谷崎潤一郎短篇小說藝術(shù)研究_8686.pdf

1、谷崎潤一郎(1886-1965)是日本現(xiàn)代唯美主義文學(xué)的代表作家。其文學(xué)創(chuàng)作橫跨明治、大正和昭和三個時期，一生筆耕不輟，留下了豐富的文學(xué)作品。谷崎立足于日本傳統(tǒng)文學(xué)與文化的土壤，巧妙地將東西文化匯聚于自己的文學(xué)創(chuàng)作之中，從前期的“迷戀西方”到中期的“東西搖擺”，再到后期的“回歸傳統(tǒng)”，通過其個性化的審美選擇和過濾，創(chuàng)造性地將兩者有機結(jié)合在一起，在“東西結(jié)合以東為主”的文學(xué)創(chuàng)作之路上時而以靈活多變的敘事人稱展開敘述，時而以細膩的心理描寫刻

2、畫人物內(nèi)心世界，時而以精妙的題材處理藝術(shù)塑造人物形象，時而以富有視聽效果的精湛語言進行書寫。這些藝術(shù)技巧的成功運用使得其短篇小說富有與眾不同的藝術(shù)特質(zhì)，形成了以精美為主導(dǎo)的文學(xué)風格。
　　本文根植于文本細讀，密切結(jié)合作品，從題材藝術(shù)、敘事人稱藝術(shù)、心理描寫藝術(shù)和語言藝術(shù)四個方面系統(tǒng)地解讀谷崎短篇小說的藝術(shù)特點。緒論部分著重解讀谷崎潤一郎、短篇小說和文學(xué)技巧三個關(guān)鍵詞以及國內(nèi)外研究現(xiàn)狀，并簡要指出研究思路和方法，由此建構(gòu)本文可行性的

3、理據(jù)。第一章主要研究谷崎短篇小說的題材藝術(shù)。首先，解讀谷崎短篇小說中女性題材的人物刻畫藝術(shù)。其次，闡釋谷崎短篇中偵探推理題材的懸念藝術(shù)。最后，闡述谷崎短篇小說中中國歷史題材的取舍藝術(shù)。文章通過上述三個方面的分析從中揭示谷崎短篇小說題材藝術(shù)的精妙之處。第二章主要探討谷崎短篇小說的敘事人稱藝術(shù)。為了發(fā)揮敘事人稱應(yīng)有的藝術(shù)效果，谷崎在其短篇小說的創(chuàng)作中既善于采用第一人稱進行敘事，又精于使用第三人稱進行敘事。第一人稱敘事使谷崎短篇小說的人物敘述

4、者“我”與作者自我虛構(gòu)的關(guān)系呈現(xiàn)出不同程度的差異性，從中揭示“經(jīng)驗自我”與“敘述自我”之間微妙的復(fù)雜關(guān)系，使其短篇小說內(nèi)在結(jié)構(gòu)具有開合自由的特點。谷崎在第三人稱敘事中則采用人物有限視角與全知視角相互轉(zhuǎn)換的方式，來有效調(diào)節(jié)敘述者與人物之間的距離，使讀者在閱讀中能夠隨著敘述者進出故事，既可以感受敘事的真實性，又可以增加其閱讀的審美感受，為深入理解作品的思想與主題提供有利的條件，有效增強了其小說的敘事魅力。第三章主要分析谷崎短篇小說的心理描寫

5、藝術(shù)。作為一位善于心理描寫的作家，谷崎在其短篇小說創(chuàng)作中藝術(shù)性地運用人物內(nèi)心獨白和夢境描寫來挖掘人物潛藏于內(nèi)心深處的深層心理，呈現(xiàn)其細微、復(fù)雜的心理活動和心路歷程，從中揭示人物在特定環(huán)境下的潛在意識和病態(tài)心理，使短篇小說具有濃郁的藝術(shù)感染力和現(xiàn)代心理小說的特征。第四章主要闡釋谷崎短篇小說的語言藝術(shù)。首先，他的短篇小說語言能夠在節(jié)奏旋律中富有音樂美。為了使其小說語言節(jié)奏感強，富有韻律性，谷崎充分利用和發(fā)揮日語的獨特優(yōu)勢，在小說中大量使用了

6、擬聲、擬態(tài)詞。如此技巧既可以表現(xiàn)語言的視聽感受，又可以在其感性的文學(xué)藝術(shù)世界中傳遞谷崎獨特的審美方式。另外，谷崎在句式上通過使用動詞中頓、體言中停和標點分割的形式使其具有流動、連綿的音樂效果。其次，其短篇小說語言能夠在視覺空間中呈現(xiàn)繪畫美。谷崎善于通過大量色彩詞的使用和精彩的藝術(shù)描述使其作品語言具有較強的讀圖性，將非視覺性的文字表意巧妙地轉(zhuǎn)變?yōu)橐曈X性的圖像表意，以形成短篇小說語言與圖像的互文特性。最后，谷崎短篇小說的語言還具有精致美。這