方君璧油畫藝術(shù)研究_13011.pdf_第1頁
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文檔簡介

1、浙江理工大學(xué)學(xué)位論文獨(dú)創(chuàng)性聲明本人聲明所呈交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下進(jìn)行的研究工作及取得的研究成果。除了文中特別加以標(biāo)注和致謝的地方外,論文中不包含其他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果,也不包含為獲得浙江理工大學(xué)或其他教育機(jī)構(gòu)的學(xué)位或證書而使用過的材料。與我一同工作的同志對(duì)本研究所做的任何貢獻(xiàn)均已在論文中作了明確的說明并表示謝意。學(xué)位論文作者簽名:\≠乃乏簽字日期:認(rèn)l斗年弓月f弓日浙江理工大學(xué)碩士學(xué)位論文摘要方君璧(1898—1986

2、)是20世紀(jì)中國一位重要卻又身份特殊的女畫家,是第一位留學(xué)法國學(xué)習(xí)西畫的中國女性。伴隨著中國近代“美術(shù)革命”思潮的發(fā)生,方君璧開始探索“中西融合”的繪畫風(fēng)格,其油畫風(fēng)格中西兼容,既有西方油畫語言的純正和厚重,又能表達(dá)出濃厚的東方文化意蘊(yùn),在畫壇頗具影響力。因政治原因,1949年后久居海外,方君璧的藝術(shù)成就被湮沒于歷史中,不為國內(nèi)藝術(shù)界熟知。方君璧的藝術(shù)生涯近70年,旺盛的創(chuàng)作精力、良好的藝術(shù)修養(yǎng)、勇敢的藝術(shù)創(chuàng)新精神、忠于主觀藝術(shù)感受的創(chuàng)

3、作態(tài)度,以及在逆境中也不間斷對(duì)藝術(shù)的不懈追求,不僅保證了其油畫作品的厚度,更具備深刻的文化意義。這篇文章主要從四個(gè)章節(jié)對(duì)方君璧的油畫藝術(shù)展開研究。第一章以20世紀(jì)初期中國的留學(xué)風(fēng)潮情況和方君璧家族的留學(xué)經(jīng)歷為背景,結(jié)合方君璧生活所處的特殊政治氛圍,系統(tǒng)梳理了其油畫藝術(shù)成長的地域及文化背景。第二章深入研究方君璧的油畫藝術(shù)實(shí)踐經(jīng)歷,分析其藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格轉(zhuǎn)變的基本規(guī)律。方君璧一生的生活經(jīng)歷復(fù)雜曲折,包括她的藝術(shù)道路。雖然方君璧“中西融合”的藝術(shù)

4、理念經(jīng)歷著不斷的變化和修整,卻從未間斷。根據(jù)其藝術(shù)創(chuàng)作的時(shí)間、地域,以及風(fēng)格轉(zhuǎn)換可分為三個(gè)階段一一“中西融合”的藝術(shù)創(chuàng)作啟蒙期、探索期和發(fā)展期。第一階段啟蒙期,主要包括方君璧西方學(xué)院派寫實(shí)主義技法的基礎(chǔ)訓(xùn)練以及其“西中融東”的創(chuàng)作實(shí)踐;第二階段方君璧在與國內(nèi)畫派、藝術(shù)社團(tuán)的交流中,逐步完成由生硬移植到成熟駕馭中西油畫藝術(shù)語言的探索過程。第三階段主要研究方君璧建國后定居海外期間“中西融合”藝術(shù)實(shí)踐經(jīng)歷和觀念的發(fā)展過程,重點(diǎn)研究其創(chuàng)作思路和

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