論嚴(yán)歌苓小說(shuō)的“錯(cuò)位歸屬”_7821.pdf

1、被稱為“翻手為蒼涼，覆手為繁華”的嚴(yán)歌苓是新移民文學(xué)的代表性作家，其小說(shuō)以剛?cè)岵?jì)、極具美感的凝練語(yǔ)言、犀利多變的寫作視角和敘事的藝術(shù)性為內(nèi)在依托，具有極高的藝術(shù)審美價(jià)值。本論文將以美籍華裔女作家嚴(yán)歌苓的小說(shuō)為研究對(duì)象，通過(guò)對(duì)其小說(shuō)文本的分析，對(duì)其小說(shuō)世界作整體的審美把握，透視其小說(shuō)中蘊(yùn)含的“錯(cuò)位歸屬”意識(shí)，并結(jié)合作家的人生經(jīng)歷挖掘背后的根源，以解讀嚴(yán)歌苓獨(dú)特的創(chuàng)作品質(zhì)與審美訴求，探討作家對(duì)“歸屬感”的永恒追求。
　　“錯(cuò)位歸屬”

2、的概念是嚴(yán)歌苓在長(zhǎng)篇小說(shuō)《花兒與少年》的自序中提出的，是對(duì)處于中西文化夾層中的新移民身體和心靈都無(wú)所歸屬的生存狀態(tài)做的批注。筆者在閱讀中發(fā)現(xiàn)，嚴(yán)歌苓總是給筆下人物尋找一種特殊環(huán)境，在極端的情境中表現(xiàn)人物的身份錯(cuò)位、人性錯(cuò)位、文化錯(cuò)位、情感錯(cuò)位。在多次出現(xiàn)類似的故事情節(jié)后，“錯(cuò)位歸屬”已成為嚴(yán)歌苓的一種創(chuàng)作范式，具體體現(xiàn)在“邊緣情境下的邊緣人”的創(chuàng)作題材與“審丑”的審美標(biāo)準(zhǔn)。從作品追溯到創(chuàng)作主體，嚴(yán)歌苓本身的經(jīng)歷使她能夠站在兩種文化的邊際

3、地帶審視并思考在全球化背景下，因?yàn)槿丝陬l繁流動(dòng)在文化交流中產(chǎn)生的多種問(wèn)題。在一次次的創(chuàng)作實(shí)踐后，“錯(cuò)位歸屬”已升華為嚴(yán)歌苓的一種創(chuàng)作意識(shí)，她借助于作品中的人物，傾吐自己的心聲，對(duì)“錯(cuò)位后如何歸屬”進(jìn)行不懈思考。
　　本論文分成五個(gè)章節(jié)來(lái)展開對(duì)嚴(yán)歌苓小說(shuō)中“錯(cuò)位歸屬”的闡釋。第一章從橫向和縱向兩個(gè)方向出發(fā)，在空間和時(shí)間的坐標(biāo)系中對(duì)嚴(yán)歌苓筆下人物的人性錯(cuò)位進(jìn)行解說(shuō)，重點(diǎn)探討了在嚴(yán)歌苓筆下人物在特定時(shí)空中遭遇的生存困境和心靈扭曲。第二章