談山水畫創(chuàng)作宿墨法的“結(jié)”與“化”——結(jié)合自己的創(chuàng)作_2138.pdf

1、縱觀中國(guó)寫意山水畫的歷史，迄今為止，通過宿墨中濃墨法、淡墨法等筆墨中的“結(jié)”與“化”達(dá)到黑色墨象的效果，都是前人較少涉足的。因此，促使筆者對(duì)此建立研究興趣并充滿期待。
　　山水畫創(chuàng)作中宿墨法的“結(jié)”與“化”是筆者在研究生學(xué)習(xí)階段，通過臨摹運(yùn)用宿墨技法的繪本，依據(jù)自己的個(gè)人愛好及性格特征，刻苦研究當(dāng)代畫家優(yōu)秀的宿墨技法，借鑒其中的技法，使之與自己的創(chuàng)作思路相結(jié)合。如借鑒何加林富有裝飾性的畫面圖式技法、陳平的枯濕對(duì)比、皴擦運(yùn)用，融積墨

2、、宿墨為一體的筆墨技法。以中鋒用筆，由淡及濃，結(jié)合宿墨中加了適量的水形成的撤鹽狀的視覺效果的實(shí)驗(yàn)，層層積染恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了創(chuàng)作主題所需的意象空間，體現(xiàn)出宿墨法傳達(dá)出的質(zhì)樸、通透、渾厚的黑色墨象之美。這種形象與藝術(shù)語言的統(tǒng)一源自兩者所傳達(dá)出的質(zhì)樸感，這也正是筆者想傳達(dá)真我的情感所在。
　　本論文主要分為四個(gè)部分:第一部分主要通過宿墨的概念、宿墨之“結(jié)”、宿墨之“化”來闡述宿墨的定義;第二部分從運(yùn)筆速度快慢的形態(tài)、不同的紙質(zhì)材料的效果、水