過(guò)通宵。托斯卡尼尼度過(guò)了無(wú)數(shù)個(gè)不眠之夜，但妻子還是在195

29、1年6月23日永遠(yuǎn)地離開(kāi)了他。托斯卡尼尼悲痛至極，他失眠得更厲害，清晨?jī)扇c(diǎn)鐘就要走出家門，沿著米蘭最僻靜的街道久久地散步。白天，他很少說(shuō)話，甚至于連樂(lè)譜也不去看，音樂(lè)也不去聽(tīng)。這種狀況一直延續(xù)了很久。 </p><p>　　托斯卡尼尼與他的兒孫們也能和睦相處，并從中獲得天倫之樂(lè)，他尤其喜歡他的二女兒沃莉。沃莉聰明伶俐，善于應(yīng)對(duì)，父女倆交流較多，并能相互理解。晚年時(shí)期，托斯卡尼尼的許多日常事務(wù)都交由沃莉處理，善解

30、人意的沃莉不僅每次都能夠很好地領(lǐng)會(huì)父親的意圖，并能按照父親的意愿將事情做得有條不紊。理解、信任與默契，使得父女情深，其樂(lè)融融。 </p><p><b>　　五 </b></p><p>　　愛(ài)與恨總是辯證地交織在一起，沒(méi)有愛(ài)就無(wú)所謂恨，沒(méi)有恨也無(wú)所謂愛(ài)。托斯卡尼尼對(duì)音樂(lè)、對(duì)祖國(guó)、對(duì)朋友，對(duì)親人的愛(ài)與對(duì)法西斯和納粹分子的恨是一枚硬幣的兩面。托斯卡尼尼對(duì)法西斯和納粹分子

31、的恨可以說(shuō)深入骨髓。 </p><p>　　1931年，托斯卡尼尼應(yīng)邀到波洛尼亞指揮紀(jì)念馬爾圖齊的音樂(lè)會(huì)。演出定于5月14日舉行，并且屆時(shí)將有兩個(gè)法西斯頭目前來(lái)觀看：波洛尼亞的土皇帝萊安德羅&#8226;阿爾皮納蒂，以及加萊佐&#8226;恰諾。劇院方面請(qǐng)托斯卡尼尼加奏兩首樂(lè)曲：《國(guó)王進(jìn)行曲》和《青年進(jìn)行曲》。這兩首曲子也可以不由他來(lái)指揮，而由首席小提琴代勞。托斯卡尼尼得知后怒不可遏，大喝一聲：“

32、不行！”同時(shí)脫下大衣和帽子，隨手扔在地上。誰(shuí)都沒(méi)有辦法，因?yàn)橥兴箍崮崾菑膩?lái)都不會(huì)為法西斯演奏頌歌的。兩個(gè)法西斯頭目聞?dòng)嵑?，只好決定不來(lái)聽(tīng)音樂(lè)了。結(jié)果當(dāng)晚托斯卡尼尼遭到了法西斯分子的毒打。從那時(shí)起，他上了警察局的黑名單，全家的護(hù)照被吊銷，電話晝夜有人監(jiān)聽(tīng)。法西斯當(dāng)局指示各報(bào)對(duì)托斯卡尼尼發(fā)起圍攻，并給他安上形形色色的罪名。面對(duì)強(qiáng)大的政治壓力，托斯卡尼尼依然愛(ài)憎分明。他說(shuō)：“我情愿拋棄一切，包括家庭在內(nèi)。我要自由地呼吸。在這兒他們會(huì)掐死你的

33、！你的想法必須跟那家伙（墨索里尼）一致！……我可永遠(yuǎn)也不會(huì)和他想到一塊兒去……永遠(yuǎn)也不會(huì)！” </p><p>　　1933年，托斯卡尼尼和納粹分子也以同樣的方式?jīng)Q裂。出于對(duì)德國(guó)納粹的反對(duì)，托斯卡尼尼斷然拒絕了重返拜魯伊特，即使是希特勒以私人身份邀請(qǐng)，Winifred Wagner急切懇求也絲毫不能使他動(dòng)搖。不僅如此，托斯卡尼尼對(duì)那個(gè)時(shí)代親納粹的音樂(lè)家們也同樣深惡痛絕，他曾公開(kāi)闡明：“在作為音樂(lè)家的富爾特文格勒面

34、前，我愿意脫帽致敬。但是，在作為普通人的富爾特文格勒面前，我要戴上兩頂帽子。奧地利政府邀請(qǐng)他到享有盛譽(yù)的薩爾茨堡音樂(lè)節(jié)上去擔(dān)任指揮，他的回答卻是：“謝謝，我不來(lái)。我不想和富爾特文格勒及馮&#8226;卡拉揚(yáng)接觸，他們無(wú)疑是偉大的音樂(lè)家，但他們?cè)鵀橄Ｌ乩蘸图{粹分子效勞?！笨梢?jiàn)，托斯卡尼尼是一個(gè)能夠站在世界反法西斯的立場(chǎng)上去面對(duì)納粹暴行的真正偉大的藝術(shù)家。 </p><p>　　看上去冷漠、急躁、嚴(yán)厲、甚至有