朱踐耳鋼琴改編曲《云南民歌五首》的創(chuàng)作理念與演奏技法研究_2218.pdf

1、單位代碼10476I學(xué)號(hào)14141830061分類號(hào)16河南予瓢大孝碩士學(xué)位論文朱踐耳鋼琴改編曲《云南民歌五首》的創(chuàng)作理念與演奏技法研究學(xué)科、專業(yè)：研究方向：申請(qǐng)學(xué)位類別：申請(qǐng)人：指導(dǎo)教師：音樂(lè)與舞蹈學(xué)鍵盤(pán)演奏藝術(shù)與教學(xué)研究藝術(shù)學(xué)碩士馬子竣楊芳副教授二。一七年五月摘要音樂(lè)無(wú)國(guó)界，是世界通用語(yǔ)言。鋼琴作為樂(lè)器之王，在世界音樂(lè)發(fā)展過(guò)程中占有重要地位。縱觀鋼琴藝術(shù)發(fā)展長(zhǎng)河，涌現(xiàn)出很多優(yōu)秀的作曲家和鋼琴作品，其中又有不少帶有作曲家本民族特性的優(yōu)

2、秀作品展現(xiàn)在世人面前，例如肖邦的《波蘭舞曲》、柴可夫斯基的《第一鋼琴協(xié)奏曲》、格里格的《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》。大多音樂(lè)家們?cè)趧?chuàng)作過(guò)程當(dāng)中會(huì)或多或少的注入自己本民族文化的特性，由此可見(jiàn)，向世界呈現(xiàn)本民族文化的重要途徑之一就是把自己本民族音樂(lè)的民問(wèn)性和藝術(shù)性高度融合。而在五千年文化歷史長(zhǎng)河中，中國(guó)憑借豐厚的歷史資源和文化底蘊(yùn)，不但創(chuàng)造出帶有本土特征的民族民問(wèn)音樂(lè)，對(duì)于外來(lái)事物同樣具有很好的兼容和吸納能力。鋼琴作為一種外來(lái)的西洋樂(lè)器，本身帶有不

3、可替代的特性和風(fēng)格，而它進(jìn)入中國(guó)的時(shí)間僅有一百多年。在過(guò)去為數(shù)不多的時(shí)間里，為了在鋼琴上體現(xiàn)出中國(guó)本土化特征，創(chuàng)作出帶有中國(guó)民問(wèn)音樂(lè)特征的鋼琴作品，我國(guó)幾代優(yōu)秀作曲家做了大量的努力和探索，而與少數(shù)民族傳統(tǒng)音樂(lè)相結(jié)合，對(duì)民歌進(jìn)行鋼琴改編，成功邁出了中國(guó)鋼琴民族化探索的第一步，是中國(guó)鋼琴作品領(lǐng)域的一大特色，在中國(guó)音樂(lè)發(fā)展史上獨(dú)具一格。在鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)之后，鋼琴音樂(lè)也隨著西方傳教士進(jìn)入了中國(guó)領(lǐng)域。在“五四”新文化運(yùn)動(dòng)的影響下，鋼琴藝術(shù)逐漸在一些

4、文人志士當(dāng)中推廣開(kāi)來(lái)，很多音樂(lè)愛(ài)好者積極投身于鋼琴音樂(lè)的創(chuàng)作當(dāng)中，從一開(kāi)始借鑒西方作曲技術(shù)進(jìn)行鋼琴創(chuàng)作，到后來(lái)利用中國(guó)特有的民問(wèn)曲調(diào)進(jìn)行音樂(lè)改編，創(chuàng)作出帶有中國(guó)標(biāo)記的鋼琴作品，在中國(guó)鋼琴改編曲的道路上，中國(guó)鋼琴作曲家們對(duì)其進(jìn)行不斷地探索、求證，終于創(chuàng)作出一批優(yōu)秀的鋼琴改編曲，為中國(guó)鋼琴藝術(shù)領(lǐng)域掀開(kāi)了一個(gè)新的局面，對(duì)中國(guó)音樂(lè)的發(fā)展也起到了重要的推動(dòng)作用。其中朱踐耳先生就是在鋼琴改編曲領(lǐng)域有著重大貢獻(xiàn)的代表人物之一。朱踐耳先生是中國(guó)著名的作