從“一間屋”到“挪亞方舟”的女性自救之旅——論灰娃、張燁、舒婷1966-1978年的詩歌創(chuàng)作_37335.pdf

1、本論文以灰娃、張燁、舒婷的潛在詩歌文本作為研究對(duì)象，探究她們的詩歌創(chuàng)作在“文革”時(shí)期所共同呈現(xiàn)的精神內(nèi)涵，考察她們?cè)诟锩甏凶晕艺鹊木衩}絡(luò)，試圖揭示三位女性詩人走出被時(shí)代與社會(huì)框定的“一間屋”，歸向“挪亞方舟”的思想演進(jìn)軌跡，剖析她們各自孤立、超越時(shí)俗的詩歌文本所獨(dú)具的時(shí)代橫斷面意義，以及女性精神歷程的詩學(xué)意蘊(yùn)。本論文著重挖掘潛在詩歌文本中的女性創(chuàng)作及其被湮沒的精神價(jià)值，從潛在詩歌研究和女性精神探索的角度重新發(fā)現(xiàn)、確立這些詩人的意

2、義。
　　論文除引言結(jié)語外共分三章。引言部分明確研究對(duì)象，界定研究范圍、研究概念，并在對(duì)已有的研究現(xiàn)狀梳理的基礎(chǔ)上，闡明學(xué)術(shù)價(jià)值和意義。
　　第一章主要考察灰娃、張燁、舒婷自我意識(shí)的異化與升華過程。在“自我認(rèn)同”的認(rèn)知心理基礎(chǔ)上探討她們區(qū)別于主流詩歌的獨(dú)異性，并從啟蒙角度解釋她們從絕望無援走向成熟自立的精神蛻變軌跡。其中內(nèi)傾情態(tài)書寫、內(nèi)在式聚焦是貫穿她們?cè)娮鞯膶徝乐既?，這種偏于“隱形”的書寫特征正是將她們引向“敞開狀態(tài)”，即

3、“挪亞方舟”的主要精神特質(zhì)。本章還從“幽靈”、“不在場(chǎng)的在場(chǎng)者”、“純抒情主體”的自我定位入手，比較分析三位女詩人的詩歌文本。
　　第二章探討自我拯救的二律背反在詩歌文本中的具體表現(xiàn)。從詩人的精神矛盾性和分裂性解析兩相對(duì)立的真理命題在自我拯救意義上的豐富闡釋和內(nèi)涵。重點(diǎn)挖掘文本中打破常規(guī)，富有顛覆性涵義的詩歌意象，包括“人鬼二界”、“天使與撒旦”等，并針對(duì)舒婷詩中呈現(xiàn)出的延宕心理，闡釋其生成過程及蘊(yùn)涵其中的二律背反意味。本章還分析

4、了女詩人對(duì)人類命運(yùn)的悲劇意識(shí)及反向拯救的意蘊(yùn)，她們超越時(shí)空的精神氣質(zhì)。
　　第三章作為前兩章的補(bǔ)充和延伸，探討灰娃、張燁、舒婷詩中凸顯的“擬對(duì)話性”文本表現(xiàn)，并平行比較灰娃、張燁、舒婷在空間上的自我拯救意義，著重探討灰娃詩中的“宇宙空間”及張燁、舒婷詩中的“人文空間”。
　　結(jié)語部分歸納總結(jié)灰娃、張燁、舒婷詩作中存在的自我拯救內(nèi)涵，揭示三位女詩人的創(chuàng)作在人類心靈史、精神史上的突破和啟示意義，肯定這種精神自救之旅的可貴價(jià)值，并