傳統(tǒng)文化在現代紡織品圖案設計中的應用

1、<p>　　傳統(tǒng)文化在現代紡織品圖案設計中的應用</p><p>　　內容摘要：隨著社會的向前發(fā)展，世界各國之間在政治、經濟、文化等方面的交流更為便捷，我國的紡織品圖案設計者的文化觀念、思維方式、審美情趣甚至語言表達這些精神領域也有被同化的趨勢。一個優(yōu)秀的且具有民族自強感的紡織品圖案設計師應該反思中國的紡織品圖案設計的正確前進方向，正確處理民族文化與全球現代文化之間的關系。 </p>&l

2、t;p>　　關 鍵 詞：傳統(tǒng)文化 紡織品圖案 傳承 時尚性 </p><p>　　隨著社會的向前發(fā)展，世界各國之間在政治、經濟、文化等方面的交流更為便捷，對我國的藝術設計專業(yè)產生了深遠的影響，我國的紡織品圖案設計也不例外。圖案設計者的文化觀念、思維方式、審美情趣甚至語言表達這些精神領域也有被同化的趨勢。各個國家、民族與地域的文化特性也在不斷地喪失。一個優(yōu)秀的且具有民族自強感的紡織品圖案設計師應該反思中國的紡

3、織品圖案設計的正確前進方向，正確處理民族文化與全球現代文化之間的關系。中國的傳統(tǒng)文化之所以在世界上有意義就是因為它那不同于其他國家的文化特性。一幅優(yōu)秀的紡織品圖案只有注入自己特有的文化內涵才有生命力。 </p><p>　　中國的傳統(tǒng)文化歷史悠久、資源豐富、成就輝煌，集儒、道、佛之大成，注重人與人之間的關系，體現出以人為本的和諧觀念。中國的傳統(tǒng)文化經歷了歷史的沉淀、演變，形成了中國特有的傳統(tǒng)文化體系。仰韶文化中的

4、彩陶圖案豐富多彩，有魚紋、鳥紋和蛙紋等多種逼真的獨特形態(tài)；唐代的卷草紋、團花連珠紋、青銅紋飾中的夔紋、回紋以及傳統(tǒng)的服飾繡品、民間的扎蠟染藝術等，是一部深厚的、富有魅力的民族文化之書，體現了中華民族的藝術精神和構物思想，折射出本民族獨特的審美觀念及情趣。設計師的作品中，如青銅器、陶瓷、絲織、漆器等都顯現出了設計與功能的和諧統(tǒng)一，造型與裝飾在統(tǒng)一中都富有變化，創(chuàng)造出了實用功能和裝飾功能的典范，融入了道家美學觀念的影子。這些設計思想在很大程

5、度上影響了當今的世界藝術設計。這些傳統(tǒng)文化是我國現代紡織品圖案設計中的發(fā)展動力，是創(chuàng)造的源泉。在現代設計中融入傳統(tǒng)文化可以增強民族自信，能促使富于個性的中國紡織品圖案設計自強自立于世界設計藝術之林。 </p><p>　　文化是人類社會歷史實踐過程中所創(chuàng)造出來的物質文明與精神文明的總和，具有不可逆轉的傳承性。具有民族特色和地域風格的設計必然產生于本民族、本地域富饒的傳統(tǒng)文化土壤。中國的紡織品圖案設計要走出一條適應

6、本民族文化與審美心理的道路，就要深入研究本民族的傳統(tǒng)文化，要把我國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化與現代紡織品圖案設計結合起來，以現代設計觀念占據設計的主導地位，更快地融入到現代社會之中。所以設計師的藝術設計觀念應建立在現代意識之上，把握時尚脈搏和時尚特征。設計師應從現代觀念入手，有意識地通過多角度、多方位、多形式、多視角等多種途徑接收和接觸紡織品圖案設計藝術的最新信息，同時增加有關國際染織、時尚、流行趨勢的講座，關注和搜集相關資料信息，深入進行市場調研

7、和設計實踐，關注和發(fā)掘影響時尚潮流方向的市場因素，培養(yǎng)藝術素質，提高審美水平和時尚意識。 </p><p>　　上世紀80年代初期，紡織品圖案設計由于經驗不足，出現了一種將傳統(tǒng)與現代元素生硬地結合在一起，進行形式化地疊加現象，結果設計出的作品牽強附會、不倫不類，對傳統(tǒng)的認識流于形式和表面的借鑒，沒有把傳統(tǒng)經典的設計樣式和造型手法真正融入到現代紡織品圖案作品之中。中國當代的設計師應對傳統(tǒng)文化精神深刻把握，發(fā)揮其聯結

8、經濟與文化的特定優(yōu)勢，才能有所創(chuàng)造，有所貢獻，才能使富有中國特色的紡織品圖案設計在國際上立于不敗之地。 </p><p>　　對傳統(tǒng)文化的傳承、融合與創(chuàng)新，主要應從“神”“意”“形”方面入手。 </p><p>　　現代紡織品圖案設計最關注的是傳統(tǒng)文化的“神”。神韻是對一幅設計作品本體特征的反映?，F代紡織品圖案設計作品應保持深厚的傳統(tǒng)民族文化精神，不失其神韻，而是以傳神取勝，則設計作品才會

9、變得更豐富，更具內涵和時尚性。傳神是一種更高層次的升華，深入體會和領悟傳統(tǒng)文化的內在精神，兼收并蓄，融會貫通，尋找傳統(tǒng)與現代的契合點，才能創(chuàng)造出符合新時代的民族形式，才能找到真正屬于我們本民族的紡織品圖案設計作品，同時又能夠為現代社會所認同，創(chuàng)造出超越傳統(tǒng)物化表象的全新視覺形態(tài)，傳達文化神韻。傳神強調的神韻、意境與現代設計追求的美感目標具有一致性。 </p><p>　　中國傳統(tǒng)文化大都蘊含著深層的象征意義，這些

10、意義是一種觀念的外化，寄托了人們對美好生活的向往和企盼。設計師們之所以不厭其煩地反復運用一種傳統(tǒng)圖形，不僅僅是因為其具有審美意義的形與色，更在于蘊含在圖形背后深刻的象征意義。圖形只是這些內在意義借以表達的外在形式。正是由于人們對美好生活的向往和企盼及對其內在寓意的執(zhí)著追求，才使得“圖形”得以傳承發(fā)展?，F代人同樣對美好事物心存向往，總希望萬事如意，歲歲平安。因而傳統(tǒng)文化背后的吉祥寓意同樣適用于現代設計，適用于現代紡織品圖案設計。 <

11、/p><p>　　對傳統(tǒng)圖形的傳承與創(chuàng)新也就是在傳統(tǒng)圖形的基礎上進行的再創(chuàng)造，為其注入新的內涵，使其顯現出新的功能、新的意義，成為具有新的審美或實用價值的形態(tài)。不是對其進行照抄照搬，而是進行深刻理解基礎上的創(chuàng)造性運用。把傳統(tǒng)圖形的造型方法與表現形式運用到現代設計中來，以現代的審美觀念對傳統(tǒng)造型中的一些元素加以改造、提煉和運用，使其富有時代特色，同時也體現民族特性。 </p><p>　　現代紡

12、織品圖案設計對傳統(tǒng)文化的傳承、融合與創(chuàng)新是永恒的主題。傳承需要對傳統(tǒng)文化進行深入研究，能深層次地理解內在的意蘊，轉化成設計師內在的修養(yǎng)，在作品中自然地流露。融合傳統(tǒng)與經典的設計樣式和造型手法，真正融入到現代設計之中。創(chuàng)新就是要在傳統(tǒng)的基礎上注入新鮮的血液，把握住傳統(tǒng)的神韻與意念，創(chuàng)造出屬于我們自己的新造型。這是我國現代紡織品圖案發(fā)展的需要，也是豐富世界設計文化語匯的重要途徑。 </p><p><b>

13、　　參考文獻： </b></p><p>　　[1]諸葛鎧.圖案設計原理[M].南京：江蘇美術出版社，1992. </p><p>　　[2]張道一.圖案答記三題[J].裝飾，1997（３），7—8. </p><p>　　[3]常沙娜.應該堅持傳統(tǒng)圖案教學[J].裝飾，1997（３）：4—6． </p><p>　　[4]田青.