清代戲曲家龍燮研究_15884.pdf

1、康熙年間戲曲進一步發(fā)展，傳奇縮長為短，舞臺性增強，雜劇則在文人手中愈加寫意化，抒情性增強。在這一歷史背景下龍燮的傳奇《瓊花夢》和雜劇《芙蓉城記》都做到了案頭與場上的兼顧，是不可多得的戲曲作品。安慶望江也因為龍燮的戲曲作品在戲曲史上占了一席之地。
　　 本文試圖對龍燮作較為全面的研究，在前人基礎(chǔ)上，對龍燮家世、生平、交游和思想作較為全面的闡釋，對其戲曲作品的特色加以重點分析。本文分為三章。
　　 第一章主要介紹龍燮家世、生

2、平、交游和著述。龍燮始祖龍仁夫為元一代名儒，在文學(xué)史上頗有聲名，父親龍應(yīng)鼎用明經(jīng)授海門，兄龍光由進士入宦途，可謂家學(xué)淵源，人才輩出。龍燮少年時期意氣風(fēng)發(fā)，視科舉為拾唾之物。多次科舉不第后，棄絕科考，后舉宏博進京做官，卒于任上。龍燮進京后，交游甚廣，與馮溥、王士禛、田雯、趙士麟、薛柱斗等來往密切。本章還對龍燮詩文著述、思想性格給予介紹，以期對龍燮的基本情況做一個脈絡(luò)的梳理。
　　 第二章重點研究龍燮傳奇《瓊花夢》的思想內(nèi)容和藝術(shù)特

3、色，并對其演出情況和傳播影響加以概述。思想上從表達自我訴求、歌頌自主婚姻和肯定女了才華來分別闡述。龍燮對自我命運的關(guān)照，在劇作中得到充分的展現(xiàn)，江云仲最終功成名就反映了清初文人對康熙十八年宏博的一種呼喚，折射出那個時代文人渴望出仕的急切心態(tài)。藝術(shù)上注重于從劇作喜劇性、結(jié)構(gòu)體制和人物性格方面來分析。人物性格的喜劇性、語言的喜劇性及擅于利用誤會、巧合等構(gòu)置喜劇情節(jié)。巧用雙線結(jié)構(gòu)展開劇情，并減少不必要的枝節(jié)，突出主線。人物性格鮮明，著重主角人

4、物“猛書生”江云仲、“女秀才”袁餐霞和“雌俠客”鮑云姬的分析解構(gòu)。
　　 第三章重點研究龍燮雜劇《芙蓉城記》的藝術(shù)特色，對龍燮的浪漫主義精神在雜劇彰顯加以表述，其鮮明的舞臺性在清初雜劇案頭化的大背景下尤為突出。本文從造型裝扮、演唱方式、宮調(diào)曲牌、賓白唱詞、科介提示和舞臺裝置來探討龍燮對舞臺性的關(guān)注。另外探索徐渭雜劇對龍燮雜劇的影響，無論是潑辣奔放的戲曲語言，還是天馬行空、不拘一格的藝術(shù)構(gòu)思，在更深的層次里，我們看到了龍燮對徐渭雜