金石入畫——吳昌碩繪畫藝術(shù)特點(diǎn)研究_34.pdf

1、吳昌碩作傾其一生都在追求與探索他的藝術(shù)道路，詩、書、畫、印皆深透其意，冠絕一代。他是近代畫壇上對(duì)傳統(tǒng)與古意的繼承者，又是對(duì)后世突破傳統(tǒng)開辟新風(fēng)的創(chuàng)新者。他獨(dú)特的金石入畫的藝術(shù)實(shí)踐完美卓越地滿足了近代繪畫對(duì)傳統(tǒng)古意，時(shí)代需求與自我表達(dá)三個(gè)方面的需求。他的藝術(shù)實(shí)踐與探究帶動(dòng)了那個(gè)時(shí)代中國(guó)繪畫的發(fā)展，引領(lǐng)著近代中國(guó)畫尤其是大寫意花鳥走向一個(gè)全新的局面。
　　本文以吳昌碩的“金石入畫”為引，進(jìn)而研究吳昌碩獨(dú)特的藝術(shù)特色。所謂“金石入畫”并

2、非表面上簡(jiǎn)單的金石篆刻與繪畫的關(guān)系，而是指其詩、書、畫、印四者融為一體相互生發(fā)蘊(yùn)發(fā)出的磅礴厚樸的金石氣與其畫作的關(guān)系。先前對(duì)吳昌碩金石入畫的研究大都圍繞在金石篆刻與石鼓隸書的筆法與吳昌碩繪畫的關(guān)系上，也有研究者對(duì)“金石氣”作了粗略的分析，但是，對(duì)詩、書、畫、印四者之間內(nèi)部的千絲萬縷的關(guān)聯(lián)，特別是對(duì)吳昌碩的詩、書、篆刻如何互相之間完整自然地融會(huì)貫通并實(shí)際的使用在他繪畫藝術(shù)的創(chuàng)作之中，尚缺乏系統(tǒng)全面的探究。
　　筆者以吳昌碩“金石入畫

3、”的形成原因與在其繪畫特點(diǎn)中的表現(xiàn)為本文的主要研究?jī)?nèi)容。進(jìn)而研究吳昌碩的繪畫特點(diǎn)。筆者認(rèn)為吳昌碩多年累積的金石根基是他后期金石入畫的形成原因，所以在本文的第二章節(jié)，筆者采用相互聯(lián)系對(duì)比探究的方式盡可能詳盡的分析他詩文、書法與金石篆刻的特點(diǎn)與互相之間借鑒和影響。又在第三章節(jié)用圖像對(duì)比法，總結(jié)歸納法等方法從多個(gè)方面探究吳昌碩繪畫受其詩書印的影響與金石氣的體現(xiàn)。
　　本文想通過對(duì)吳昌碩“金石入畫”繪畫特點(diǎn)的研究，探究傳統(tǒng)繪畫中詩、書、畫