布索尼“恰空”改編曲的音樂分析_24274.pdf

1、布索尼“恰空”鋼琴曲改編自巴赫的小提琴獨(dú)奏曲d小調(diào)“恰空”(選自《六首無伴奏小提琴奏鳴曲和組曲》第二組曲第五首)。在巴赫“恰空”的眾多改編曲中，布索尼的改編曲是比較著名的一首。布索尼將演奏該作品的樂器由小提琴改為鋼琴，在基本保留原作框架的基礎(chǔ)上，對(duì)其進(jìn)行音響及和聲上的重組，使整個(gè)樂曲更加雄偉壯闊，蕩氣回腸。布索尼尊重巴赫的原作，在結(jié)構(gòu)上采用明確的三段體，并運(yùn)用變奏曲式發(fā)展眾贊歌似的主題，從而用一個(gè)八小節(jié)的簡單主題呼喚出三十九個(gè)變奏。變奏

2、風(fēng)格多變，有來自主題的材料，也有抒情詩式的歌唱旋律，還包括節(jié)奏緊湊鮮明的托卡塔式舞蹈風(fēng)格的內(nèi)容，這些或?qū)Ρ然蚝魬?yīng)的材料推動(dòng)著樂曲的發(fā)展。本文采用表格形式對(duì)作品各個(gè)小段落進(jìn)行詳細(xì)劃分，簡潔明了，以便讀者快速了解和把握“恰空”的結(jié)構(gòu)。此外，對(duì)于一直富有爭議的巴赫作品的踏板使用問題，本文將單列一節(jié)，配合譜例進(jìn)行論述，由于研究對(duì)象為改編曲這一特殊身份，因此結(jié)合布索尼對(duì)踏板的使用想法更為科學(xué)，而且布索尼在踏板運(yùn)用方面頗具獨(dú)創(chuàng)性，他是把踏板融入音符