畢業(yè)論文-----傳統(tǒng)園林與現(xiàn)代景觀設計

1、<p><b>　　園林藝術</b></p><p>　　摘　要：文章對各主要古典園林類型作了全面比較，分析了現(xiàn)代景觀設計對傳統(tǒng)園林的繼承關系及重要拓展，并進一步指出了對現(xiàn)代景觀設計的根本性創(chuàng)新起到關鍵作用的若干因素。其中還列舉了大量的實例來加以說明。關鍵字：風景園林；古典園林；現(xiàn)代景觀；繼承；創(chuàng)新　　現(xiàn)代園林發(fā)端于1925年的巴黎“國際現(xiàn)代工藝美術展”(Exposition

2、des Arts Decora — tifs et Industriels Moderns)，20世紀30年代末，由羅斯(J.Rose)、凱利(D.Kiley)、愛克勃(C.Eckbo)等人發(fā)起的“哈佛革命”，則給現(xiàn)代園林一次強有力的推動，并使之朝著適合時代精神的方向發(fā)展。二戰(zhàn)以后，一批現(xiàn)代景觀設計大師大量的理論探索與實踐活動，使現(xiàn)代園林的內涵與外延都得到了極大的深化與擴展，并日趨多元化?，F(xiàn)代風景園林在其產生與形成的過程中，與現(xiàn)代建筑的

3、一個最大的不同之處就在于，現(xiàn)代園林在發(fā)生了革命性創(chuàng)新的同時，又保持了對古典園林明顯的繼承性。談繼承，就必須了解各主要古典園林類型的短長，只有這樣，才能弄清現(xiàn)代景觀設計應怎樣取長補短，開拓創(chuàng)新?！　×硇枵f明的是，由于古典園林各時期風格</p><p>　　1.3總體設計　　不同的文化模式與不同的自然觀，造成了中西園林在園林組景上的巨大差異。中國古典園林的組景方式，可歸納為立體交融式，即分區(qū)設景。園中有園，景中有

4、景，步移景異。組景講究起景、入勝、造極、余韻的序列。注重層次、抑揚、因借、虛實的安排。單是基本的組景手法，就達十余種之多，如：借景、對景、漏景、障景、限景、夾景、分景、接景、返景、點景……不一而足。賞景以近距離的小景把玩為主，全景式的遠觀因借為輔。　　日本園林在其回游式園林中，基本上沿襲了中國的套路，但對細微處關注過多，整體則失之把握，日本學者高原榮重、小形研三在《園林建設》一書中說，日本園林“對組成外部空間秩序的表現(xiàn)，顯得很生疏”。

5、說明日本古典園林在整體組織上，并未達到爐火純青的地步，具體組景手法也比中國園林欠缺得多。但日本枯山水的情況則不同，特別是石景的組織，尤為精彩。在諸如《筑山庭造傳》、《筑山染指錄》等日本造園典籍中，都有詳盡的論述?！　》▏诺鋱@林的組景，基本上是平面圖案式，它運用軸線控制的手法，將園林作為一個整體來進行構圖，一切都要服從比例與秩序。園景一般沿軸線鋪展，主次、起止、過渡、銜接都做精心的處理。由于其巨</p><p>

6、;　　英國自然風景式園林的栽植，則以表現(xiàn)樹叢與大面積的草地為主，其緩坡大草坪即便是現(xiàn)在也經常被引用。相比其他園林，它更加注重樹叢的疏密、林相、林冠線(起伏感)、林緣線(自然伸展感)結合地形的處理，整體效果既舒展開朗，又富自然情趣。　　現(xiàn)代景觀設計中的栽植設計，不僅植物的種類大大突破地域的限制，而且源于傳統(tǒng)、高于傳統(tǒng)。例如在巴黎謝爾石油公司總部的環(huán)境設計中，主體建筑東北側的緩坡大草坪，不僅比傳統(tǒng)風景式園林中的緩坡草地更富流動感，而且通過

7、插入其間的硬質景觀——片墻，強化出軟硬質感的對比，不愧為“流淌的綠色”?！　〈送猓矇膱D案不拘一格，全然沒有法國古典園林中的程式化傾向。典型的例子如SWA集團設計·的美國鳳凰城亞利桑那中心庭園。其中彎曲的小徑，“飄動”的草坪與花卉組織而成的平面圖案，就像孔雀開屏的羽毛，極具律動感與裝飾性。還有更加令人吃驚的表演，如施瓦茨(M．Schwartz)設計的麻省劍橋拼合園，塑料黃楊從墻上水平懸出。如此奇構，充分展示出設計者極具大膽

8、的想像力?！　≌w而言，現(xiàn)代景觀中的栽植設計，比古典園林更趨精致，僅就樹種而言，其冠幅、干高、裸干高、枝下高、干徑、形態(tài)、花期、質感(</p><p>　　英國自然風景式園林的建筑為追求園景本身的自然純凈，往往將附屬建筑搬到看不見的地方，或用樹叢遮擋起來，甚至做成地下室。主體建筑周圍的草坪與主體建筑之間，往往也沒有過渡環(huán)節(jié)，具體來說就是“去園林化”?！　∪毡緢@林中的建筑不但數(shù)量少，體量、尺度也都較小。布局疏朗

9、，往往偏于一隅。建筑物本身也多為簡樸的草庵式，并不講求對稱：門闕也是極普通的柴扉形式，真可謂洗盡鉛華、恬淡自然，深得禪宗精髓?！　≡诂F(xiàn)代景觀設計中，我們一般看不到正常意義上的建筑物，但卻能明顯地感受到一種類似的建筑空間感的存在，這說明建筑空間的構成技巧，已被大量引入景觀設計之中(與法國古典園林中的“建筑化”似有相通之處)，典型的例子如唐納德(C.Tunnard)沒計的“本特利森林”的住宅花園。住宅的餐室，透過玻璃拉門向外延伸，直到矩形

10、的鋪裝露臺，露臺盡端被一個木框架所限定，框住了遠方的風景，旁邊側臥著亨利·摩爾(H.Moore)的抽象雕塑，面向無限的遠方……　　總的來說，現(xiàn)代景觀設汁中的建筑，已逐漸趨向抽象化、隱喻化。如磯崎新在筑波科學城中心廣場的沒計中，下沉式露天劇場水墻旁的入口涼亭，只用幾根柱子和片墻來限定空間，柱頂則為完全</p><p>　　2.1時代精神的演變　　19世紀中葉以來，以奧姆斯特德(F.L.Olmsted)

11、為代表的美國“城市公園運動”，雖然沒有開創(chuàng)新的造園風格，但它卻給了現(xiàn)代園林設計一個明晰的定位(當然，技術進步也功不可沒)。使古典園林從貴族和宮廷的掌握中解放出來，從而獲得了徹底的開放性，為其進一步的發(fā)展，鋪平了道路?，F(xiàn)代園林從古典園林演化至現(xiàn)代開放式空間、再到現(xiàn)代開放式景觀、大地藝術，其內涵與外延都得到了極大的深化與擴展。大至城市設計(如山水園林城市)，中到城市廣場、大學校園、濱江濱河景觀、建筑物前廣場，小至中庭、道路綠化、擋土墻設計，

12、無一不以此為起點。如今，開放、大眾化、公共性，已成為現(xiàn)代景觀設計的基本特征。站在時代的起點上，放眼回望，我們就不難發(fā)現(xiàn)中國古典園林的時代局限性，即中國古典園林在審美環(huán)境上，具有相當程度的排他性。為迎合當時士大夫階層的審美心態(tài)，發(fā)展出一整套小景處理的高超技巧。由于過分著力于細微處，只適合極少數(shù)人細細品味、近觀把玩。正是受這種極其細膩的審美心理的支配，難怪在一些明清私園對公眾開放時，游客擁塞、嘈雜混亂。古典園林本身的意境和情調，自然就大打折