從拉康鏡像階段理論解讀《駕駛席》中莉絲的自我尋求之旅_3387.pdf

1、繆里爾?斯帕克(1918-2006)是二戰(zhàn)以后著名的英國(guó)女作家。她的文學(xué)作品篇幅雖然短小，但是內(nèi)涵豐富、蘊(yùn)意深刻。大多數(shù)評(píng)論家認(rèn)為她本人深受神秘主義宗教思想和弗洛伊德心理學(xué)說(shuō)的影響。值得注意的是，在她22部小說(shuō)作品中，每部著作都會(huì)出現(xiàn)個(gè)性鮮明的女性人物，她們多以古怪著稱，具有雙重人格或是分裂個(gè)性。《駕駛席》作為斯帕克最為著名的作品之一,一經(jīng)問(wèn)世就得到了讀者廣泛的關(guān)注。本文依托雅克·拉康的鏡像階段理論探尋書中莉絲這一角色的悲劇人生的深層心

2、理根源。莉絲對(duì)待生活消極的態(tài)度,社交的無(wú)能,以及二戰(zhàn)后人們心里的創(chuàng)傷都是造成主人公莉絲不可避免的悲劇結(jié)局的原因。
　　本文從兩個(gè)方面對(duì)《駕駛席》中的莉絲進(jìn)行分析：一方面是莉絲現(xiàn)實(shí)生活中的身份缺失、心理困惑以及被他者認(rèn)同的渴望，另一方面是莉絲在尋找同一類型的他者確定自我身份的同時(shí)，企圖掌握自己的生命價(jià)值，而不是由他者決定。小說(shuō)的女主人公莉絲不能夠很好的融入這個(gè)冷漠的、非人性化的社會(huì)。她對(duì)世界絕望而且找不到適當(dāng)?shù)姆绞絹?lái)證明自己存在的意

3、義。莉絲在小說(shuō)結(jié)尾所表現(xiàn)出的死亡欲望正是要從理想世界返回到現(xiàn)實(shí)世界，使悲劇主體出現(xiàn)圓滿的結(jié)局。
　　《駕駛席》一直以來(lái)被當(dāng)作一部關(guān)注戰(zhàn)后女性生存狀況的小說(shuō)。本文運(yùn)用拉康鏡像階段理論對(duì)《駕駛席》中女主人公莉絲的身份缺失進(jìn)行分析，揭示莉絲在身份缺失的狀態(tài)下，如何獲得他者承認(rèn)，確立其主體地位的重要性。莉絲在不被社會(huì)大他者接受的前提下，做出絕望的選擇，走向?yàn)樽约壕脑O(shè)計(jì)的死亡之路。莉絲悲劇產(chǎn)生的根源在于她希望被人關(guān)注、理解，渴望被他者承認(rèn)