粉質(zhì)材料在水彩繪畫中的運(yùn)用以及在當(dāng)代國內(nèi)的發(fā)展_21330.pdf

1、水彩畫作為人類最古老的一種繪畫形式,它不但有其自己的材料特性和繪畫語言,還有它自身獨(dú)特的審美價(jià)值。從遠(yuǎn)古時(shí)期中外遺留下來的大量壁畫中可以得到見證。古老的畫家們就地取材,用水調(diào)和了從粘土中提取的簡單顏色,作為當(dāng)時(shí)的繪畫顏料。而真正的用筆、用紙來作畫的水彩畫雛形早在中國古代也有體現(xiàn)。但是現(xiàn)代意義的水粉畫卻今非昔比了,我們把15、16世紀(jì)的德國巨匠丟勒看作是現(xiàn)代水彩畫的“開山鼻祖”。在丟勒的水彩畫作品中也有一部分運(yùn)用到白色粉,起到了提亮畫面的

2、作用。而這就是早期粉質(zhì)材料在水彩畫中的運(yùn)用。后在國內(nèi)又被稱為水粉畫。
　　直到18世紀(jì)下半葉水粉畫才形成了自己完整的繪畫技巧,人們依然把它看作是水彩畫藝術(shù)的附屬品。到了19世紀(jì)末成為相對獨(dú)立的畫種。
　　而水粉畫被真正的傳入我國是19世紀(jì)末20世紀(jì)初大批赴歐洲、美國等學(xué)習(xí)繪畫的中國留學(xué)生,其中有顏文樑、李超士、徐悲鴻、關(guān)廣志、林風(fēng)眠、司徒喬、常書鴻、李有行等人,他們回國后學(xué)以致用,并且完成了很多優(yōu)秀的水粉畫作品,為推動(dòng)水粉畫

3、在中國的扎根、發(fā)芽做了重大貢獻(xiàn)。20世紀(jì)70、80年代的新中國,迎著改革開放的春風(fēng),隨著經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展,人們對文化需求也越來越大。由于水粉材料具有便捷、易干等特性,被廣泛的運(yùn)用到政治宣傳畫和商業(yè)廣告宣傳畫中,進(jìn)而又推動(dòng)了水粉畫在中國的普及和發(fā)展。
　　中國的水粉畫發(fā)展到今天,在眾多水粉畫家們的不懈努力下,已經(jīng)取得了前所未有的成就。例如:全國各地都成立了水彩、水粉畫研究會(huì),舉辦的全國水彩、粉畫展覽,水粉畫作品也多次在全國美術(shù)作品展中