論何其芳詩歌與晚唐詩風(fēng)_5737.pdf

1、何其芳(1912-1977)被稱為“畫夢詩人”，代表詩集為《漢園集》、《預(yù)言》。何其芳在當(dāng)今詩壇一直散發(fā)炫目的光輝，在學(xué)術(shù)界更是探索研究的焦點，學(xué)者大多從其人生境遇、思想發(fā)展、文藝與政治、個人話語與主流話語、“何其芳現(xiàn)象”等方向進(jìn)行研究，新世紀(jì)以來學(xué)界對于其不同時期作品的思想內(nèi)容與藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行了比較探索，甚至進(jìn)行了創(chuàng)作分期的聯(lián)系比較研究。何其芳作為一個擷晚唐古典韻味的之風(fēng)又采西方現(xiàn)代性審美意蘊的現(xiàn)代詩人，為我們留下了中西合璧的鏡花水月般

2、亦真亦幻的詩意佳作，因此研究“畫夢詩人”的審美品格與中國古典審美特性的聯(lián)系成為了探討的重申之重。
　　本研究分為三個部分：第一章是是理論溯源“晚唐詩風(fēng)”，首先闡釋“晚唐詩風(fēng)”的特點:晚唐詩人面臨著衰落的輝煌，回首著逝去的燦爛，在選材方面，勇敢地拾起了對缺憾的吟唱，對遺憾的詠嘆，圓滿盈利不再是僅有的審美客體，主體將眼光投向悲劇美;在寫法方面，詩人由外在的豪放不羈轉(zhuǎn)為內(nèi)在的收斂含蓄，將汩汩泉思融入到細(xì)膩的感受中，再借助審美物象將一閃而

3、過的詩思固定，用精致的勾勒，細(xì)膩的刻畫，呈現(xiàn)出五味雜陳的內(nèi)在心境。其次介紹古代詩話中的晚唐詩觀。最后介紹現(xiàn)代詩人學(xué)者對于“晚唐詩熱”的評價和論述以及現(xiàn)代詩派對于晚唐詩歌的借鑒。第二章是分析何其芳詩歌對于“晚唐詩風(fēng)”的接受。包括三個方面的內(nèi)容：一是感傷情調(diào)的滲透。分別從憂傷的女性氣質(zhì)、悲傷的現(xiàn)世思考、寂寞的自我私語的角度來闡述何其芳詩歌中感傷的私語與晚唐詩歌的聯(lián)系。二是唯美的詩性表達(dá)。分別從溫潤含蓄的敘說、清麗工整的形式、綺艷幽微的詩境的

4、角度來探討何其芳的抒情詩中恍惚迷離的詩的意象，如霧里看花的朦朧詩境對于晚唐詩歌的借鑒。三是意象的傳統(tǒng)影響。分別從孤獨殘缺的意象形態(tài)、鏡花水月的朦朧美、意象色彩的冷色調(diào)的角度來描述何其芳的意象對于晚唐詩歌意象的借鑒和運用。第三章是找尋何其芳詩歌對于“晚唐詩風(fēng)”的重釋。也包括三個方面的內(nèi)容：一是荒原色彩的表現(xiàn)。分別從荒原意象的呈現(xiàn)、荒原世界的陌生化、荒原意識的智性思考的角度，來探討詩人受到艾略特的影響在后期形成的荒原意識，開始從晚唐的自怨自

5、艾中跳脫出來，詩歌從感性向理性過渡。二是視覺影像的蒙太奇。分別從圖像敘述的意識流、鏡頭沖突中的視覺沖擊、抒情蒙太奇的波動性角度表明詩人受到現(xiàn)代詩歌寫法的影響，詩歌在融合中西中含蓄雋永。三是詩歌結(jié)構(gòu)的現(xiàn)代性。分別從對話結(jié)構(gòu)的鏡像、抒寫的敘事化傾向、詩歌格律的現(xiàn)代節(jié)奏三個角度來展現(xiàn)詩歌的現(xiàn)代性。現(xiàn)代性主要體現(xiàn)在其詩歌描寫技巧和深層內(nèi)涵的兩個方面，他在詩歌中呈現(xiàn)的對歷史現(xiàn)實的追問、現(xiàn)代心靈的探索、未來發(fā)展的期盼，都是何其芳打破傳統(tǒng)自我精神世界