試論元代墨竹藝術(shù)傳形向傳神之變——以七君子圖為例_第1頁(yè)
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1、造型藝術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系碩士——01110030張靚亮1試論元代墨竹藝術(shù)傳形向傳神之變?cè)囌撛袼囆g(shù)傳形向傳神之變————以《七君子圖》為例以《七君子圖》為例目錄目錄摘要緒論1.1緒論2.1《七君子圖》流傳背景2.1.1卷前三段引首,喬崇修、張延濟(jì)、吳昌碩2.1.2過(guò)云樓2.2.1第一幅趙天裕2.2.1.1畫(huà)面:遠(yuǎn)景式山水竹林,詩(shī)畫(huà)并寫(xiě)2.2.1.2相似畫(huà)風(fēng):趙葵《杜甫詩(shī)意圖卷》,管道升《煙雨叢竹圖卷》2.2.1.3審美階段:承宋啟元2.

2、2.2第二、三幅,柯九思2.2.2.1畫(huà)面:擬文同筆意,但更飄逸2.2.2.2其他作品分析《晚香高節(jié)圖》,相似畫(huà)家高克恭2.2.2.3藝術(shù)思想:推崇文同,肯定竹為畫(huà)面整體,加強(qiáng)竹的象征意義2.2.3第四幅趙原2.2.3.1畫(huà)面:構(gòu)圖突破2.2.3.2其他作品:《獅子林園圖》,《合溪草堂圖》2.2.3.3審美階段:注意竹動(dòng)態(tài),給構(gòu)圖融入新生命2.2.4第五幅:顧安2.2.4.1畫(huà)面:構(gòu)圖奇特?!凹u竹象征”2.2.4.2其他作品:《竹石圖》

3、、《新篁圖》,相似畫(huà)家李衎,《竹譜詳錄》2.2.4.3審美階段:奇特構(gòu)圖體現(xiàn)對(duì)象意境象征2.2.5第六幅:張紳2.2.5.1畫(huà)面:注意用筆跳躍,“推蓬竹”源起2.2.5.2相似畫(huà)風(fēng):明王紱,夏昶橫卷2.2.5.3審美階段:從忠實(shí)于對(duì)象的描述向意筆神韻轉(zhuǎn)變2.2.6第七幅:吳鎮(zhèn)2.2.6.1畫(huà)面:竹葉上趯,葉不粘枝2.2.6.2其他作品:《墨竹譜冊(cè)》二十二幅2.2.6.3審美階段:墨竹語(yǔ)言開(kāi)始凝練,符號(hào)逐步形成3.1宋3.1.1宋畫(huà)院畫(huà)師

4、之竹,蘇軾、文同竹造型藝術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系碩士——01110030張靚亮3摘要但凡談及中國(guó)繪畫(huà)之根本,最讓人不約而同想到的就是其文人意境與筆墨的神采。在中國(guó)畫(huà)如此漫長(zhǎng)的源流中,最飽含此境地之物即——梅蘭竹菊。溺水三千,本文只取一瓢竹影,照的是元時(shí)的明月。為何這樣選擇,因?yàn)橹袷沁@四個(gè)題材中最早成熟,也是影響力最深遠(yuǎn)的題材,它的流變及跨時(shí)代的新生正是從元代開(kāi)始的。它的流變不僅僅是完善了自身,更是影響了整個(gè)中國(guó)畫(huà)的審美觀念??梢钥甲C的元朝畫(huà)家有四

5、百余人之多,其中能夠作此類畫(huà),根據(jù)考查,數(shù)量占元代畫(huà)家三分之二。基數(shù)之大,正是說(shuō)明竹這個(gè)題材的流行,龐大的創(chuàng)作基礎(chǔ)為其深入與發(fā)展提供可能,其中比較著名的此類畫(huà)家有高克恭、李衎、趙孟傾、管道異、吳鎮(zhèn)、顧安、柯九思、倪攢等。之所以我選擇蘇州博物館藏《七君子圖》為切入點(diǎn),正是因?yàn)槠淦吒睓M卷中有四幅為以上著名竹畫(huà)家所作,其他的三幅無(wú)不是承前啟后,帶著濃厚審美轉(zhuǎn)折的印記。這七幅墨竹圖分別由趙天裕、柯九思(兩幅)、趙原、顧安、張紳、吳鎮(zhèn)。在后面的篇

6、章里筆者將逐一詳細(xì)解讀,從而發(fā)掘元墨竹畫(huà)審美流變的過(guò)程。關(guān)鍵詞墨竹元代審美流變abstractWhenevertalkingaboutbasicChinesepaintingthemostpeopleallthinkthattheliteratiartisticconceptioninkspirit.InChinesepaintingsolongiginthefullofthepositionofthatMeiLanzhuchrysan

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