對厄普代克《兔子,跑吧》和《兔子歸來》的女性主義解讀_22078.pdf

1、國內(nèi)外專家學(xué)者圍繞約翰·厄普代克的代表作“兔子四部曲”展開了詳細(xì)的研究,從而確定了厄普代克在美國當(dāng)代現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)中的大師地位.對作品中男主人翁哈利的研究已經(jīng)應(yīng)用各種文學(xué)理論和從不同角度進(jìn)行了分析,但是關(guān)于其作品中女性人物的剖析和研究涉及尚少.作為與男性主人公有密切關(guān)系的女性人物,她們對哈利的影響不可低估,要想更好地理解哈利這一人物形象,更好地了解厄普代克對女性主義的態(tài)度,對這些女性人物的研究就顯得非常必要.
　　本文選取了《兔子,

2、跑吧》和《兔子歸來》這兩部小說,將他們置于美國二十世紀(jì)五十年代和六十年代的歷史背景下進(jìn)行考察.通過美國歷史的變遷和小說中主要女性人物形象的變化,試圖揭示厄普代克漸變的女性主義意識的表現(xiàn)及其原因.
　　本文的緒論部分主要介紹了厄普代克的生平,創(chuàng)作以及“兔子”系列小說的國內(nèi)外研究狀況,提出以往“兔子”系列小說研究取得的成就和存在的問題,提出了本文研究的出發(fā)點(diǎn)和目的.第一章闡述了相關(guān)文學(xué)理論,分析了導(dǎo)致約翰·厄普代克從男權(quán)主義傾向到女性

3、主義傾向變化的三大影響因素.第二章探討了以20世紀(jì)50年代為背景的《兔子,跑吧》中主要女性人物詹尼斯和魯斯.詹尼斯是一個(gè)乏味,愚笨,慵懶,依賴他人,缺乏責(zé)任感的妻子形象,顯然在這部小說中妻子被期望待在家里,過著她沒有創(chuàng)造性,備受冷落的生活.魯斯是一個(gè)順從的情婦形象,她存在的意義在于安撫男人,她只是一個(gè)證明男性主人公存在的介質(zhì).二者對男性主人公的百依百順和易于原諒,都表現(xiàn)了男權(quán)社會中女性社會地位的低下.對于這些女性的塑造反應(yīng)了厄普代克在5

4、0年代時(shí)對女性的歧視和男性至上的思想.第三章闡述了伴隨20世紀(jì)60年代美國女權(quán)主義運(yùn)動和性革命的興起,《兔子歸來》中女性人物的自我意識漸漸覺醒,她們開始追求經(jīng)濟(jì)的獨(dú)立,以及精神和身體的雙重解放.詹尼斯一改過去邋遢,無能,依賴的形象,勇敢的和男人私奔,而把“兔子”留在家里,并且成為一個(gè)事業(yè)型的新女性形象.哈利的妹妹米姆是一個(gè)妓女,但是厄普代克并沒有低看這個(gè)女人.相反把她塑造成一個(gè)聰明而且獨(dú)立的女性,是米姆幫助他一事無成的哥哥挽回了一個(gè)家.

5、吉爾是一個(gè)離家出走的嬉皮士,厄普代克在小說中將她塑造成一個(gè)有智慧又有品位的新女性形象,她對“兔子”哈里及其兒子的生活思想都產(chǎn)生了深刻的影響.最后是論文的結(jié)論:伴隨著美國社會二十世紀(jì)五十年代到六十年代的社會文化變遷,厄普代克筆下的女性人物形象發(fā)生了翻天覆地的變化.五十年代的她們被塑造成依賴,順從,沒有獨(dú)立意識的形象,而六十年代的女性被塑造成為占主導(dǎo)地位的,有智慧的獨(dú)立女性形象.這些女性人物形象變化的過程發(fā)映了在女性主義運(yùn)動,性革命以及家庭