“另類”的愛沙尼亞動畫——塔林電影制片廠動畫部門的發(fā)展及主要動畫導演的創(chuàng)作實踐_16214.pdf

1、愛沙尼業(yè)，原為前蘇聯(lián)波羅的海三個加盟共和國之一。就是這個土地面積僅四萬五千平方公里，人口總數(shù)不到一百五十萬的蕞爾小國，卻孕育出了世界上最獨特的動畫藝術。作為連接東西方的橋梁，導致愛沙尼亞數(shù)百年來都處在被占領和流血沖突之中，使這個國家成為了一個既封閉又開放的奇怪結合。在這個獨特的民族身上我們能夠同時看到來自瑞典、德國、俄羅斯及美國的不同文化烙印。封閉使愛沙尼亞保持著自己的民族特性，而他毗鄰的文化多樣性則意味著愛沙尼亞要經(jīng)受著多樣化的文化考

2、驗。
　　由于第一次世界大戰(zhàn)和愛沙尼亞第一次獨立戰(zhàn)爭的影響，愛沙尼亞電影直到20世紀20年代才開始發(fā)展。1936年愛沙尼亞政府建立了愛沙尼亞塔林電影制片廠，并逐漸形成了兩個不同的動畫部門，即偶動畫部門納庫制片(Nukufilm)和二維動畫部門朱尼斯制片(Joonisfilm)。這兩個動畫部門在以圖格諾夫和芮·拉瑪特等人為代表的動畫導演的帶領下，制作出了一部又一部膾炙人口的動畫電影作品，并屢次在國際上獲獎。
　　首先，本文以這

3、兩個動畫部門為切入點，主要研究其導演的動畫電影作品，分析在計劃經(jīng)濟模式和審查制度之下，愛沙尼亞動畫是怎樣艱難發(fā)展起來的。
　　其次，當時的愛沙尼亞正處在西方世界和莫斯科這兩種對立的文化與政治立場下，愛沙尼亞的動畫導演雖然不能明確的表達對蘇聯(lián)的反抗情緒和對當時社會制度的質(zhì)疑，但是卻在他們的作品中隱秘而巧妙的展現(xiàn)了自己的“反叛”情緒。
　　最后，本文深入研究了愛沙尼亞獨立之后動畫領域的發(fā)展狀況。愛沙尼亞動畫并未因為蘇聯(lián)的解體而衰