論劉以鬯先鋒小說的敘述策略_23588.pdf

1、劉以鬯是香港著名的作家,他的作品產(chǎn)量很多,大致可分為兩個(gè)部分:一方面,他身為出版社的編輯,創(chuàng)作了一批通俗的文學(xué),這部分作品數(shù)量驚人但文學(xué)性弱;另一方面,他憑借自身的文學(xué)素養(yǎng)和文學(xué)責(zé)任感,創(chuàng)作了一批形式創(chuàng)新、思想獨(dú)特的小說,這類型小說是本文研究的對(duì)象.在后類小說中,劉以鬯借用了西方意識(shí)流等外來技巧,結(jié)合本土文化和東方創(chuàng)作習(xí)慣,創(chuàng)作了文本形式獨(dú)具一格、文本內(nèi)涵深厚的小說作品.在小說敘述策略上淡化了傳統(tǒng)小說的各種因素,著重于從觀念到形式的全面

2、創(chuàng)新:不僅賦予文本新鮮的形式,而且用現(xiàn)代意識(shí)貫穿文本始終,傳達(dá)了對(duì)現(xiàn)代社會(huì)的不滿和對(duì)現(xiàn)代人性的思考.
　　本文立足于劉以鬯形式獨(dú)特的小說,從小說的敘述策略著手,運(yùn)用西方敘事學(xué)理論、法國“新小說派”的敘事理論、弗洛伊德的精神分析理論等,通過對(duì)劉以鬯先鋒小說進(jìn)行文本細(xì)讀,闡釋其在敘述視角、敘述者、敘述時(shí)間和空間與敘述語式等四個(gè)方面的特色.
　　第一部分主要分析敘述視角對(duì)小說敘述策略的作用.劉以鬯洞察人間百態(tài),對(duì)香港社會(huì)失去了信心

3、,他的小說從內(nèi)容上構(gòu)建了心靈和肉體的雙重視角,從人物的物質(zhì)和精神兩個(gè)方面透視人物內(nèi)心的主要矛盾.另外,對(duì)于形式的探索上,除了人物視角的運(yùn)用,劉以鬯采用了非常態(tài)的視角如動(dòng)物視角、場景視角等.這些視角與我們平時(shí)接觸的視角不同,視角的獨(dú)特性賦予文本深刻的內(nèi)涵,增添了文本的可讀性。這些視角并不是簡單的并列關(guān)系,而是隨著敘述的需要不斷轉(zhuǎn)換的.敘述視角是劉以鬯嘗試小說創(chuàng)新的開始,是小說敘述策略的重要部分.
　　第二部分主要分析敘述者對(duì)小說敘述

4、策略的作用.劉以鬯筆下的敘述者一反常態(tài),反對(duì)人物的常態(tài)陳述,選用了“酒”、“夢(mèng)”、“影”三種獨(dú)特的敘述者,對(duì)文本的內(nèi)涵做了深刻剖析.人處于酒的狀態(tài)下往往會(huì)說出靈魂深處的想法,可見,酒狀態(tài)下的人物話語,是人物對(duì)現(xiàn)實(shí)生活狀況的救贖;夢(mèng)是理想實(shí)現(xiàn)的場所,推動(dòng)了故事的發(fā)展;人在獨(dú)我的狀態(tài)下往往會(huì)展現(xiàn)人性的真實(shí)想法,這時(shí)如果用影子透視了人物心靈,則會(huì)豐富人物的性格形象.
　　第三部分主要分析敘述時(shí)間和敘述空間對(duì)小說敘述策略的作用.敘述時(shí)間和

5、空間是在不斷矛盾中生存的,兩者相互作用,缺一不可.一方面,兩者共同構(gòu)成敘述文本中事件的時(shí)間和空間,并按照一定的順序不斷發(fā)展,相互推動(dòng);另一方面,敘述時(shí)間包含心理時(shí)間和故事時(shí)間,故事時(shí)間與心理時(shí)間在斗爭中構(gòu)成了事件敘述的發(fā)展,豐富了文本的內(nèi)涵.敘述時(shí)間中偶然事件的運(yùn)用,構(gòu)成了敘述時(shí)間的空白,凸顯了都市生活的無奈.
　　第四部分主要分析敘述語式對(duì)小說敘述策略的作用.敘述語式主要體現(xiàn)在敘述的語言上.首先,運(yùn)用東方傳說或神話的原型,令語言