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文檔簡介
1、本文圍繞呼和浩特鋼琴學(xué)習(xí)群體為研究對象,運用民族音樂學(xué)田野調(diào)查的方法,借鑒音樂社會學(xué)的相關(guān)理論,在呼和浩特社會變遷的宏觀視野下,在歷時與共時的雙重層面上,進(jìn)行對呼和浩特鋼琴學(xué)習(xí)群體的調(diào)查與研究。梳理出呼和浩特鋼琴藝術(shù)及學(xué)習(xí)群體的發(fā)展歷程,揭示鋼琴這一音樂載體在城市中所經(jīng)歷的變化,進(jìn)而細(xì)化分析不同時期呼和浩特及周邊地區(qū)鋼琴學(xué)習(xí)群體所呈現(xiàn)的各自的特點與彼此的差異。同時,借助城市的現(xiàn)代化變遷,來解釋和觀照呼和浩特鋼琴學(xué)習(xí)群體觀念和行為上的轉(zhuǎn)變
2、與意義。
首先,以呼和浩特城市變遷概況為背景,分別對鋼琴藝術(shù)在呼和浩特的傳入、興起、停滯、恢復(fù)、復(fù)興、發(fā)展進(jìn)行梳理,總結(jié)出鋼琴藝術(shù)由小眾文化演變?yōu)榇蟊娢幕?jīng)歷的過程及原因。其次,以共時的視角對呼和浩特鋼琴學(xué)習(xí)群體現(xiàn)狀進(jìn)行了具體分析,運用了采訪調(diào)查與數(shù)據(jù)統(tǒng)計的方法,將被研究者的表述與筆者的闡釋有機(jī)地結(jié)合起來,分析研究鋼琴學(xué)習(xí)群體與家庭生活的聯(lián)系,基層鋼琴學(xué)習(xí)群體向城市的流動及鋼琴學(xué)習(xí)群體不同的發(fā)展道路三個方面的問題。再次,主要
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