從舞蹈身體語(yǔ)言視角看中外當(dāng)代舞劇創(chuàng)作--以《朱鹮》和《小美人魚(yú)》為例_5321.pdf

1、近年來(lái)，無(wú)論是國(guó)內(nèi)還是國(guó)外的舞劇藝術(shù)創(chuàng)作都正在如火如荼地展開(kāi)。諸多的舞劇藝術(shù)作品大致可分為兩類，一類是有情節(jié)、有人物的舞劇，例如為大家所熟悉的舞劇《天鵝湖》、《睡美人》、《紅色娘子軍》等;另一類是無(wú)情節(jié)、無(wú)人物的舞劇，例如巴蘭欽的《珠寶》、福金的《仙女們》、王玫的《流行歌曲浮世繪》等。本文以第一類有情節(jié)、有人物的舞劇為研究對(duì)象，分別選取了一部中國(guó)舞劇《朱鹮》和一部外國(guó)舞劇《小美人魚(yú)》，從舞蹈身體語(yǔ)言的角度切入，對(duì)二者進(jìn)行創(chuàng)作對(duì)比研究。試

2、圖在舞劇的“舞”與“戲”中，找到其表現(xiàn)的最佳平衡點(diǎn)。并且，通過(guò)舞劇中的舞蹈身體語(yǔ)言所產(chǎn)生的力效和動(dòng)態(tài)空間分析，探討舞蹈表演中身與心的內(nèi)在關(guān)系，從而進(jìn)一步對(duì)舞劇創(chuàng)作的本土化和國(guó)際化問(wèn)題提出自己的理解和看法。全文主要分為三個(gè)部分:
　　第一章，主要對(duì)身體言說(shuō)方式進(jìn)行闡述，從生活中的身體體現(xiàn)和舞蹈中的身體體現(xiàn)兩個(gè)層面探討身體體現(xiàn)于心理外化的直接性，并且進(jìn)一步回答了“何為舞蹈身體語(yǔ)言”的問(wèn)題，為本文之后的舞劇創(chuàng)作分析提供了明確的切入點(diǎn)。<

3、br>　　第二章，主要對(duì)中國(guó)舞劇《朱鹮》和外國(guó)舞劇《小美人魚(yú)》的創(chuàng)作概況和舞蹈身體語(yǔ)言編創(chuàng)特色進(jìn)行分析，首先對(duì)舞劇的社會(huì)歷史背景和結(jié)構(gòu)進(jìn)行了相關(guān)的背景介紹，之后運(yùn)用舞蹈身體語(yǔ)言的相關(guān)知識(shí)，對(duì)舞劇的舞蹈編創(chuàng)特色進(jìn)行其本體性分析，從而回答了“舞劇中舞蹈身體語(yǔ)言如何言說(shuō)”的問(wèn)題。
　　第三章，主要對(duì)兩部舞劇進(jìn)行比較分析，通過(guò)之前的分析論述總結(jié)出了兩部舞劇在創(chuàng)作上的不同點(diǎn)和相同點(diǎn)，即舞劇中舞蹈身休語(yǔ)言和其所體現(xiàn)出的中西文化上的不同點(diǎn)，以及