論高更藝術(shù)中的“抽象沖動”_11552.pdf

1、高更作為后印象主義藝術(shù)的代表人物，其作品的藝術(shù)語言有明顯的抽象化傾向。在傳統(tǒng)觀點(diǎn)看來，抽象是由于人們對規(guī)律性的渴望，通過理性介入而為自身創(chuàng)造的形式。但從對高更的藝術(shù)和人生經(jīng)歷的分析中可知，其對人生和藝術(shù)的感受有明顯的直觀傾向。本文從高更的個案研究出發(fā)，以對高更作品藝術(shù)語言形式變化特征的分析為切入點(diǎn)，并結(jié)合其相關(guān)信件、著作等文本資料。論證導(dǎo)致高更感受的直觀化傾向與作品的抽象化傾向之間形成因果關(guān)系的確切因素——“抽象沖動”。
　　第一

2、章運(yùn)用跨學(xué)科研究法闡釋美學(xué)家立普斯和沃林格對“移情沖動”和“抽象沖動”的定義、各自在藝術(shù)形式上的特征以及兩者之間的相互關(guān)系。第二章運(yùn)用文獻(xiàn)研究法和個案研究法對高更信件和著作等文本資料進(jìn)行分析，論證高更藝術(shù)語言變化的原因是由對外在世界的焦慮和精神恐懼引發(fā)的“抽象沖動”所導(dǎo)致。第三章運(yùn)用圖像研究法對高更作品藝術(shù)語言進(jìn)行分析，將形式變化過程的特征與“抽象沖動”空間的平面化、造型的幾何無機(jī)化以及圖形的封閉化三個主要特征進(jìn)行比較聯(lián)系，論證“抽象沖