“紅粉”浮世繪的底色——蘇童小說的女性形象研究_22091.pdf

1、1摘要摘要二十世紀(jì)八九十年代，正值中國大變革的時期，各種思想，意識形態(tài)逐漸進入公眾視野，蘇童就是在這樣一種文化大潮下走上文壇的，從《妻妾成群》到《紅粉》再到《婦女生活》等，每一部作品的問世都能夠引起不同人群的共鳴和贊許。在這些作品中，女性無疑是貫穿在蘇童作品中的永恒話題，也是解讀蘇童的一把鑰匙。本論文將以蘇童的?紅粉系列?作品為載體，從三個方面闡述蘇童的女性觀，首先是從文本的角度細致觀察他筆下女性的生命本相，通過對她們的言行，舉止來進一

2、步刻畫女性勾心斗角，好逸惡勞，畸形變態(tài)的性格特征，揭示女性悲劇命運的自身原因。第二部分是從從人性、文化和地域的角度探求隱藏在蘇童女性觀背后的深層次原因，人性是人類在不斷變化中永恒的基因，從人性的角度可以最基本的把握女性悲劇根源，從文化的角度可以考量環(huán)繞在女性周圍的外在因素，地域因素是滲透在作家意識形態(tài)中的無形因素，它時刻左右著作家審美意識的價值天平。第三部分橫向挖掘當(dāng)代文學(xué)語境中的?蘇童版?女像，探究女性觀背后的潛文本蘇童小說女性形象的

3、意義。關(guān)鍵詞：蘇童；人性；女性形象；悲劇命運；3“紅粉”浮世繪的底色“紅粉”浮世繪的底色————蘇童小說的女性形象研究蘇童小說的女性形象研究引言引言蘇童是新時期以來的代表性作家，一直是眾多研究者關(guān)注和解讀的對象。而聚焦于蘇童筆下的女性形象，則是當(dāng)下蘇童研究中的重點。?女性形象?是蘇童小說中一個繞不開的存在，在其眾多的文學(xué)作品中，女性形象占據(jù)了大量的篇幅，因此蘇童在文壇上被人戲稱為?紅粉殺手?、表現(xiàn)女性的?圣手?。從?楓楊樹?中的祖母蔣氏

4、、劉素子、翠花花，到?香椿樹街?的騰鳳、金蘭、華金枝；從?紅粉系列?中的頌蓮和梅珊、秋儀和小萼、簡少貞、簡少芬姐妹，再到?宮庭系列?中的皇甫夫人、蕙妃、武則天……各種各樣、千姿百態(tài)的女性形象在蘇童的筆下或搖曳生姿、顧盼流眸，或花殘柳敗、香消玉殞，或放蕩不羈、欲海瘋狂……蘇童以其個性化的女性言說和獨特的藝術(shù)表現(xiàn)，深刻關(guān)切女性的命運，在女性身上探討人性和文化糾纏的形成的悲劇歷史。把女性形象作為解讀蘇童作品的一把鑰匙，來挖掘他作品的潛文本，從