當(dāng)代寫意人物畫中木刻版畫元素的運用研究——以李伯安人物畫為例_8971.pdf

1、隨著社會的巨大進(jìn)步，經(jīng)濟文化的蓬勃發(fā)展，中國的美術(shù)也在不斷的前進(jìn)，1978年改革開放以來寫意人物畫在各方面都有了很大的發(fā)展和創(chuàng)新，不同繪畫之間的融合與借鑒越來越成為畫家們不得不思考的一個問題。將黑白木刻版畫藝術(shù)中某些元素的融入是寫意人物畫創(chuàng)新實踐中的一個新方向。兩者之間，從其精神內(nèi)涵來看，木刻版畫以掌握運用黑白對比規(guī)律來體現(xiàn)黑白精神，以其刀法體現(xiàn)木刻版畫的獨特性，中國寫意人物畫以筆墨體現(xiàn)其精神內(nèi)涵。從其繪畫語言的本質(zhì)來看，都是通過黑白灰

2、關(guān)系來表達(dá)，有異曲同工之妙，但是兩者之間呈現(xiàn)的視覺效果不一樣，木刻版畫呈現(xiàn)出強烈的力度美，中國寫意人物畫呈現(xiàn)出含蓄美和意境美。從其表現(xiàn)手段上來看，兩者之間都是通過點線面表現(xiàn)，本質(zhì)上是一致，但兩者之間又存在差異，中國寫意人物畫以凸顯筆墨，注重人文內(nèi)涵的表達(dá)，木刻版畫以刀代筆，凸顯刀味，注重畫面的形式語言！兩者之間存在差異性，同時又存在共性。因此，在此基礎(chǔ)上筆者以李伯安寫意人物畫為例分析了寫意人物畫中木刻版畫元素的運用。
　　第一章筆

3、者分為兩方面的解讀，一是筆者對當(dāng)代寫意人物畫發(fā)展現(xiàn)狀的一個概括，二是結(jié)合時代背景對木刻版畫元素進(jìn)行抽象層面的概括、歸納和分析。
　　第二章是從木刻版畫元素與寫意人物畫的共性和差異性以及時代背景分析了木刻版畫元素可以引入寫意人物畫的創(chuàng)作中。
　　第三章以李伯安寫意人物畫作品為例分析寫意人物畫中木刻版畫元素的運用。是文章中的重點部分，分為兩個部分，第一部分主要從木刻版畫元素中獨特黑白概括技法的借鑒以及獨特形態(tài)點線面元素的運用進(jìn)行