王蒙《太白山圖》的深遠(yuǎn)空間研究——山水創(chuàng)作空間觀的認(rèn)識(shí)與探索_8680.pdf

1、《太白山圖》是一幅記實(shí)性的山水長卷，結(jié)體嚴(yán)密，層次繁復(fù)，松風(fēng)成韻，梵音縈繞。在這幅畫作中傳遞了傳統(tǒng)山水畫的很多信息：三遠(yuǎn)法的運(yùn)用，在手卷的表現(xiàn)上幾座主峰在空間位置上的不同流轉(zhuǎn)方向，并在啟承轉(zhuǎn)合上的呼應(yīng)關(guān)系，在平遠(yuǎn)中作深遠(yuǎn)的空間，作自然空間的遼闊與曲折迂回，在造勢(shì)上讓一峰高出畫面，突出高遠(yuǎn)的空間感覺，在綿綿數(shù)里的松樹里，表達(dá)出空曠的動(dòng)態(tài)曲折美。此圖還通過點(diǎn)、線的和諧搭配，完美的檢釋了浙江寧波天童寺的湖光山色。在實(shí)踐中借鑒了王蒙畫面中的一些

2、章法特點(diǎn)，結(jié)合《青卞隱居圖》中注重墨法多變的特點(diǎn)，在取法自然真山水的基礎(chǔ)上完成了這次創(chuàng)作。
　　在這次創(chuàng)作中運(yùn)用了三遠(yuǎn)法的高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)以及山體的重疊、避讓、畫面的開合、繁密等與深遠(yuǎn)相關(guān)的空間表現(xiàn)方法，在經(jīng)營位置上追求古意，進(jìn)行造勢(shì)，以營造空間的深厚。而在墨色的控制上追求淡雅、空靈，并在枯濕濃淡的筆墨行進(jìn)中加強(qiáng)線條的表現(xiàn)魅力。
　　如何造境、造景；在筆墨的具體實(shí)踐中如何突破，此次創(chuàng)作是我對(duì)山水畫空間的再認(rèn)識(shí)，令重新思考了在