觀圖識(shí)游——冷枚《避暑山莊圖》中的造園意匠探析_11346.pdf

1、論文以冷枚《避暑山莊圖》及避暑山莊園林為研究對(duì)象，用“觀圖識(shí)游”的方式對(duì)康熙年間承德避暑山莊的造園意匠進(jìn)行了深入而全面的探析。通過山水畫的構(gòu)圖、用筆、設(shè)色等技法與古典園林的相地立意、經(jīng)營(yíng)布局等理法技藝相對(duì)應(yīng)進(jìn)行比較研究，在中國(guó)傳統(tǒng)文化的背景下探尋疏理兩者之間共同發(fā)展的文化基因和脈絡(luò)淵流。
　　緒論中，論文對(duì)論題進(jìn)行了解釋，并說明了研究的意義。指出這幅寫實(shí)風(fēng)格的通景山水巨幛背后隱匿著大量古典皇家造園理念和理法技藝的信息，為我們研究傳

2、統(tǒng)山水畫和古典園林間深度的內(nèi)在邏輯提供了可能。
　　第一章，在整體的山水圖式中探尋康熙選址避暑山莊之相地立意的動(dòng)機(jī)和原因。從畫面構(gòu)圖中的昆蓬模式為出發(fā)點(diǎn)，對(duì)其“立山水構(gòu)架”和“樸野求真，崇古意拙，寫仿天下，避暄守靜”等以山莊天然形勝的自然條件為依托，因山就勢(shì)、借水營(yíng)境的造園理念進(jìn)行了深入的探討。
　　在第二章中，重點(diǎn)在山水畫章法和造園的經(jīng)營(yíng)布局方面的對(duì)應(yīng)比較研究，從中探尋山水章法中主從布景、開合位置、龍脈氣勢(shì)與古典造園之經(jīng)營(yíng)

3、布局中的功能分區(qū)，山水定位和尋龍察脈、趨避裁成與布局手法之間的內(nèi)在聯(lián)系和文化淵源。
　　在第三章中，以山水畫法中的骨法用筆對(duì)應(yīng)造園意匠中的理法技藝為研究目標(biāo)，通過對(duì)山水畫的構(gòu)圖透視、樹法技藝等畫法與造園理法中的建筑布置、植物造景、筑亭營(yíng)境等技藝進(jìn)行比較研究。
　　第四章從山水畫論著名的“六遠(yuǎn)法”中，探析造園手法中曲徑通幽的理法奧趣，從“疊山取勢(shì)，深通幽迷，以大觀小，景園境成”四個(gè)方面探討園林中“望遠(yuǎn)、探遠(yuǎn)、設(shè)遠(yuǎn)、借遠(yuǎn)”的遠(yuǎn)境

4、空間營(yíng)造方法，從而考察借景作為造園意匠中的重要手法在古典園林中的突出地位。
　　第五章則從山水畫“六法”之一的“隨類賦彩”方面分析《避暑山莊圖》的設(shè)色特點(diǎn)和山莊造景定色之間的聯(lián)系。探討山莊“以素藥艷”的賦彩特色和以山林野趣、四時(shí)季相變化為設(shè)色特征的核心理念。
　　本文強(qiáng)調(diào)比較研究，即從山水畫中的繪畫技法與造園意匠中的營(yíng)造理法比較中展開全面而深入的分析研究，以“畫人說畫”和造園實(shí)踐兩個(gè)方面合流的角度來探析古典繪畫與園林之間“師