奧斯卡影像奇觀藝術(shù)研究_3686.pdf

1、影像奇觀是百年奧斯卡電影藝術(shù)發(fā)展的重要組成部分。本論文以奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)作品、最佳視覺效果獎(jiǎng)作品和最佳特殊效果獎(jiǎng)作品為主要研究材料，以其他獲獎(jiǎng)作品為輔助，綜合運(yùn)用文獻(xiàn)研究、比較研究、思辨研究三種研究方法，對(duì)奧斯卡影像奇觀的歷史演變、本體特征、表現(xiàn)手法及人性訴求進(jìn)行了系統(tǒng)研究。
　　奧斯卡影像奇觀經(jīng)歷了前期摸索時(shí)期、特效奇觀大爆炸時(shí)代和3D奇觀時(shí)代三個(gè)主要階段。依據(jù)畫面呈現(xiàn)形式可以將奧斯卡影像奇觀劃分為三類：一是實(shí)景奇觀，就是未經(jīng)后

2、期修飾的純天然的現(xiàn)實(shí)景觀在電影鏡頭中的展現(xiàn)；二是特技與實(shí)景相結(jié)合的奇觀，是在實(shí)景奇觀的基礎(chǔ)上，根據(jù)劇情需要由后期特效添加人物或景物的奇觀，這類奇觀中特技部分以假亂真、實(shí)現(xiàn)無縫銜接，讓觀眾分辨不出虛實(shí)且沉浸其中；三是純特技奇觀，指的是特效師根據(jù)劇情需要利用CGI、數(shù)字繪景等技術(shù)在計(jì)算機(jī)上繪制出來的圖景，這種圖景可以是客觀現(xiàn)實(shí)中存在的，也可以是超現(xiàn)實(shí)的，比如《指環(huán)王》中純特技打造的帝國奇觀和《阿凡達(dá)》中浮在半空的潘多拉星球。
　　敘事

3、、表演與鏡頭語言是電影藝術(shù)的三大元素，畫面和聲音是鏡頭語言的典型代表，這些與奇觀片段的有機(jī)結(jié)合構(gòu)成了一部部精彩的電影作品，但也應(yīng)注意敘事老套、表演呆板、鏡頭語言過于夸張等不良創(chuàng)作風(fēng)氣。奧斯卡影像奇觀所表達(dá)的人性訴求是所有影視創(chuàng)作者亟需重視的，從影片的策劃到拍攝到上映，觀眾的想法與人類內(nèi)心深處的種種人性是吸引受眾的法寶，知道觀眾想什么，理解人性的規(guī)律，有的放矢地詮釋人性，是影片成功的關(guān)鍵。各個(gè)時(shí)期的奧斯卡影像奇觀對(duì)滿足觀眾追新求異的審美心

4、理，豐富與開拓人類審美經(jīng)驗(yàn)有重要作用，其中某些特殊的奇觀片段設(shè)計(jì)對(duì)于整部作品特定的人性主題表達(dá)有重大作用，歌舞片、科幻片和動(dòng)作片中的奇觀片段更是如此。動(dòng)作奇觀是吸引人們眼球、集中人們注意力的手段，適宜的動(dòng)作奇觀有助于塑造人物性格，幫助影片傳達(dá)人性。3D技術(shù)、數(shù)字特效技術(shù)是作為技術(shù)層面為奇觀進(jìn)行服務(wù)的，沒有這些技術(shù)，人們天馬行空的想象力就無法被滿足，而如何正確有度地使用新技術(shù)，不為奇觀而奇觀，才是我們在未來的電影創(chuàng)作中需要注意的。奇觀片段