接受與闡釋——電影導演與新時期以來的中國文學_11859.pdf

1、上世紀80年代以來，相當數(shù)量的當代文學作品（超過230部）改編成電影并獲得成功，相關研究應當?shù)玫街匾?。目前的改編研究忽視了電影導演這一改編的中心環(huán)節(jié)，本論文將致力于此。
　　論文主要思考了這樣幾個相關問題：從文學到電影的過程中，作為二者聯(lián)結點的導演在其中扮演什么樣的角色？作為接受與闡釋的主體，導演身上哪些因素在發(fā)揮著怎樣的作用？他又在多大程度上受到哪些客觀因素的影響？如何評價導演改編之優(yōu)劣？
　　與一般的改編研究不同，本文著

2、重考察作為電影創(chuàng)作核心的電影導演這一職業(yè)群體，將文學到電影的過程視為復雜的閱讀－闡釋過程。在理論方法上，主要借鑒西方的文學解釋學、接受美學、讀者反應批評、認知心理學等相關理論。以此為指導，論文主要從思想觀念、影像藝術、個性風格、市場意識等四個方面考察導演對當代小說的接受與闡釋活動。在作為“前理解”的思想觀念方面，謝晉以其對主流意識形態(tài)的正面理解選擇小說，用道德情感化的方式闡釋這些政治作品；謝飛的理想主義與教化意識影響到他對文本的選擇與認

3、知，其觀念有時不免與小說思想內(nèi)涵發(fā)生沖突；黃健中有很強的理論自覺意識，這會深化他對作品的理解，但也有“文不對題”的現(xiàn)象。張藝謀、陳凱歌、霍建起在改編中相當重視影像藝術與文學藝術的對話。張藝謀能為不同的小說創(chuàng)造性地找到不同的影像藝術形式；陳凱歌追求影像的寓言深度，有時不免艱深晦澀；霍建起習慣于用唯美詩意的影像表現(xiàn)他所選中的憂傷故事。姜文對表演性的強調、黃建新注重都市生活的荒誕色彩、張元選擇叛逆性的邊緣文本，這幾位導演自身的個性風格主導了改

4、編過程。馮小剛、夏鋼、滕文驥則較多地考慮了觀眾的因素，只是表現(xiàn)各有不同。
　　本文的研究讓我們有機會深入地考察兩個不同的心靈世界，一個是電影導演，一個是文學作者。研究這二者之間潛在的對話關系是一種挑戰(zhàn)，也是一種誘惑。本文以個案研究為主，選取了謝晉、張藝謀、陳凱歌等十二個樣本，力圖深入探討每個個體豐富而獨特的“閱讀”經(jīng)驗?！耙磺€讀者就有一千個哈姆萊特”，我們追問哪些因素影響了導演的接受與闡釋？考察發(fā)現(xiàn)，主觀因素方面包括導演的成長環(huán)