從豐子愷作品與《Monk and Fish》看線造型對角色設(shè)計的啟示_11101.pdf

1、從豐從豐子愷作品與《子愷作品與《MonkFish》看線造線造型對角色設(shè)計型對角色設(shè)計的啟示啟示GettingtheinspirationofAnimationacterDesignfromthelinemodelingofChinesepaintingfromtheartwksofZikaiFeng“MonkFish“學(xué)科專業(yè)：藝術(shù)碩士（專業(yè)）研究生：顧星晨指導(dǎo)教師：孫國喜教授天津大學(xué)建筑學(xué)院二零一五年六月摘要中國擁有上下五千年的歷史，

2、其豐富的文化，多樣多彩的藝術(shù)形式也是受世界所矚目的，中國畫就是其中之一，并且它也是中國傳統(tǒng)元素的代表之一。從戰(zhàn)國時期線條的勾勒的人物帛畫，然后是作為陪襯的山水畫逐漸成為專門的中國畫類別，隨后又是花鳥畫的興起，接著又與西方的繪畫藝術(shù)相結(jié)合，所有這些中國畫的線造型都貫穿始終。動畫，一個充滿生機(jī)的事物，起初發(fā)展于西方，如今也在中國這片文化土地上扎根發(fā)芽。雖然中國動畫發(fā)展至今也有許多成就，并且曾一度領(lǐng)先于世界，然而如今卻緩慢發(fā)展，尤其是中國的二

3、維動畫，在角色設(shè)計方面，看不到本土文化，對本國元素的融入極少。一個已成為舉世聞名的文化瑰寶，而另一個則是不斷在模仿西方造型，對本國元素的融入極少，才使得現(xiàn)如今的中國動畫呈現(xiàn)出緩慢發(fā)展的狀態(tài)。針對上述問題，本文將以豐子愷的作品與實驗動畫《和尚與飛魚》為例，通過對豐子愷作品的創(chuàng)作理念、美術(shù)特色、藝術(shù)品味以及實驗動畫《和尚與飛魚》的創(chuàng)作理念、美術(shù)特色、藝術(shù)品味進(jìn)行分析，并且同時對二者進(jìn)行異同的比較，旨在找出對動畫角色設(shè)計有所幫助的內(nèi)容，使角色