留住內(nèi)心的純真——論稚拙繪畫的藝術(shù)感染力及在當(dāng)下的意義_16061.pdf

1、淵源流淌的美術(shù)史長(zhǎng)河中出現(xiàn)了各式各樣的審美形式,而稚拙美在其中可謂獨(dú)樹(shù)一幟。它的發(fā)展歷史可以追溯到人類文明的起始時(shí)期,而且發(fā)展至今已經(jīng)創(chuàng)造出無(wú)數(shù)的不朽的質(zhì)樸感人的藝術(shù)精品。其藝術(shù)感染力是來(lái)自對(duì)人類內(nèi)心深處最純真最原始的美好的向往和召喚。最初的藝術(shù)行為幾乎都是天然的自發(fā)形成的,而與技法訓(xùn)練無(wú)關(guān)。原始人類用簡(jiǎn)單的符號(hào)性的圖像在洞窟石壁上記錄描繪著他們的生活。孩童隨著自己內(nèi)心的喜好發(fā)揮無(wú)限自由的想象力去描畫出他們自己的世界。精神病患者用他們獨(dú)

2、有的異于常人的精神體驗(yàn)和思維邏輯自主地進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作,給我們的藝術(shù)研究帶來(lái)新的方向和可能性。西方20世紀(jì)初在法國(guó)出現(xiàn)了以“稚拙主義”命名的藝術(shù)流派,他們中的大多數(shù)人都未經(jīng)過(guò)嚴(yán)格的學(xué)院基礎(chǔ)訓(xùn)練,基本上屬于自學(xué)成才,而且畫面語(yǔ)言樸實(shí)稚拙,真誠(chéng)感人。亨利·盧梭是最具代表性的稚拙派畫家,特別是其后期的叢林系列油畫更是散發(fā)著原始的神秘感和無(wú)限的生命力。每朵花和每片樹(shù)葉都細(xì)密描繪,沒(méi)有任何偷工取巧,極具個(gè)人的氣質(zhì)和風(fēng)格。他的繪畫風(fēng)格在美術(shù)史上獨(dú)具一幟

3、。通過(guò)西方現(xiàn)代繪畫的研究我們發(fā)現(xiàn),現(xiàn)代主義大師的繪畫作品中多少都透漏著稚拙的意味,亦或是一種態(tài)度。這種態(tài)度可以總結(jié)為“將客觀現(xiàn)實(shí)的事物主觀情感化?！倍勺久朗亲钪苯诱鎸?shí)地表達(dá)內(nèi)心情感的藝術(shù)形式。無(wú)論是原始繪畫、兒童繪畫、邊緣藝術(shù)還是現(xiàn)代藝術(shù)大師,其作品中所傳達(dá)出的稚拙美在畫面表現(xiàn)形式上有共通之處。一方面是源于畫家內(nèi)心最真實(shí)的情感沖動(dòng),另一方面是由這種原始的情感沖動(dòng)而自發(fā)選擇的繪畫語(yǔ)言形式。前者是人們?cè)谏钪袑?duì)個(gè)人體驗(yàn)和現(xiàn)實(shí)事物作出的本能