中國鋼琴作品中戲曲元素的運用與詮釋_7688.pdf

1、鋼琴自19世紀末傳入中國以來，中國鋼琴音樂的創(chuàng)作無論是作品的形式、內(nèi)容與風格都得到了發(fā)展。中國的音樂工作者們積極探索，不斷努力在鋼琴這件西洋樂器中融入中國傳統(tǒng)的音樂文化，出現(xiàn)了許多具有中國民族風格的優(yōu)秀鋼琴作品。這些作品大多是根據(jù)古曲、民族器樂曲、民歌及民間小調(diào)和民間舞曲的音樂形式加以改編和創(chuàng)作。由于文革時期“樣板戲”改編曲這一契機，讓中國的作曲家們在鋼琴音樂創(chuàng)作中發(fā)現(xiàn)了戲曲音樂元素。
　　中國戲曲與鋼琴，分別是中西方音樂文化中最

2、具有代表性的藝術(shù)精粹。作曲家們在傳統(tǒng)戲曲的基礎(chǔ)上進行素材的提取，并加以改造來創(chuàng)作鋼琴作品。二者的融會貫通讓中國鋼琴音樂有了“音樂戲曲化”的獨特風格。本文主要結(jié)合作品實例，探討戲曲元素在鋼琴作品創(chuàng)作中的具體運用與詮釋，希望能夠引起廣大音樂工作者的關(guān)注，在作品創(chuàng)作中重視對戲曲諸元素的進一步挖掘與廣泛運用。鋼琴與中國戲曲的雙向交匯，賦予了戲曲藝術(shù)新的活力，實現(xiàn)戲曲音樂的多聲化與現(xiàn)代化。為戲曲藝術(shù)找到一條特別的傳承保護道路，同時也為中國鋼琴音樂

3、的民族化發(fā)展找到一個新的發(fā)展方向。
　　本文共五個部分。第一部分為緒論，包括論題的源起、視角和研究內(nèi)容與方法；以及相關(guān)文獻的簡要述評。第二部分是對中國鋼琴音樂發(fā)展概述。包括鋼琴音樂在中國的萌芽和發(fā)展，以及當代中國鋼琴音樂的發(fā)展新局面。第三部分闡述戲曲元素在中國鋼琴作品中的移植生成。首先介紹中國戲曲和戲曲元素，從地域性、板式結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)因素三個新穎的角度來介紹戲曲音樂的特征；通過表格的形式列出已出版的鋼琴獨奏、重奏、伴奏和兒童鋼琴作品

4、，并分析戲曲元素在中國鋼琴作品創(chuàng)作中的具體運用，從題材、板式、音調(diào)和伴奏樂器四個角度結(jié)合譜例進行詳細論述。第四部分以殷承宗改編的《鋼琴組曲<紅燈記>》和王阿毛創(chuàng)作的《生旦凈末丑》為例，對戲曲風格鋼琴作品進行音樂詮釋。第五部分是鋼琴與戲曲雙向交匯的價值和兼收并蓄的民族心理與美學取向，最后提出由此引發(fā)的問題與思考。
　　戲曲風格鋼琴音樂的出現(xiàn)給予“中國特色”鋼琴音樂發(fā)展道路新的突破點，如何更好地延續(xù)這一創(chuàng)新，不僅需要作曲家們挖掘更廣泛