礦物色在《浮》系列創(chuàng)作中的運(yùn)用_2141.pdf

1、當(dāng)代中國畫領(lǐng)域展現(xiàn)的是多元化的藝術(shù)格局。隨著時代發(fā)展，人們的生活節(jié)奏越來越快，信息的傳播也越來越廣泛而迅速，藝術(shù)領(lǐng)域更是如此。巖彩畫正是形成于這個時代的大背景之下，它一方面繼承了傳統(tǒng)工筆重彩的精髓，另一方面又吸收了西方現(xiàn)代的創(chuàng)作觀念。
　　本文主要圍繞著礦物色在筆者創(chuàng)作中的運(yùn)用這一主體展開，闡述了筆者的創(chuàng)作實踐和作品分析，探討了礦物色在創(chuàng)作中的表現(xiàn)和運(yùn)用，并總結(jié)了創(chuàng)作過程中的心得體會，最后對筆者今后的藝術(shù)創(chuàng)作方向進(jìn)行探尋。本文從筆

2、者巖彩畫創(chuàng)作實踐的角度出發(fā)，以巖彩礦物顏料為視角去分析如何運(yùn)用天然礦物色、新巖和水干色進(jìn)行創(chuàng)作表達(dá)，并從礦物色的選取和制作開始，到畫面表現(xiàn)形式再到礦物色的運(yùn)用這三個方面進(jìn)行論述，旨在通過《浮》系列的創(chuàng)作探尋出在霧霾題材巖彩畫中對礦物色的合理運(yùn)用。
　　該篇文章從以下三部分進(jìn)行論述:第一部分，主要概述了《浮》系列創(chuàng)作題材的構(gòu)思與表現(xiàn)方式的選擇。第二部分，主要從礦物色的選用、制作，畫面的表現(xiàn)形式和礦物色的運(yùn)用三個方面來剖析作品。第三部