繁榮或是歧途-當(dāng)代中國(guó)人物畫(huà)的“浪漫現(xiàn)實(shí)主義”現(xiàn)象研究_21242.pdf

1、中國(guó)特殊的近現(xiàn)代發(fā)展歷程使得中國(guó)畫(huà)的發(fā)展路徑也頗為曲折，當(dāng)近代以來(lái)傳統(tǒng)的儒道思想面對(duì)西方的科學(xué)技術(shù)再也無(wú)法顯示其天然的優(yōu)越性時(shí)，國(guó)人對(duì)于西方的科學(xué)技術(shù)便產(chǎn)生了濃厚的興趣。在中國(guó)畫(huà)領(lǐng)域，鑒于對(duì)傳統(tǒng)技法、筆墨的重視以及文人士大夫等對(duì)于品評(píng)領(lǐng)域的掌控，使之以代表西方先進(jìn)科學(xué)技術(shù)的寫(xiě)實(shí)性繪畫(huà)逐漸為國(guó)內(nèi)所重視，由此，中國(guó)畫(huà)領(lǐng)域便發(fā)生了翻天覆地的變化。革除積弊與引入西方寫(xiě)實(shí)因素便成為了近代包含人物畫(huà)在內(nèi)的中國(guó)畫(huà)乃至整體藝術(shù)領(lǐng)域的重要變化之一。

2、>　　 救亡圖存的歷史責(zé)任感使文人、知識(shí)分子期望以自身之力喚起更多人的覺(jué)醒，因此現(xiàn)實(shí)主義便適時(shí)得到了天然的發(fā)展。強(qiáng)調(diào)批判與反思的現(xiàn)實(shí)主義在現(xiàn)實(shí)社會(huì)斗爭(zhēng)的需要下得到了極為迅猛的發(fā)展，并且在行政與意識(shí)形態(tài)的蔭澤下成為國(guó)家選擇，從而使二十世紀(jì)的中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作逐漸異變?yōu)槔寺F(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，此種形態(tài)下的中國(guó)人物畫(huà)益發(fā)顯示出特有的寫(xiě)實(shí)性與浪漫特征。
　　 強(qiáng)大的行政力量不僅使浪漫現(xiàn)實(shí)主義在革命時(shí)代占據(jù)了至高地位，同時(shí)也在行政慣性下占據(jù)了現(xiàn)當(dāng)代畫(huà)

3、壇的主流地位，并影響至今。如果說(shuō)當(dāng)初革命形態(tài)下，斗爭(zhēng)的需要、人們欣賞水平的低下為現(xiàn)實(shí)/浪漫現(xiàn)實(shí)主義人物畫(huà)的發(fā)展提供了天然土壤的話;那么現(xiàn)當(dāng)代浪漫現(xiàn)實(shí)主義依然占據(jù)主流的現(xiàn)象之所以能夠存在，則是行政力量主觀選擇與現(xiàn)當(dāng)代人們對(duì)藝術(shù)的需求依然處于較為低下的狀態(tài)二者綜合作用的結(jié)果。
　　 盡管從當(dāng)代的官方展事與官方扶持的創(chuàng)作活動(dòng)而言，浪漫現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格依然是官方欣賞與認(rèn)可的主流風(fēng)格，但隨著人們受教育水平的提高、對(duì)于精神文化渴望的增強(qiáng)、民眾需