淺析波普藝術(shù)影響下的酒店空間室內(nèi)設(shè)計(jì)

1、<p>　　淺析波普藝術(shù)影響下的酒店空間室內(nèi)設(shè)計(jì)</p><p>　　【摘要】以波普藝術(shù)為主要的切入點(diǎn)，從酒店的裝飾、家具、色彩、圖案等角度來(lái)解析波普藝術(shù)影響下的酒店空間設(shè)計(jì)，最后結(jié)合酒店空間將波普藝術(shù)更好的融入到此次的設(shè)計(jì)當(dāng)中。 </p><p>　　【關(guān)鍵詞】酒店 波普藝術(shù)酒店 室內(nèi)空間設(shè)計(jì) </p><p>　　中圖分類號(hào)：TU318 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

2、 </p><p>　　第一章 波普藝術(shù)的理論認(rèn)知以及在室內(nèi)空間的表現(xiàn) </p><p>　　1.1波普藝術(shù)的風(fēng)格及特點(diǎn) </p><p>　　1.1.1波普藝術(shù)的風(fēng)格 </p><p>　　波普藝術(shù)的萌芽起源于20世紀(jì)50年代初的英國(guó)，50年代中期以后的十年風(fēng)行，在美國(guó)和英國(guó)發(fā)展起的新的藝術(shù)流派。波普藝術(shù)是流行藝術(shù)的簡(jiǎn)稱，即為流行藝術(shù)通俗藝

3、術(shù)。因?yàn)椴ㄆ账囆g(shù)的POP通常被視為“流行的、時(shí)髦的”這一單詞的縮寫(xiě)。它代表著一種流行文化，是20世紀(jì)后現(xiàn)代主義藝術(shù)中勢(shì)力最大、最為風(fēng)行、傳播最廣、最有影響的藝術(shù)形式。波普藝術(shù)就是這樣，著迷于五彩斑斕的商業(yè)化和大眾化，這決定了波普風(fēng)格裝飾圖案、內(nèi)容和風(fēng)格上，具有商業(yè)化與大眾化的文化特色。 </p><p>　　1.1.2波普藝術(shù)的特點(diǎn) </p><p>　　波普藝術(shù)與眾不同的特點(diǎn)在于其赤裸裸

4、的強(qiáng)調(diào)通俗、商業(yè)、媒體等支離破碎的感覺(jué)，毫無(wú)掩飾，清清楚楚；波普藝術(shù)風(fēng)格的設(shè)計(jì)都帶有一種玩世不恭的態(tài)度，以高度娛樂(lè)、戲謔、玩笑的手法，達(dá)到與正統(tǒng)設(shè)計(jì)完全不同的效果，形成明顯的波普藝術(shù)的風(fēng)格。這種藝術(shù)風(fēng)格的設(shè)計(jì)打破了功能主義設(shè)計(jì)觀念的束縛，強(qiáng)調(diào)空間物體的裝飾性，大膽使用了明亮、夸張、強(qiáng)烈對(duì)比的色彩，展表現(xiàn)出與功能主義完全不同的設(shè)計(jì)新概念。 </p><p>　　1.2波普藝術(shù)在室內(nèi)空間設(shè)計(jì)的表現(xiàn) </p>

5、;<p>　　波普藝術(shù)在室內(nèi)設(shè)計(jì)中會(huì)更多采用引入具象語(yǔ)匯、運(yùn)用象形語(yǔ)言、引入商業(yè)元素、運(yùn)用明艷的“原色調(diào)”的手法,在室內(nèi)設(shè)計(jì)不乏很多體現(xiàn)出追求個(gè)性、時(shí)尚、放縱不羈、標(biāo)新立異等不和諧、不統(tǒng)一的作品,以滿足人們的獵奇消費(fèi)的心理,對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)進(jìn)行“個(gè)性化”打造。這類的空間設(shè)計(jì)不斷涌現(xiàn),波普藝術(shù)在室內(nèi)設(shè)計(jì)當(dāng)中會(huì)有更進(jìn)一步的延伸、引用。 </p><p>　　第二章 波普藝術(shù)在酒店設(shè)計(jì)中的應(yīng)用 </p&g

6、t;<p>　　2.1 波普藝術(shù)裝飾語(yǔ)言在酒店空間設(shè)計(jì)中的應(yīng)用 </p><p>　　波普藝術(shù)風(fēng)格的裝飾圖案有幾個(gè)特點(diǎn)：其一是注重強(qiáng)化圖形的輪廓美，造型美。這種形式常常概括與加強(qiáng)輪廓線條，也十分注重輪廓的處理，這樣強(qiáng)化的線條處理，跟隨他的出席、濃淡、急緩的各種變化，出現(xiàn)了不同的視覺(jué)節(jié)奏。其二是平面化的藝術(shù)表現(xiàn)手法。這種手法擺脫了關(guān)于傳統(tǒng)繪畫(huà)關(guān)于透視和空間的理論的約束，把復(fù)雜餓空間簡(jiǎn)單化，讓各種物體在

7、平面中體現(xiàn)出來(lái)，采用歸納的簡(jiǎn)單的圖形和色彩，用大塊面平涂的方法來(lái)壓縮空間，是得空間內(nèi)的各個(gè)造型相互襯托。其三是色彩豐富的表現(xiàn)。這種表現(xiàn)手法把自然的色彩加以強(qiáng)化、變換和轉(zhuǎn)換，常常帶有一定的主觀的意愿的表現(xiàn)，同時(shí)側(cè)重于色彩純度的表現(xiàn)，極其鮮艷夸張，其中色彩之間的跨度較大，對(duì)比也十分強(qiáng)烈，有強(qiáng)烈的視覺(jué)感召力和吸引力，以及豐富的表達(dá)內(nèi)容。其四是一部分波普藝術(shù)的裝飾圖案中，吸收以往各種藝術(shù)風(fēng)格的圖案，有的直接在一些純藝術(shù)作品提煉圖案設(shè)計(jì)成表面裝飾

8、。其中一段時(shí)間復(fù)古風(fēng)格的大量的裝飾圖案采用了新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的平面風(fēng)格，其五就是調(diào)理與反復(fù)的裝飾手法。這種手法是使得這些圖案、色彩和構(gòu)圖，按照一定的規(guī)律化、條理化呈現(xiàn)以及重復(fù)的排列，給人們以整齊并且具有節(jié)奏的視覺(jué)美感。 </p><p>　　結(jié)合以上幾種手法和特點(diǎn)，有一些具體的表現(xiàn)：比如英國(guó)波普藝術(shù)包裝設(shè)計(jì)，它具有裝飾性的波普?qǐng)D案十分吸引人們的眼球并給管著十分強(qiáng)烈的視覺(jué)感受；其中波普藝術(shù)大家安迪.沃霍爾，他顛覆了傳統(tǒng)的

9、美學(xué)，采用了一些完全相同的形象或是不影響人們識(shí)別主要形象的些微改動(dòng)，重復(fù)并且均勻的排列在畫(huà)面中，瑪麗蓮.夢(mèng)露去世后，他最先印制了她的頭像畫(huà)像，給人們留下了深刻的印象（圖3-1）。其中設(shè)計(jì)運(yùn)用了機(jī)械復(fù)制排列的方式、大膽明艷的裝飾色彩、簡(jiǎn)單概括的輪廓線條，使得人像的五官更加亮麗性感，風(fēng)趣并且自然。 </p><p>　　第三章 波普藝術(shù)風(fēng)格主題酒店設(shè)計(jì)分析 </p><p>　　3.2 酒店設(shè)

10、計(jì)方案理念與分析 </p><p>　　3.2.1 酒店設(shè)計(jì)方案的理念 </p><p>　　此次設(shè)計(jì)的是酒店空間，是以波普藝術(shù)為主題的主題酒店。方案總共七層，這次的設(shè)計(jì)進(jìn)行了三層的布置。這次的設(shè)計(jì)一波普藝術(shù)為主要風(fēng)格進(jìn)行設(shè)計(jì)，改變了往日風(fēng)格單調(diào)、陳舊的空間設(shè)計(jì)，在設(shè)計(jì)中強(qiáng)調(diào)了新奇與獨(dú)特、并且大膽的采用了艷俗的元色調(diào)。從設(shè)計(jì)上來(lái)說(shuō)波普藝術(shù)的風(fēng)格并不是一種單純的、一直想的風(fēng)格，而是各種風(fēng)格的

11、混合。此次的酒店空間設(shè)計(jì)運(yùn)用了一些波普藝術(shù)風(fēng)格的設(shè)計(jì)元素。 </p><p>　?。?）強(qiáng)烈的色彩沖撞:各個(gè)界面上強(qiáng)烈的色彩沖撞，已達(dá)到視覺(jué)上沖擊，強(qiáng)調(diào)色塊的搭配，平和與沖突，色彩的強(qiáng)烈碰撞與和諧。 </p><p>　?。?）常見(jiàn)的條紋圖案:條紋是最常用的波普元素，很多時(shí)候幾乎讓人忽視這種波普風(fēng)格，雖然有時(shí)候只是簡(jiǎn)單和重復(fù)和單調(diào)的黑白灰，卻能夠演繹出永恒的味道。 </p>

12、<p>　?。?）黑白復(fù)古圓點(diǎn)：黑白色圓點(diǎn)的波普?qǐng)D案是永遠(yuǎn)不會(huì)過(guò)時(shí)的，是經(jīng)典中的經(jīng)典。 </p><p>　　（4）彩色圓點(diǎn)圖案：彩色圓點(diǎn)在規(guī)則的圖案與不成規(guī)則的輪廓中，尋找其特立獨(dú)行的平衡，活潑的色彩也顯示出一種天馬行空的浪漫。 </p><p>　?。?）明星人物頭像：波普風(fēng)格的人物頭像是為了忘卻的紀(jì)念，這種分割大部分被設(shè)計(jì)是用來(lái)紀(jì)念某些人，不過(guò)卻是波普藝術(shù)的獨(dú)特的標(biāo)志。 &

13、lt;/p><p>　?。?）簡(jiǎn)潔的夸張效果：波普藝術(shù)的風(fēng)格不是單一、一致的夸張，其中混搭和借鑒的風(fēng)格也相映生輝，退去了繁復(fù)浮躁，簡(jiǎn)單夸張的圖案，是人們更顯得格外的實(shí)在和腳踏實(shí)地。 </p><p>　?。?）幾何圖案與色彩沖撞：視覺(jué)幾何波普藝術(shù)是以不規(guī)則的幾何特性搭配了鮮艷明快的色彩，強(qiáng)調(diào)新奇與獨(dú)特，追求大眾化的通俗趣味。 </p><p>　　（8）重復(fù)疊加，跳躍的

14、色彩：時(shí)尚、設(shè)計(jì)，加上時(shí)代的演繹，再配上設(shè)計(jì)者的理解創(chuàng)造出了經(jīng)典。 </p><p>　　3.2.2 酒店設(shè)計(jì)方案分析 </p><p>　　這次設(shè)計(jì)的主要空間有大堂、宴會(huì)廳、兩個(gè)空間。 </p><p>　?。?）大堂：大堂二層挑空，層高九米 ，地面采用黑色大理石鋪裝，進(jìn)門左右手雙方分別有一處休息區(qū)，座椅造型獨(dú)特、運(yùn)用波普純色系；大堂正中央是運(yùn)用純色快組成的簡(jiǎn)單的

15、造型座椅休息區(qū)；接待臺(tái)后面的墻面采用多色彩的撞色豎條紋壁紙，大膽的運(yùn)用了波普藝術(shù)中的嚴(yán)肅的色彩，同時(shí)配有波普風(fēng)格的大型掛畫(huà)以及造型獨(dú)特的時(shí)鐘；四周墻壁也運(yùn)用藍(lán)色的壁紙沒(méi)配合多張波普風(fēng)格的掛畫(huà)；天花采用高低不一、大小不同的圓形造型，每塊圓形造型配有抽象的足球吊燈，并且重復(fù)復(fù)制，每個(gè)吊燈大小不一，運(yùn)用統(tǒng)一元素，大量挪用們同事整體顏色采用純白色使得整個(gè)空間不至于凌亂。（圖4-4） </p><p>　?。?）宴會(huì)廳：宴

16、會(huì)廳，是以中餐為主的宴會(huì)廳，餐桌人數(shù)為十人，座椅一改往日宴會(huì)廳單調(diào)、乏味的座椅，選用造型簡(jiǎn)單獨(dú)特并且運(yùn)用明亮的黃色，使得整個(gè)空間的桌椅較為突出，桌子相對(duì)簡(jiǎn)單與黃色的椅子相互襯托；同時(shí)在地面與柱子的處理上運(yùn)用簡(jiǎn)單的圓點(diǎn)圖案和復(fù)雜抽象的花紋地面來(lái)突出強(qiáng)烈的視覺(jué)效果；天花運(yùn)用樸素的白色中和明亮的黃色以及地面復(fù)雜的圖案的繁復(fù)相互襯托；墻面運(yùn)用大面積的純藍(lán)色襯托黃色座椅，并簡(jiǎn)單的配有一些無(wú)框掛畫(huà)，簡(jiǎn)單卻又不失趣味。 </p><

17、;p><b>　　第四章 結(jié)論 </b></p><p>　　在這個(gè)提倡消費(fèi)的社會(huì)里，波普藝術(shù)既豐富了城市的面貌，同時(shí)也貼近生活、走向大眾，所以在這個(gè)人們的審美意識(shí)越來(lái)越趨向通俗化、商業(yè)化、個(gè)性化美學(xué)元素的社會(huì)中在主題酒店的空間設(shè)計(jì)中采用元色調(diào)以及明艷的色彩、運(yùn)用具象的現(xiàn)成品、采用復(fù)制拼貼手法引入商業(yè)元素，在空間設(shè)計(jì)中體現(xiàn)出追求個(gè)性、時(shí)尚、放縱不羈、標(biāo)新立異的新的設(shè)計(jì)作品，以滿足人們對(duì)

18、現(xiàn)今社會(huì)個(gè)性化的追求。 </p><p><b>　　【參考文獻(xiàn)】 </b></p><p>　　[1]李黎陽(yáng). 后現(xiàn)代藝術(shù)? 波普藝術(shù).北京：人民美術(shù)出版社，2008 </p><p>　　[2]See L,Alloway. Modern Dreams: The Rise and Fall and Rise of Pop Art :The M

19、IT Press ,1988：1 </p><p>　　[3]左琰. 西方近現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)史：中國(guó)建筑工業(yè)出版社，2010 </p><p>　　[4]黃華明，李鴻明.裝飾圖案.重慶：重慶大學(xué)出版社，2008年2月：1 </p><p>　　[5]紀(jì)勁鴻.永遠(yuǎn)的波普[J].藝術(shù)快報(bào).第266期 </p><p>　　[6]郭雪峰.對(duì)本雅明機(jī)械復(fù)