元雜劇腳色研究_20439.pdf

1、中國戲曲是以腳色制為核心建構起來的一種舞臺表演形態(tài)，劇本體制的結構形式、戲劇情節(jié)的編排鋪陳、演員的分工合作乃至劇團班社的組織形式都是圍繞著腳色制而展開的，它構成了戲曲藝術不同于其他戲劇藝術的獨特本質屬性，也體現(xiàn)出其獨特的審美樣態(tài)。
　　腳色體系是我國古代戲曲獨有的藝術特征，元雜劇腳色體系的建立更是古代戲曲真正成熟和形成的標志。然而腳色及腳色體系的形成與演變不僅是一個動態(tài)的過程，而且其本身的要素和內容也發(fā)生著重大的變化，故對元雜劇腳

2、色體系的研究必須結合當時的劇本內證和表演情況，而不能光“紙上談兵”，進行“空中樓閣”式的研究。應該將腳色的研究與其演出形態(tài)及職能的研究結合起來，并且聯(lián)系戲曲文獻、文物、劇本內證等材料，對元雜劇的腳色進行全面細致的研究，從而呈現(xiàn)出元雜劇腳色的整體風貌、各種腳色的相互配合職能以及敘事結構功能，進而概括出元雜劇腳色體系的普遍規(guī)律。
　　本文共分為六個部分：
　　第一部分首先給戲曲腳色正名，分別從腳色、戲曲腳色、角色這三個方面來闡釋

3、，力求理清元雜劇腳色的形成過程，從而得出三者之間的區(qū)別和聯(lián)系，為本篇論文的研究奠定堅實的基礎。
　　第二部分梳理元雜劇各類腳色的上場詩，主要是通過梳理和分析具體腳色所扮演的具體人物形象的上場詩，從而總結出元雜劇各腳色上場詩的不同風格和特征。
　　第三部分探析元雜劇各類腳色的曲辭，同樣是通過對各腳色所扮具體形象的曲辭所做的歸納和探析，總結出元雜劇各類腳色曲辭的不同風格及對劇情的不同意義。
　　第四部分從元雜劇腳色賓白的角

4、度出發(fā)，探討了元雜劇不同腳色所扮人物形象在場上的各式賓白。通過對這些賓白的梳理和分析，進而概括出元雜劇腳色賓白中存在的普遍規(guī)律。
　　第五部分立足于元雜劇腳色的科范，通過梳理和探討元雜劇各類腳色所扮形象在表演時做出的科范，從而總結出元雜劇不同腳色在科范上的個性和共性，以及科范在人物形象塑造和劇情發(fā)展方面的重要意義。
　　第六部分主要探析元雜劇各類腳色在場上表演時的裝扮，包括腳色上場時的著裝和面部化妝兩方面。通過探討腳色所扮演