收音機(jī)外文文獻(xiàn)翻譯--xm 改變電臺(tái)的未來(lái)

1、<p><b>　　中文6380字</b></p><p>　　出處：Alper G. XM Reinvents Radio's Future[J]. Popular Music and Society, 2006, 29(5): 505-518.</p><p>　　XM 改變電臺(tái)的未來(lái)</p><p><b>　

2、　加思·阿爾珀</b></p><p>　　跟商業(yè)調(diào)頻廣播電臺(tái)有限的音樂(lè)節(jié)目清單不同，XM 衛(wèi)星電臺(tái)有 67 個(gè)高質(zhì)量的節(jié)目頻道。通過(guò)采 訪(fǎng) XM 電臺(tái)的音樂(lè)編排者，以流行音樂(lè)和爵士音樂(lè)兩個(gè)頻道為代表，我將探索到這個(gè)新媒體的前景。 這項(xiàng)研究也會(huì)有選擇性地介紹電臺(tái)的歷史并討論 XM 電臺(tái)的地位。</p><p><b>　　簡(jiǎn)介</b></p

3、><p>　　《聽(tīng)》，蘇珊·道格拉斯精心研究的關(guān)于電臺(tái)歷史的著作，最后一章恰如其分地表達(dá)了她的沮喪， “聽(tīng)消失了嘛？”，她在這本書(shū)中寫(xiě)道：唱片工作者走進(jìn)播音室。在此之前一定先將文稿在電腦中打印 出來(lái)，通常是電腦顯示器，告訴他應(yīng)該以什么樣的順序播放歌曲,電腦軟件節(jié)目編排器就像一個(gè)選 擇者??確保音樂(lè)節(jié)目的排序不要使音樂(lè)的節(jié)奏和氛圍改變太多，“不要讓音樂(lè)太過(guò)沉悶、太過(guò)高漲或 者前后重復(fù)”??為確保以適當(dāng)?shù)捻樞虿?/p>

4、放新的和重復(fù)的音樂(lè)，電腦隨機(jī)從排列有序的播放清單中選 擇和切換節(jié)目。歡迎進(jìn)入這種機(jī)械的音樂(lè)播音員時(shí)代。這段關(guān)于調(diào)頻廣播電臺(tái)音樂(lè)節(jié)目編排的描述發(fā) 表于 1999 年。2003 年，斯蒂芬·霍爾登，《紐約時(shí)報(bào)》一個(gè)有經(jīng)驗(yàn)的音樂(lè)鑒定家，寫(xiě)道：當(dāng)我還是一 個(gè)青少年的時(shí)候，我就被早期搖滾音樂(lè)電臺(tái)中的 Five Satins 和 Moonglows 的哭聲和呻吟聲迷住了—— 聽(tīng)起來(lái)就像保羅·西蒙曾經(jīng)描述的“深深的不能自已的音樂(lè)”

5、，流行音樂(lè)電臺(tái)好像有魔法似的，深深地 吸引住了我。這里，霍爾登描述的是 XM 電臺(tái)，兩個(gè)相互競(jìng)爭(zhēng)的衛(wèi)星電臺(tái)系統(tǒng)中的一個(gè)。</p><p>　　本文將告訴你 XM 電臺(tái)如何在短短幾年內(nèi)顛覆式地得出道格拉斯和霍爾登兩種截然相反的看法。</p><p>　　通過(guò)采訪(fǎng)音樂(lè)節(jié)目編排人，以及 XM 電臺(tái)的播音員，以 XM 電臺(tái)的流行音樂(lè)頻道和爵士音樂(lè)頻道為例， 我將探索這個(gè)新媒體的前景。所有的采訪(fǎng)在

6、2004 年 12 月到 2005 年 1 月之間通過(guò)電話(huà)完成。這項(xiàng)研究 也會(huì)有選擇性地介紹電臺(tái)的歷史以及 XM 電臺(tái)的地位。它包含了 15 個(gè)流行音樂(lè)頻道、13 個(gè)搖滾音樂(lè) 頻道、7 個(gè)鄉(xiāng)村音樂(lè)頻道和 5 個(gè)爵士藍(lán)調(diào)音樂(lè)頻道，這還不足每天播放的 XM 電臺(tái)中三分之二。</p><p>　　一段從 20 世紀(jì) 40 年代到現(xiàn)在為止的關(guān)于電臺(tái)音樂(lè)節(jié)目編排的有選擇性的、 非常簡(jiǎn)潔的歷史</p><

7、p>　　20 世紀(jì) 40 年代末，隨著電視機(jī)的普遍，許多主要的電臺(tái)衛(wèi)星被遷移。這就造成調(diào)幅廣播電臺(tái)節(jié) 目稀缺，20 世紀(jì) 50 年代，部分市場(chǎng)逐漸被 R&B、搖滾音樂(lè)所填補(bǔ)。同時(shí)，30-60 秒的廣告開(kāi)始改變 贊助商承銷(xiāo)整個(gè)程序這一做法。20 世紀(jì) 50 年代中期，許多電臺(tái)發(fā)現(xiàn)排名前 40 的電臺(tái)吸引了越來(lái)越多 的聽(tīng)眾，繼而就能夠出售更多的這種廣告。為了實(shí)現(xiàn)收入持續(xù)增長(zhǎng)，“電臺(tái)變得更加專(zhuān)業(yè)化，開(kāi)發(fā)獨(dú)特 的個(gè)性，迎合特定的細(xì)

8、分市場(chǎng)。最終，電臺(tái)被稱(chēng)為小廣播，因?yàn)樗幻嫦蚰切┯刑囟ㄒ魳?lè)欣賞水平和 廣告的人群，如青少年、基督徒、特定的國(guó)家、西方的球迷或者非裔美國(guó)人等，在這些電臺(tái)中，都有 很有名的播音員”（道格拉斯 225）。</p><p>　　20 世紀(jì) 50 年代末以來(lái)，電臺(tái)面臨更加嚴(yán)格的前 40 名評(píng)比（245）。這一點(diǎn)，除了在每小時(shí)的廣告 時(shí)間提及，20 世紀(jì) 60 年代出現(xiàn)的調(diào)頻波段同樣出現(xiàn)了這個(gè)現(xiàn)象。地鐵站拋棄了所有傳統(tǒng)的行業(yè)

9、規(guī)則</p><p>　　和響應(yīng)。調(diào)幅廣播播音員取消了廣告順口溜，取而代之的是，響亮而又堅(jiān)決地反復(fù)宣傳他們的聯(lián)系方 式。他們否認(rèn)了傳統(tǒng)的市場(chǎng)研究，試圖找出“最小公分母”，以便增加進(jìn)入調(diào)幅廣播電臺(tái)前 40 名的權(quán) 重。（道格拉斯 271）。作為調(diào)頻節(jié)目清單改革的一部分，播音員開(kāi)始從更廣泛的音樂(lè)列表中選擇歌曲， 包括那些有時(shí)明顯有社會(huì)意識(shí)的歌手的專(zhuān)輯歌曲。對(duì)于調(diào)頻電臺(tái)播音員來(lái)說(shuō)，合理的主張，使他們的 工作上升為一門(mén)藝

10、術(shù)。仔細(xì)篩選歌曲，認(rèn)真考慮播放順序，那些播音員將那些毫不相干的歌曲緊密聯(lián) 系在一起。主題則根據(jù)歌詞或者音樂(lè)思想來(lái)確定。</p><p>　　不幸的是，這個(gè)競(jìng)爭(zhēng)在調(diào)頻廣播時(shí)代沒(méi)有持續(xù)下去。自 20 世紀(jì) 70 年代初，調(diào)頻廣播電臺(tái)收入開(kāi) 始大幅增加，從而吸引了大量只關(guān)心利潤(rùn)，卻不關(guān)心播音員藝術(shù)視野的投資者。在有關(guān)發(fā)展方面，電 臺(tái)節(jié)目顧問(wèn)，李·艾布拉姆斯，在 1973 年發(fā)行了他的第一張搖滾導(dǎo)向的專(zhuān)輯。只是

11、自己吹噓自己比排</p><p>　　名前 40 的調(diào)幅電臺(tái)擁有更多級(jí)別的音樂(lè)菜單，遠(yuǎn)遠(yuǎn)偏離了搖滾播音員的定義。聚焦底層，那些放置在</p><p>　　唱片店的民意調(diào)查表和意見(jiàn)卡被用來(lái)決定節(jié)目的選擇。從 20 世紀(jì) 70 年代到 20 世紀(jì) 80 年代，艾布拉</p><p>　　姆斯的公司一直主宰著調(diào)頻電臺(tái)，曾經(jīng)一度擁有 800 家電臺(tái)咨詢(xún)站（阿倫斯）。<

12、/p><p>　　李·艾布拉姆斯在 1988 年離開(kāi)了他的咨詢(xún)公司，從那時(shí)開(kāi)始，市場(chǎng)調(diào)研已經(jīng)完全主宰了商業(yè)音 樂(lè)電臺(tái)的節(jié)目。電臺(tái)放松管制，允許純粹的通信頻道和一些公司向上購(gòu)買(mǎi)大的電臺(tái)（阿倫斯）。這兩個(gè) 趨勢(shì)已經(jīng)減少了商業(yè)調(diào)頻廣播中同一層次中可預(yù)見(jiàn)的中等偏淺的音樂(lè)列表。</p><p><b>　　XM 電臺(tái)</b></p><p>　　X

13、M 電臺(tái)，起始于 2001 年 9 月，是目前可用的兩個(gè)相互競(jìng)爭(zhēng)的電臺(tái)系統(tǒng)之一。另一個(gè)是 2002 年</p><p>　　7 月推出的“天狼星”。XM 電臺(tái)大概擁有 3 萬(wàn)用戶(hù)，而“天狼星”只有約一萬(wàn)。兩個(gè)服務(wù)的音樂(lè)節(jié)目 有點(diǎn)類(lèi)似，雖然有些評(píng)論家認(rèn)為，XM 電臺(tái)的音樂(lè)節(jié)目更加深入和冒險(xiǎn)。</p><p>　　XM 的節(jié)目通過(guò)它自己的兩顆衛(wèi)星播送到美國(guó)，一顆是“Rock”，另一顆是“Rol

14、l”，它們?cè)?2.3GHz 的頻率下工作。此外，為了防止高樓大廈對(duì)信號(hào)的阻礙，在城市里面還需要一些陸基中繼器。信號(hào)傳 播的這種特點(diǎn)，允許了電臺(tái)在美國(guó)農(nóng)村、郊區(qū)和城市地區(qū)或者加拿大、墨西哥的邊境地區(qū)使用。一些 其它的公司（非 XM）為生產(chǎn)和銷(xiāo)售那些可以在汽車(chē)、家里或者戶(hù)外接收信號(hào)的電臺(tái)。一種非常小的 室內(nèi)衛(wèi)星接收器，大約 3 英寸×2 英寸，在家里接收時(shí)必須面對(duì)朝南的窗戶(hù)。汽車(chē)接收信號(hào)需要在汽車(chē) 頂部安裝一個(gè)銀幣大小的天線(xiàn)，同時(shí)

15、為戶(hù)外使用設(shè)計(jì)了熱潮盒和內(nèi)置天線(xiàn)。公司的主要收入來(lái)源于每 個(gè)電臺(tái)每月 12.95 美元的訂閱費(fèi)。XM 公司總部和主要的廣播設(shè)施在華盛頓，其它的工作室等位于紐 約和納什維爾。</p><p>　　目前，XM 頻道超過(guò) 120 個(gè)，其中 67 個(gè)致力于音樂(lè)廣播。每個(gè)音樂(lè)頻道都是免費(fèi)的，每天廣播</p><p>　　24 小時(shí)，每周七天。但是，這 67 個(gè)頻道中的一部分都致力于一個(gè)流派或者分流派

16、，在如今這種的商 業(yè)電臺(tái)中，我們大概能聽(tīng)到 10 到 15 種音樂(lè)形式，從而形成了鮮明的對(duì)比。其余的這些 XM 頻道幾乎 都是面向特定的人群去選擇節(jié)目。</p><p>　　李·艾布拉姆斯在 20 世紀(jì) 70 年代到 80 年代做的關(guān)于電臺(tái)節(jié)目編排的市場(chǎng)研究，得出在 20 世紀(jì)</p><p>　　90 年代人們將逐漸脫離電臺(tái)。艾布拉姆斯認(rèn)為“搖滾導(dǎo)向的專(zhuān)輯忘了自己根基、基礎(chǔ)和觀(guān)

17、眾需求的研 究是搬起石頭砸自己的腳（阿倫斯）”。具有諷刺意義的是，李·艾布拉姆斯作為 XM 電臺(tái)首席程序員， 以他的淵博的知識(shí)和構(gòu)想在平行的媒介上再造了電臺(tái)節(jié)目。他寫(xiě)道：我們希望重新把音樂(lè)還給人們。 我們有這樣一個(gè)機(jī)會(huì)徹底改變電臺(tái)，如果我們失敗了，我們都應(yīng)該被槍斃（馬?。?。</p><p>　　通過(guò)重新定義節(jié)目，XM 試圖建立一個(gè)可以替代當(dāng)前調(diào)頻廣播痛苦地僵化在 20 世紀(jì) 60 年代節(jié)目 前 40 的

18、調(diào)幅節(jié)目編排模式的新模式，艾布拉姆斯記道：當(dāng) XM 電臺(tái)開(kāi)始的時(shí)候，我們丟掉以往的規(guī)</p><p>　　則。我們召開(kāi)基層會(huì)議試圖拋開(kāi)他們所知道的關(guān)于電臺(tái)的一切。我們打開(kāi)了一張新的畫(huà)布。隨著重新 思考，我們拋開(kāi)了很大部分傳統(tǒng)收音機(jī)響起的方法。（采訪(fǎng)）</p><p>　　XM 把它的 67 個(gè)音樂(lè)頻道歸類(lèi)為 12 個(gè)領(lǐng)域：時(shí)代、國(guó)家、打擊樂(lè)、基督教、搖滾、都市、爵士</p>

19、<p>　　和藍(lán)調(diào)、生活方式、舞曲、拉丁、世界、古典。本文將討論的 40 個(gè)頻道，包括都市、搖滾、爵士和藍(lán)</p><p>　　調(diào)、打擊樂(lè)和時(shí)代這幾個(gè)類(lèi)別，本文將以 7 個(gè)都市頻道開(kāi)始。</p><p><b>　　都市</b></p><p>　　XM 都市這個(gè)大類(lèi)包括 7 個(gè)頻道（見(jiàn)表 1）。在這些頻道中，有 5 個(gè)——Soul

20、Street，the Flow，Suite 62，the Groove 和 the City，強(qiáng)調(diào)特定時(shí)期音樂(lè)的節(jié)奏和靈魂。Soul Street 的項(xiàng)目總監(jiān)鮑比·貝內(nèi)特解 釋道：我們擁有 50 年代中期到 70 年代中期最杰出的靈魂，包括來(lái)自偉大魔城的詹姆斯·布朗、孟菲 斯市的艾瑞薩·富蘭克林、芝加哥的柯蒂斯·梅菲爾德、費(fèi)城的杰里·巴特勒，當(dāng)然，還有來(lái)自紐約 和洛杉磯的音樂(lè)。貝內(nèi)特闡述

21、了 Soul Street 的音樂(lè)特點(diǎn)：魔城是巴里·戈迪創(chuàng)建的，他想讓他的音樂(lè) 遍及美國(guó)。他的音樂(lè)不是關(guān)于純凈的靈魂的，但卻是偉大的商業(yè)音樂(lè)。但是在斯達(dá)星，他們思考“我 們要擁有這樣純凈的靈魂——為黑人寫(xiě)的歌，同樣也要讓白人欣賞”。當(dāng)談及到 Soul Street 的播放清單 的深度時(shí)，貝內(nèi)特的情緒反應(yīng)跟我采訪(fǎng)的每一個(gè) XM 編排者一樣：由我來(lái)決定什么樣的唱片符合我們 的要求。我們介紹其它城市的生活方式，是 40 年來(lái)，他們從

22、沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)的。打擊音樂(lè)時(shí)簡(jiǎn)單的，但是我 們?cè)噲D挖掘更深層次的含義。Soul Street 的播放</p><p>　　表 1 XM 頻道：都市類(lèi)別</p><p><b>　　搖滾</b></p><p>　　XM 分類(lèi)中，頻道最多的是搖滾，占有 13 個(gè)頻道（見(jiàn)表 2）。搖滾有 13 個(gè)不同的子風(fēng)格，對(duì)于搖 滾來(lái)說(shuō)，這是一個(gè)革命性的、突破性的成

23、就。但是，給每一個(gè)頻道配備知識(shí)淵博的節(jié)目編排員，這是 XM 宣揚(yáng)的具有象征意義的經(jīng)營(yíng)理念。</p><p>　　表 2 XM 頻道：搖滾類(lèi)別</p><p>　　頻道#頻道名稱(chēng)電臺(tái)類(lèi)別電臺(tái)描述</p><p>　　頻道 40Deep Tracks搖滾深度專(zhuān)輯剪輯 頻道 41Boneyard搖滾體育搖滾</p><p>　　

24、頻道 43XMU搖滾新音樂(lè)……當(dāng)今時(shí)代 頻道 44Fred搖滾另類(lèi)經(jīng)典</p><p>　　頻道 45XM Cafe搖滾醇厚的替代</p><p>　　頻道 46Top Tracks搖滾經(jīng)典專(zhuān)輯剪輯</p><p>　　頻道 47Ethel搖滾另類(lèi)打擊樂(lè)</p><p>　　頻道 48Squizz搖滾

25、難以替代 頻道 50The Loft搖滾歌手及歌曲作者 頻道 51XM Music Lab搖滾前衛(wèi)搖滾</p><p>　　頻道 52Unsigned搖滾未簽約樂(lè)隊(duì)</p><p>　　頻道 53Fungus搖滾朋克、斯卡</p><p>　　頻道 54Lucy搖滾經(jīng)典打擊樂(lè)</p><p><b&g

26、t;　　爵士和藍(lán)調(diào)音樂(lè)</b></p><p>　　在爵士和藍(lán)調(diào)音樂(lè)這個(gè)大類(lèi)中，有五個(gè)普通頻道，第六個(gè)是拉丁音樂(lè)領(lǐng)域的拉丁爵士樂(lè)頻道（見(jiàn) 表 3）。</p><p>　　雀內(nèi)特，爵士和藍(lán)調(diào)音樂(lè)的高級(jí)主管，闡述道：“爵士樂(lè)的目標(biāo)是娛樂(lè)人們，同時(shí)，也是教育人們，</p><p>　　因?yàn)樽雒绹?guó)笨徒弟音樂(lè)本身就是一種榮譽(yù)”（采訪(fǎng)）。他認(rèn)為爵士樂(lè)是爵士藍(lán)調(diào)類(lèi)的核

27、心，真正的爵士 樂(lè)和其他爵士藍(lán)調(diào)類(lèi)的區(qū)別在于樂(lè)器用編曲（主要是聲）和揮桿的感覺(jué)的不同。馬科斯·邁里克，真 正爵士節(jié)目編排者，討論道：我們的核心藝術(shù)家包括路易斯·阿姆斯特朗、邁爾斯·戴維斯、愛(ài)林頓 公爵——爵士樂(lè)的神話(huà)。當(dāng)然，我們還有后起之秀，像韋恩·朔特和溫頓·馬薩利斯。現(xiàn)代的像馬庫(kù) 斯·羅伯茨、羅恩·布萊克、沃爾特·布蘭?。ú稍L(fǎng)）。真正的爵士有約 10,0

28、00 首音樂(lè)。少女爵士， 每天的節(jié)目都致力于女性爵士，搖擺街，強(qiáng)調(diào)身體的擺動(dòng)，這是兩個(gè)很有名的爵士主題方案。</p><p>　　表 3 XM 頻道：爵士和藍(lán)調(diào)音樂(lè)</p><p><b>　　打擊音樂(lè)</b></p><p>　　XM 打擊音樂(lè)這個(gè)大類(lèi)中有九個(gè)頻道（見(jiàn)表 4）。</p><p>　　排名前 20，在調(diào)頻

29、廣播中仍然有親吻、混合等，在沒(méi)有商業(yè)中斷的情況下聽(tīng)到這種音樂(lè)，這讓人 稍微有點(diǎn)迷惑。這四個(gè)排名前 40 的頻道運(yùn)行風(fēng)格都不一樣。排名前 20 的電臺(tái)從用一種交互式的倒計(jì)</p><p>　　時(shí)格式，讓聽(tīng)眾通過(guò)電子郵件在過(guò)去 40 年的流行音樂(lè)中選擇出前 20 名。我喜歡克里斯蒂娜·阿奎萊 拉的“一個(gè)女孩想要什么”和克拉·艾肯的“隱形”。其他著名的音樂(lè)家，包括阿姆和米歇爾·科。 一位口

30、味混合的聽(tīng)眾，其中包括從 1990 年到現(xiàn)在的音樂(lè)，可能希望聽(tīng)到戴夫·馬斯修的“救救我”、 格溫·斯特凡尼的“U 等待 4”。其他核心的藝術(shù)家包括羅德·斯圖爾特、甲殼蟲(chóng)樂(lè)隊(duì)、瑪利亞·凱利、 雪莉·柯若。</p><p>　　表 4 XM 頻道：打擊音樂(lè)</p><p><b>　　時(shí)代</b></p>&

31、lt;p>　　雖然很多流行音樂(lè)的播放列表通過(guò)流派和體裁來(lái)確定，時(shí)代這個(gè)分類(lèi)通常允許各個(gè)流派的音樂(lè)。 時(shí)代這個(gè)類(lèi)別包含了從 20 世紀(jì) 40 年代到 90 年代六個(gè)分類(lèi)（見(jiàn)表 5）。</p><p>　　討論了幾十年的音樂(lè)分類(lèi)，艾布拉姆斯指出：大多數(shù)城市可能只有一個(gè)老歌站，在那兒，你可能</p><p>　　會(huì)聽(tīng)到巴迪·霍利，也有可能碰到上帝。我們可以把幾十年的老歌分到各個(gè)時(shí)

32、代。這樣一來(lái)，50 年代 的人就可以收聽(tīng) 50 年代的節(jié)目，而無(wú)需關(guān)注 70 年代和 80 年代的作品。（采訪(fǎng)）</p><p>　　表 5 XM 頻道：時(shí)代類(lèi)別</p><p><b>　　結(jié)論</b></p><p>　　蘇珊·道格拉斯指出：跟汽車(chē)、飛機(jī)、火車(chē)這些載著我們從一個(gè)地方到另一個(gè)地方的技術(shù)不同，</p>&

33、lt;p>　　電臺(tái)從我們的思維深處影響著我們，它幫助我們準(zhǔn)確在世界中找到自己的定位，促使我們?nèi)?gòu)建我們 屬于或者不屬于的想象中的社會(huì)。（道格拉斯 5）過(guò)去三十年中調(diào)頻音樂(lè)節(jié)目質(zhì)量顯著下降，這造成了 電臺(tái)市場(chǎng)很大的空缺。最好的例子就是調(diào)頻電臺(tái)的那刺耳的聲音，就像一道永遠(yuǎn)的風(fēng)景，沒(méi)有任何音 樂(lè)上的、有組織的、動(dòng)態(tài)的、情緒上的變化。XM 已經(jīng)填補(bǔ)了這項(xiàng)空缺，并且以一種很有意義的方式 改變了這種狀況。它不打算再去創(chuàng)造十九世紀(jì)五十年代調(diào)幅電

34、臺(tái)或者十九世紀(jì)七十年代調(diào)頻電臺(tái)的傳 奇。相反，它選擇了商業(yè)電臺(tái)模式，提供了 67 個(gè)極具吸引力的音樂(lè)電臺(tái)。XM 電臺(tái)提供必要的服務(wù)去 構(gòu)建不同的想象中的世界，通過(guò)給那些有見(jiàn)識(shí)的程序員付費(fèi)。這樣做，它可以：</p><p>　　?回味那些多年沒(méi)聽(tīng)的、成百上千的流行音樂(lè)</p><p>　　?向無(wú)數(shù)聽(tīng)眾普及美國(guó)的各種音樂(lè)形式</p><p>　　?為那些不同風(fēng)格的

35、新藝術(shù)家創(chuàng)造了一個(gè)強(qiáng)大的媒體</p><p>　　?將那些忠實(shí)的聽(tīng)眾改善到數(shù)字電臺(tái)標(biāo)準(zhǔn)</p><p>　　?給那些有天賦的廣播員提供一個(gè)全國(guó)性的平臺(tái)</p><p>　　?人們對(duì)音樂(lè)的選擇體現(xiàn)了人們的生活水平。舉例來(lái)說(shuō)，美國(guó)黑人音樂(lè)被引進(jìn)鄉(xiāng)村地區(qū)，而西方音 樂(lè)的七個(gè)子派系則被引進(jìn)城市地區(qū)。 XM電臺(tái)不是唯一的傳播大量音樂(lè)節(jié)目的服務(wù)。還有可以在IPOD和MP

36、3上應(yīng)用的在線(xiàn)應(yīng)用，就像</p><p>　　有線(xiàn)電視和衛(wèi)星上面的音樂(lè)服務(wù)一樣。但是其它服務(wù)與XM服務(wù)之間也有很大的區(qū)別。XM電臺(tái)一個(gè)很 大的優(yōu)勢(shì)在于可以跟人家介紹為什么一首音樂(lè)在某一頻道受到歡迎。聽(tīng)眾希望聽(tīng)到那些他從來(lái)沒(méi)有聽(tīng) 到過(guò)的東西，在有特定的頻道里。而有線(xiàn)電視聽(tīng)到的音樂(lè)大多選擇營(yíng)銷(xiāo)方面的考慮。在XM電臺(tái)，有 幾個(gè)特定的節(jié)目編排者去選擇節(jié)目類(lèi)型。最后，在衛(wèi)星廣播的音樂(lè)子派系方面還可以擁有更廣泛的選 擇。&l

37、t;/p><p>　　XM電臺(tái)跟電臺(tái)的歷史是密不可分的，李·艾布拉姆斯的高度認(rèn)識(shí)就是其中的重要組成。他記道： 我們可以向調(diào)幅和調(diào)頻廣播學(xué)習(xí)。1954年，調(diào)幅廣播，由于電視的出現(xiàn)逐漸退出市場(chǎng)。但是汽車(chē)上仍 然有搖滾樂(lè)，調(diào)幅廣播成為一種文化標(biāo)志??到60年代中期，它是我們文化的重要組成部分，99%的 美國(guó)人收聽(tīng)調(diào)幅廣播。但隨后調(diào)幅廣播犯了很多錯(cuò)誤，1970年左右調(diào)頻廣播有了很大的作為??調(diào)幅 廣播電臺(tái)賣(mài)了很多產(chǎn)

38、品，也賺了很多錢(qián)，但是卻犧牲了聽(tīng)眾??現(xiàn)在，調(diào)頻廣播做同樣的事情，也只 是搬起石頭砸自己的腳??現(xiàn)在，回首調(diào)幅和調(diào)頻廣播的錯(cuò)誤，我們知道了什么該做什么不該做，什 么地方有陷阱??因?yàn)槲覀兪怯袃敺?wù)，如果我們做的不好，添加了太多廣告，或者音樂(lè)節(jié)目縮水太 多，聽(tīng)眾將會(huì)讓我們知道的。（弗里曼）</p><p>　　XM電臺(tái)是電臺(tái)的未來(lái)和希望。然而在本文研究的開(kāi)始階段，我沒(méi)有理由認(rèn)為XM電臺(tái)不會(huì)跟調(diào)幅 或者調(diào)頻廣播一樣犯

39、同樣的錯(cuò)誤。一旦它變得越來(lái)越流行了，什么能阻止投資者希望獲得更多的廣告 收入呢？什么可以讓XM電臺(tái)一如繼往地播放大眾喜歡的音樂(lè)？答案是，XM電臺(tái)選擇的商業(yè)模式，是 最有前途的模式，特別是HBO的有線(xiàn)電視服務(wù)。因?yàn)樗且粋€(gè)付費(fèi)的訂閱服務(wù)，他們的收入大多來(lái)自 聽(tīng)眾，而不是廣告。桑尼·?？怂梗琗M節(jié)目編排者說(shuō)，本質(zhì)上來(lái)說(shuō)，人們對(duì)XM電臺(tái)的唯一要求，就 跟HBO有線(xiàn)電視一樣，持續(xù)提供高質(zhì)量的節(jié)目，這將讓用戶(hù)愿意為之付費(fèi)。調(diào)頻廣播面對(duì)著

40、一種類(lèi)似 于網(wǎng)絡(luò)電視的狀況。由于他們的廣告是根據(jù)時(shí)間段進(jìn)行銷(xiāo)售的，他們不會(huì)給一個(gè)沒(méi)有記錄的時(shí)間段付 費(fèi)（弗里曼）。關(guān)于加入XM廣播廣告，普遍認(rèn)同的是，有廣告的音樂(lè)頻道，將為用戶(hù)創(chuàng)造一個(gè)更有 吸引力的產(chǎn)品。</p><p>　　現(xiàn)在，我已經(jīng)訂閱XM電臺(tái)一年多了。我選擇寫(xiě)這篇文章，某種程度上，是因?yàn)閄M電臺(tái)將我從調(diào) 頻廣播的苦海中解救出來(lái)。并且我也同意李·艾布拉姆斯的觀(guān)點(diǎn)——如果他們把它弄糟了，他們就應(yīng) 該

41、被槍斃。</p><p><b>　　致謝</b></p><p>　　我對(duì)以下這些接受我采訪(fǎng)的XM電臺(tái)工作者表示深深的感謝，他們是：李·艾布拉姆斯，鮑比·貝 內(nèi)特，帕特·克拉克，維克·克萊蒙斯，拉斯·戴維斯，里歐· G.，史蒂夫·哈里斯、B.K.·柯克蘭， 邁克·馬羅內(nèi)，馬科斯

42、·邁里克，區(qū)內(nèi)特。</p><p>　　XM Reinvents Radio’s Future</p><p>　　Garth Alper</p><p>　　In contrast to the depleted music playlists of commercial FM radio, XM satellite radio is broadcast

43、ing 67 channels of exceptionally high-quality programming. Through interviews with music programmers at XM radio and the sampling of XM’s pop and jazz channels, I will explore the promise of this new medium. This study w

44、ill also include a selected history of radio and discuss XM’s place in it.</p><p>　　Introduction</p><p>　　Listening In, Susan Douglas’s warm, well-researched book on the history of radio is appr

45、opriately dampened by her concluding chapter, ‘‘Is Listening Dead?’’ In it, she writes: The disc jockey walks into the studio. Before him is a computer printout and often a computer monitor as well that tell him which so

46、ngs will be played in which order throughout his shift….[C]omputer software programs like Selector…make sure that musical sequences don’t vary too much in tempo or mood, ‘‘keeping the musicfro</p><p>　　playl

47、ist and helps determine the rotation of songs to assure the right sequence of new and repeated songs. Welcome to the age of the mechanical DJ. (347) This account of music programming on FM radio was published in 1999. In

48、 2003 Stephen Holden, one of the veteran music critics of the New York Times, wrote: ‘‘Not since I was a teenager enthralled by the cries and moans of the Five Satins and Moonglows on early rock ‘n’ roll radio—sounds tha

49、t Paul Simon once described as ‘deep forbidden music’—h</p><p>　　This paper will show how XM radio has dramatically transformed radio in a way that could allow for Douglas’s and Holden’s diametrically oppose

50、d accounts, which were written just a few years apart. Through interviews with music programmers, who are also the DJs at XM radio, and the sampling of XM’s pop and jazz channels, I will explore the promise of this new m

51、edium. All of the interviews took place over the telephone from December 2004 to January 2005. This study will also include a selected his</p><p>　　A Selective, Very Brief History of Music Programming on Ter

52、restrial Radio from the Late 1940s to the Present</p><p>　　As television grew in popularity in the late 1940s, many of the major radio stars migrated there. This created a programming void on AM radio that w

53、as filled, in part, by R&B and rock and roll music in the 1950s. At the same time, 30- and 60- second advertisements began replacing the practice of sponsors underwriting entire programs. By the mid-1950s, many radio

54、 stations found that the Top 40 format attracted an increasing number of listeners and subsequently sold more of this type of advertisin</p><p>　　specific market segments. What would eventually be called nar

55、rowcasting began as stations targeted teens, or Christians, or country and western fans, or African Americans with particular music and focused advertising, all presented by distinctive announcers’’(Douglas 225).</p&g

56、t;<p>　　By the end of the 1950s, ‘‘the autonomy of DJs was beginning to erode in the face of a more rigid Top 40 format’’ (245). This, in addition to the airing of more advertising time per hour, led to a reaction

57、 that took place on the burgeoning FM band in the 1960s.The underground stations threw all the conventional industry rules and responses out the window. They eliminated advertising jingles, the repeated announcing of cal

58、l letters, and the loud, insistent, firecracker delivery of AM disc jockeys</p><p>　　Unfortunately, this experimentation by the FM DJs didn’t last. By the early 1970s, FM stations were beginning to increase

59、their revenue substantially, which attracted more investors who were more interested in profits and less interested in the DJs’ artistic visions. In a related development, a radio-programming consultant, Lee Abrams, laun

60、ched the first album-oriented rock (AOR) format in 1973. It took much of the decision-making away from the rock DJs but the format still boasted much deeper p</p><p>　　Lee Abrams left his consulting firm in

61、1988, and, since that time, market research has come to completely dominate programming decisions on commercial music radio. Radio deregulation has allowed Clear Channel Communications and a few other corporations to buy

62、 up vast numbers of stations (Ahrens). These two trends have reduced commercial FM radio to a homogenized, predictable medium with shallow playlists.</p><p><b>　　XM Radio</b></p><p>

63、　　XM radio, which began in September 2001, is one of two competing satellite radio systems currently available. The other is Sirius, which was launched in July 2002. XM has approximately 3 million subscribers as opposed

64、to the roughly 1 million subscribers for Sirius. The music programming found on the two services is somewhat similar though some critics believe that XM’s music programming is deeper and more adventuresome.</p>&l

65、t;p>　　XM’s programming is beamed to the United States via its own two satellites—one is named ‘‘rock,’’ the other, ‘‘roll’’—that operate at around 2.3 GHz. Some landbased repeaters are needed in cities to overcome the

66、 ‘‘shadows’’ caused by high-rise buildings. This type of dissemination allows for reception in rural, suburban, and urban areas within the United States and border regions of Canada and Mexico. A number of different comp

67、anies (but not XM itself) manufacture and sell the radios to consumer</p><p>　　reception in cars, homes, or outdoors. A very small indoor satellite dish, approximately 3 inches62 inches, must sit at a south-

68、facing window for home reception. Automobile reception requires a silver dollar-sized antenna that attaches magnetically to the top of a car, while the boomboxes designed for outdoor use come with a built-in antenna. The

69、 cost of a subscription for one radio is $12.95 per month, which is the primary source of income for the company. XM’s corporate headquarters and main b</p><p>　　Out of the over 120 channels currently broadc

70、ast by XM, 67 of them are devoted to music. Each music channel is commercial free and broadcasts 24 hours a day, seven days a week. All but a few of these 67 channels are devoted to a single genre or subgenre of music, w

71、hich contrasts sharply with the approximately ten to 15 music formats commonly heard on present-day commercial radio. The remaining few XM channels air mostly eclectic programming aimed at a particular age group or demog

72、raphic.</p><p>　　The market research that Lee Abrams introduced into radio programming in the 1970s and 1980s was one of many factors that conspired to extract much of the life out of radio by the end of the

73、 1990s. Abrams believes that ‘‘[i]t [AOR] shot itself in the foot with over research [and] forgot [about] the roots, the foundation, [and] the audience needs’’ (Ahrens). Ironically, Lee Abrams is now the chief programmer

74、 at XM Radio and his extensive knowledge and ideas are helping to reinvent and reinvigorat</p><p>　　The way in which XM is trying to create an alternative to the misery of current FM music radio is reminisce

75、nt of how FM DJs capitalized on the woes of the ossified AM Top 40 format in the 1960s by redefining programming. Abrams notes: When [XM radio] started, we threw out the rule book. We had these boot camp sessions to try

76、to liberate everybody from everything they learned about radio. We started with a fresh canvas. Along with the rethinking, we threw out a lot of how radio traditionally soun</p><p>　　XM categorizes all of it

77、s 67 music channels into twelve areas: Decades, Country, Hits, Christian, Rock, Urban, Jazz & Blues, Lifestyle, Dance, Latin, World, and Classical. This article will examine the 40 channels that comprise the Urban, R

78、ock, Jazz & Blues, Hits, and Decades categories, starting with the seven Urban channels.</p><p><b>　　Urban</b></p><p>　　XM’s Urban category is comprised of seven channels (as lis

79、ted in Table 1). Five of these channels—Soul Street, the Flow, Suite 62, the Groove, and the City—emphasize a particular time period of R&B and/or soul music. Bobby Bennett, the program director for Soul Street expla

80、ins: We play the soul classics from the mid-’50s to the mid-’70s including the great Motown stuff—James Brown, Aretha Franklin, the stuff out of Memphis from Stax, the Chicago sound of Curtis Mayfield, Jerry Butler, Phil

81、adelph</p><p>　　Table 1 XM’s Channels: Urban Category</p><p>　　Chan. #Channel NameHow XM Categorizes</p><p>　　this Station</p><p>　　How XM Describes this Station</

82、p><p>　　Ch. 60Soul StreetUrbanThe Greatest Soul Music of All Time Ch. 61The FlowUrbanNeo-Soul</p><p>　　Ch. 62Suite 62UrbanUrban Adult</p><p>　　Ch. 64The GrooveUrbanOld Sc

83、hool R&B Ch. 65The RhymeUrbanHip Hop from Day One</p><p>　　Ch. 66RAWUrbanUncensored Hip Hop Ch. 67The CityUrbanUrban Top 40</p><p><b>　　Rock</b></p><p>　　

84、The XM category that houses the most channels is Rock, which carries thirteen stations (as shown in Table 2). Finding thirteen different sub-genres within Rock is not, in itself, a revolutionary or groundbreaking accompl

85、ishment. But devoting a channel to each, with knowledgeable programmers deciding what is aired, is emblematic of XM’s operational philosophy.</p><p>　　Table 2 XM’s Channels: Rock Category</p><p>

86、;　　Chan. #Channel NameHow XM Categorizes</p><p>　　this Station</p><p>　　How XM Describes this Station</p><p>　　Ch. 40Deep TracksRockDeep Album Cuts</p><p>　　Ch. 41

87、BoneyardRockStadium Rock and Hairbands Ch. 43XMURockNew Music… Now</p><p>　　Ch. 44FredRockClassic Alternative</p><p>　　Ch. 45XM CafeRockMellow Alternative</p><p>　　Ch.

88、 46Top TracksRockClassic Album Cuts</p><p>　　Ch. 47EthelRockAlternative Hits</p><p>　　Ch. 48SquizzRockHard Alternative Ch. 50The LoftRockSingers & Songwriters</p><p&g

89、t;　　Ch. 51XM Music LabRockProgressive Rock & Fusion Ch. 52UnsignedRockUnsigned Bands Only</p><p>　　Ch. 53FungusRockPunk/Hardcore/Ska</p><p>　　Ch. 54LucyRockClassic Alternative

90、Hits</p><p>　　Jazz & Blues</p><p>　　There are five channels in the Jazz & Blues category and a sixth jazz channel, Latin Jazz, which is found in the Latin music area (see listing in Tabl

91、e 3).</p><p>　　Trinity, the senior director of the Jazz & Blues programs states: ‘‘Our objective in the jazz neighborhood is to entertain people, but also to educate people because we have the honor of b

92、eing able to present America’s indigenous music to the entire nation’’ (interview). She considers Real Jazz to be the core channel of the Jazz</p><p>　　& Blues category. The musical attributes that disti

93、nguish Real Jazz from the other Jazz & Blues channels are the instrumentation (mostly acoustic) and a swing feel. Maxx Myrick, Program Director of Real Jazz, discusses the channel: Our core artists include Louis Arms

94、trong, Miles Davis, and Duke Ellington—the jazz immortals. Then we also play the cats that come next like Wayne Shorter and Wynton Marsalis. We also play the cats who are coming up today like Marcus Roberts, Ron Blake, a

95、nd Walter Bla</p><p>　　Table 3 XM’s Channels: Jazz & Blues Category</p><p>　　Chan. #Channel NameHow XM Categorizes</p><p>　　this Station</p><p>　　How XM Describes

96、 this Station</p><p>　　Ch. 70Real JazzJazz & BluesTraditional Jazz Ch. 71WatercolorsJazz & BluesEasy Jazz</p><p>　　Ch. 72Beyond JazzJazz & BluesContemporary Eclectic Jazz

97、Ch. 73Frank’s PlaceJazz & BluesSinatra & Friends</p><p>　　Ch. 74BluesvilleJazz & BluesCapital of the Blues Ch. 95LunaLatinLatin Jazz</p><p><b>　　Hits</b><

98、/p><p>　　There are nine channels that can be found within XM’s Hits category (see Table 4).</p><p>　　Top 20 on 20, Kiss, Mix, and the Blend have formats that are still heard on FM radio, and it was

99、 slightly disorienting at first to hear this type of music without commercial interruption. These four channels each approach the Top 40 and AOR formats differently. Top 20 on 20 uses an interactive countdown format that

100、 allows the listeners to choose the current top-20 hits via e-mail voting while Kiss airs only Top 40 pop hits of the last four years. My sampling of Kiss turned up ‘‘What a Girl Wants</p><p>　　Table 4 XM’s

101、Channels: Hits Category</p><p>　　Chan. #Channel NameHow XM Categorizes</p><p>　　this Station</p><p>　　How XM Describes this Station</p><p>　　Ch. 20Top 20 on 20Inter

102、activeTop-20 Countdown</p><p>　　Ch. 21KISSHitsPop Hits of the NOW Millennium! Ch. 22MIXHitsPop Music Mix</p><p>　　Ch. 23The HeartHitsAll Love Songs 24/7</p><p>　　Ch. 24S

103、unnyHitsBeautiful Music</p><p>　　Ch. 25The BlendHitsAdult Contemporary</p><p>　　Ch. 27CinemagicHitsEscape into the Movies</p><p>　　Ch. 28On BroadwayHitsBroadway & Sh

104、owtunes Ch. 29U-PopHitsFrom the World’s Pop Charts</p><p><b>　　Decades</b></p><p>　　While many of XM’s pop channels’ playlists are determined by genre or sub-genre, the Decades c