論設(shè)計(jì)語(yǔ)言在包裝圖形設(shè)計(jì)中的表達(dá)——以月餅包裝為例_27530.pdf

1、現(xiàn)代是一個(gè)飛速發(fā)展的時(shí)代，無論是人們的思想觀念還是經(jīng)濟(jì)水平或是藝術(shù)文化都要適時(shí)的改變才能適應(yīng)當(dāng)今社會(huì)。就水墨藝術(shù)而言，當(dāng)代水墨比以往任何時(shí)期的水墨藝術(shù)都具有更多、更廣闊的汲取空間。設(shè)計(jì)作為當(dāng)代的實(shí)用藝術(shù)，在日常生活等各個(gè)方面都存在著，特別在當(dāng)代，他更是與當(dāng)代人的生活息息相關(guān)，因此他的影響是相當(dāng)廣泛的。時(shí)代的發(fā)展使許多傳統(tǒng)的觀念產(chǎn)生變化，變化是為了更好的與時(shí)代接軌，與現(xiàn)代融合。水墨藝術(shù)正是在這種大環(huán)境中與設(shè)計(jì)語(yǔ)言相互碰撞的。
　　水

2、墨藝術(shù)是我國(guó)所特有的本土化藝術(shù)，是我國(guó)獨(dú)特的土壤孕育出來的原生態(tài)藝術(shù)形式，文化環(huán)境的改變必然使藝術(shù)形式隨之變化，這也為設(shè)計(jì)語(yǔ)言與水墨藝術(shù)走在一起創(chuàng)造了條件，使兩者的融合成為可能，這種可能被越來越多的人所接受、所認(rèn)同。水墨藝術(shù)借鑒藝術(shù)設(shè)計(jì)的語(yǔ)言、手法與觀念，設(shè)計(jì)繼承了水墨藝術(shù)中的文化內(nèi)涵與意象表達(dá)，兩者之間相互補(bǔ)充、相互促進(jìn)，為水墨藝術(shù)的發(fā)展帶來生機(jī)，為設(shè)計(jì)藝術(shù)的內(nèi)涵增加底蘊(yùn)。因此設(shè)計(jì)語(yǔ)言與水墨藝術(shù)這兩者的實(shí)驗(yàn)性融合是十分具有研究?jī)r(jià)值的。

3、
　　本文開篇引言，不只引導(dǎo)讀者走進(jìn)文章，還對(duì)選題的原因及意義進(jìn)行闡述。第一章，介紹藝術(shù)設(shè)計(jì)的產(chǎn)生發(fā)展過程，并根據(jù)當(dāng)今社會(huì)的發(fā)展，對(duì)藝術(shù)設(shè)計(jì)提出新的要求。第二章對(duì)將中國(guó)傳統(tǒng)水墨藝術(shù)與當(dāng)代水墨藝術(shù)進(jìn)行分析，從傳統(tǒng)水墨藝術(shù)到當(dāng)代水墨藝術(shù)的轉(zhuǎn)變過程中，水墨藝術(shù)所扮演的正是積極參與著的一種姿態(tài)。第三章，將設(shè)計(jì)語(yǔ)言與水墨藝術(shù)元素進(jìn)行分解對(duì)比，通過在意象表達(dá)，布白之美，構(gòu)圖要素等方面尋求藝術(shù)之間的交叉點(diǎn)。第四章是在上一章的基礎(chǔ)之上進(jìn)行歸納總結(jié)

4、，將設(shè)計(jì)語(yǔ)言與水墨藝術(shù)的結(jié)合方式進(jìn)行分類，并列舉部分具有代表性的作品進(jìn)行例證。最后部分是第五章，這一章是對(duì)整篇論文的總結(jié)與思考，水墨藝術(shù)在探索筆墨語(yǔ)言與多種藝術(shù)形式向融合的過程中，沒有忽略本國(guó)的民族傳統(tǒng)，畫家創(chuàng)作的作品也不是簡(jiǎn)單的改變表現(xiàn)手法，而是在傳承中國(guó)傳統(tǒng)精神內(nèi)涵與審美價(jià)值的基礎(chǔ)上，將水墨藝術(shù)發(fā)展到更高的一個(gè)層次。本文主要采用理論分析法、文獻(xiàn)查閱法、比較研究法等并請(qǐng)教有關(guān)專家和老師，對(duì)設(shè)計(jì)語(yǔ)言與水墨藝術(shù)的聯(lián)系性進(jìn)行梳理、分析、總結(jié)