論當(dāng)代文化生態(tài)背景下戲曲中演唱與舞蹈的分離傾向_14216.pdf

1、中圖分類(lèi)號(hào)：J644UDC：密級(jí)：公開(kāi)學(xué)校代碼：10094訶謄￡解菡丈孥碩士學(xué)位論文(同等學(xué)力)論當(dāng)代文化生態(tài)背景下戲曲中演唱與舞蹈的分離傾向Theseparationtendencyanddancingsingingbackgroundofcontemporaryculturalecologyinopera作者姓名：趙慧嫻指導(dǎo)教師：靳濤教授學(xué)科專(zhuān)業(yè)名稱(chēng)：音樂(lè)學(xué)研究方向：音樂(lè)評(píng)論論文開(kāi)題日期：2013年11月7日摘要“戲曲歌舞”，作為一

2、種新興的綜合藝術(shù)形式，它可以稱(chēng)之為戲曲在當(dāng)代的一個(gè)派生性文藝品種。從上世紀(jì)80年代開(kāi)始，戲曲唱腔與民族乃至通俗唱法相結(jié)合的“戲歌”流行開(kāi)來(lái)，成為獨(dú)特的文化現(xiàn)象。繼“戲歌”之后，自90年代以來(lái)，“戲曲歌舞”作為另一種由戲曲派生的綜合性表演形式，也逐漸發(fā)展起來(lái)?！皯蚯栉琛?，其突出的特點(diǎn)是“歌”與“舞”的相對(duì)獨(dú)立：其聲樂(lè)演唱普遍存在“戲歌”化的傾向，歌者可邊歌邊舞，也可只舞不歌；而舞蹈則表現(xiàn)為“群舞”、“獨(dú)舞”、“雙人舞”等現(xiàn)代舞蹈樣式?？?/p>

3、以說(shuō)“戲曲歌舞’’中“歌”與“舞”的相對(duì)獨(dú)立，一方面淡化了戲曲敘事性的劇情，突破了傳統(tǒng)戲曲演員及“唱念做打”于一身的程式化表演形式；另～方面，也使得舞蹈在表演中的比重大大增加，突出了表演性與觀(guān)賞性。戲曲，本身是“以歌舞演故事”。在元明兩代，地方戲曲中具有較多相對(duì)獨(dú)立的舞蹈成分，尤其是群舞。而在當(dāng)代，“戲曲歌舞”的新興，一方面是對(duì)于古代歌舞在形式上的回歸，另一方面更在于新變——即以古典舞、民族民間舞甚至某些芭蕾、現(xiàn)代舞元素來(lái)凸顯綜合性藝術(shù)

4、的觀(guān)賞價(jià)值。中國(guó)古典舞本脫胎于戲曲舞蹈，而在“戲曲歌舞”中古典舞的運(yùn)用，則從某種意義上來(lái)說(shuō)，又屬于“古典舞”對(duì)于戲曲這一母體藝術(shù)的“反哺”。作為f]新興的藝術(shù)，“戲曲歌舞”的表演形式還遠(yuǎn)不夠完善，對(duì)于其中聲樂(lè)演唱與舞蹈表演關(guān)系的審視，則是較好的研究切入點(diǎn)，故本文選擇“‘戲曲歌舞’藝術(shù)中歌唱與舞蹈表演形式的關(guān)系”作為研究的課題。全文共分為五部分開(kāi)展。第一部分是研究背景、研究意義、國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀、研究方法和內(nèi)容等；第二部分將回顧戲曲的發(fā)展史