對我國手風琴流行化趨勢的探討_667.pdf

1、手風琴自20世紀初傳入我國，在普及過程中完成了從業(yè)余化到專業(yè)化的過渡，現(xiàn)在正處于由單一化向多元化發(fā)展的過渡階段。專業(yè)化提高了手風琴這件樂器詮釋音樂的可能性，是手風琴不斷完善的動力；流行化促進手風琴的傳播普及，使它成為一件大眾樂器，對于手風琴的發(fā)展也舉足輕重。專業(yè)化和流行化是對立統(tǒng)一的關系，協(xié)調(diào)二者的關系，互相促進，共同發(fā)展體現(xiàn)了多元化的本質(zhì)。
　　近年來我國手風琴流行化發(fā)展趨勢愈發(fā)明顯。來自法國的流行手風琴音樂在進入了手風琴專業(yè)領

2、域之后，通過行業(yè)內(nèi)老師及同學們的推動，以各種傳播媒介影響著普通大眾的音樂審美，促進了手風琴的普及率。針對這一現(xiàn)象，我對國外流行手風琴的發(fā)展概況及我國手風琴流行化情況做了研究，發(fā)現(xiàn)我國手風琴流行化的起步受到法國流行手風琴音樂的啟示，發(fā)展得益于弗雷德里克.德尚先生法國流行手風琴教學體系在我國的推廣。但是過分依賴于法國流行手風琴在我國的發(fā)展，受其影響過大會使我們的手風琴流行化受到禁錮，事實上流行音樂與手風琴有待發(fā)掘的空間還很大。在人們欣賞品味

3、日漸提高的當今時代，如果滿足于目前所取得的成績而止步不前，用不了多長時間，手風琴就會跟不上時代的變化。所以如何讓我們的手風琴可以和流行音樂更寬泛的融合，滲透流行音樂表演的各種形式，發(fā)揮手風琴更廣闊的用途，形成我們獨有的手風琴流行音樂風格，是個值得思考的問題。
　　作為一個學習手風琴二十年的手風琴專業(yè)碩士研究生，有責任對手風琴的流行化這一趨勢做近一步的研究，取得相關理論成果，以指導實踐，為手風琴的發(fā)展出一份力。主要研究內(nèi)容是總結我國