論莫扎特歌劇《女人心》中的兩個女高音主要角色的人物形象和藝術(shù)特色_28042.pdf

1、莫扎特作為古典時期代表作曲家之一，一生創(chuàng)作的作品數(shù)量無數(shù)，且涉及眾多體裁形式。而歌劇作為莫扎特最鐘愛的創(chuàng)作體裁之一，給后人特別是聲樂學(xué)習(xí)者留下了眾多寶貴作品供學(xué)習(xí)，其中尤以他晚期的四部歌?。ā顿M加羅的婚禮》、《唐璜》、《女人心》和《魔笛》）最為成功，而這四部歌劇中有三部歌劇的腳本作者出自同一人——達(dá)·蓬特，而歌劇《女人心》是達(dá)·蓬特和莫扎特合作的最后一部歌劇。盡管《女人心》于1791年首演后被遺忘了一個多世紀(jì)，但終究為后人引起重視，20

2、世紀(jì)開始眾多優(yōu)秀歌唱家將其重新搬上歌劇舞臺，向世人(—)展莫扎特天才的創(chuàng)作才能。
　　《女人心》全劇只有六個角色，所有故事情節(jié)均圍繞單身漢阿方索與兩姐妹未婚夫關(guān)于愛情的賭局而展開。其中兩個女性角色——女高音費娥迪麗姬和次女高音多拉貝拉兩姐妹為整部歌劇的核心、主要角色，在劇中除了各自演唱兩首詠嘆調(diào)外，還共同演唱了兩首二重唱。本文通過對全劇的戲劇立意、兩個女主角的性格特點以及她們在這部歌劇中的戲劇作用進(jìn)行剖析、通過對這兩個角色所演唱的