普契尼歌劇女主角藝術(shù)形象塑造及詠嘆調(diào)演唱分析_9417.pdf

1、單位代碼：單位代碼：10166碩士學(xué)位論文論文作者：學(xué)科專業(yè)：指導(dǎo)教師：培養(yǎng)單位：培養(yǎng)類別：完成時(shí)間：沈陽師范大學(xué)學(xué)位評(píng)定委員會(huì)普契尼歌劇女主角藝術(shù)形象塑造及詠嘆調(diào)普契尼歌劇女主角藝術(shù)形象塑造及詠嘆調(diào)演唱分析演唱分析張釬泊音樂與舞蹈學(xué)田軍音樂學(xué)院全日制2015年5月I普契尼歌劇女主角藝術(shù)形象塑造及詠嘆調(diào)演唱分析摘要普契尼是19世紀(jì)末與20世紀(jì)初意大利歌劇作曲家，他的歌劇作品既有真實(shí)主義歌劇的特點(diǎn)，又有超越于真實(shí)主義的浪漫色彩。普契尼創(chuàng)作

2、的歌劇作品，大多以塑造各類性格鮮明的女性形象，她們或質(zhì)樸單純、或熱烈奔放。這些歌劇都是取材于現(xiàn)實(shí)生活，普契尼以其特有的音樂才華將這些形象運(yùn)用旋律細(xì)膩的描繪出來，塑造出一系列獨(dú)具魅力的女性形象，至今仍受到歌劇觀眾的喜愛。本篇論文選取了描寫藝伎悲苦愛情生活的《蝴蝶夫人》，崇尚愛情的女歌手《托斯卡》，描寫貧苦藝術(shù)家與繡花女愛情故事的《波希米亞人》。這三部作品是普契尼經(jīng)典的愛情悲劇，盡管愛情與死亡是這三部歌劇發(fā)展的主線，但三位女主角卻被作曲家賦

3、予了不同的性格特點(diǎn)，本文旨在通過剖析普契尼歌劇中這三位女主角來解讀普契尼歌劇作品中的女性角色的塑造方法，以及探討如何將塑造三位女性形象的詠嘆調(diào)演繹的更加生動(dòng)豐滿。本文共分四章，主要研究普契尼歌劇中女主角的藝術(shù)形象塑造與詠嘆調(diào)的演唱技巧。第一章引言，主要闡述了選題意義，國內(nèi)外研究現(xiàn)狀，本篇論文的研究角度和方法。第二章普契尼歌劇創(chuàng)作綜述，主要概括性的分析了普契尼的歌劇創(chuàng)作風(fēng)格，及其詠嘆調(diào)的特色。第三章，著重分析《波希米亞人》《托斯卡》《蝴蝶

4、夫人》三位女主角的藝術(shù)形象，對(duì)比三位女主角性格特征，得出普契尼歌劇女主角都是“以愛為生”的女性形象，并詳細(xì)分析了三部歌劇中作曲家是如何運(yùn)用戲劇與音樂來刻畫主人公形象的。第四章，本文分析了三部歌劇女主角的經(jīng)典詠嘆調(diào)，并歸納、概括出普契尼女高音詠嘆調(diào)的藝術(shù)特色與藝術(shù)價(jià)值。這三部愛情悲劇作品，在世界歌劇舞臺(tái)上演率極高，在聲樂教學(xué)中，歌劇中部分詠嘆調(diào)也經(jīng)常被選用，希望通過筆者的對(duì)于普契尼女主角詠嘆調(diào)的細(xì)致分析，能為即將演唱普契尼作品的演唱者帶來