論“80后”小說的敘事聲音_25224.pdf

1、～矗，0獨創(chuàng)性聲明本人提交的學位論文是在導師指導下進行的研究工作及取得的研究成果。論文中引用他人已經(jīng)發(fā)表或出版過的研究成果，文中已加了特別標注。對本研究及學位論文撰寫曾做出貢獻的老師、朋友、同仁在文中作了明確說明并表示衷心感謝。簽字日期：矽P7年計月／口日學位論文版權(quán)使用授權(quán)書本學位論文作者完全了解西南大學有關(guān)保留、使用學位論文的規(guī)定，有權(quán)保留并向國家有關(guān)部門或機構(gòu)送交論文的復印件和磁盤，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)西南大學研究生院(

2、籌)可以將學位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復制手段保存、匯編學位論文。(保密的學位論文在解密后適用本授權(quán)書，本論文：口不保密，口保密期限至年月止)。l／|／、學位論文作者簽名：鋤喪名導師簽名：了諺荔、戡?！?簽字日期：7們1年印月廠口日簽字日期：刎年妒月／，p日▲●‘j‘重J●F南j：’≯碩卜學9論文摘要論“80后“小說的敘事聲音文藝學專業(yè)碩士研究生郭長春指導教師張興成副教授摘要近幾年來，“80

3、后”小說異軍突起，占據(jù)了整個文學類圖書市場的半肇江山。在沖擊市場的同時，它們也給當下的文壇帶來了新氣象，或是言情、或是玄幻、或是唯美、或是殘酷，都具有鮮明的時代性。這些小說雖然內(nèi)容雜亂、風格迥異，卻在敘事上旱現(xiàn)出了某些共有的特征，而文學形式的選擇總是帶有一定的社會性，那么這些敘事上的共同特征也必然指向作家們共有的時代體驗。透過這些“有意味的形式”去挖掘“80后”寫手們共同的時代體驗正是本文的邏輯起點。敘事聲音是敘述主體的聲音，在“80后

4、”小說中，它表現(xiàn)出了共性，或是感傷的敘述主體、或是狂歡的敘述主體、或是零度寫作。感傷作為一種“80后”的普遍情緒，它首先是與孤獨相關(guān)的，上世紀八九十年代中國匕速的城市化進程導致了這一代青年的孤獨，而作為計劃生育政策后的“獨一代”，又加重了這種孤獨：工業(yè)社會的碎片化體驗使他們迷失，而之后又是感傷的找尋；對丁=虛偽規(guī)則的成人世界，他們沒有反抗的勇氣與力量，只能憂傷地進入?？駳g的聲音來自巴赫金的狂歡理論，他認為狂歡是原始的激情欲望在短暫擺脫了

5、理性規(guī)則束縛后的噴射?！?0后”文學作為一個青年啞文化現(xiàn)象，它要反抗的正是當下成人的主流文化，它宣揚自由、個性、本真，挑戰(zhàn)主流文化的虛偽、規(guī)則和理性，這與巴赫金的狂歡機制有一定的契合，網(wǎng)絡的開放性與隱匿性為此提供了狂歡的廣場。零度寫作是一種敘述者退隱的透明化寫作，它只是旱現(xiàn)故事而不介入主體情感，它的運用源丁二作者對世界的認知危機，對事物的無從把握，它是一種科技時代下的寫作方式。有著農(nóng)村與城市雙重身份的“80后”作家李傻傻試圖做一個觀察者