《玻璃動(dòng)物園》中“間離化”敘事策略_5844.pdf

1、田納西·威廉斯是美國二十世紀(jì)最杰出的劇作家之一，他一生中創(chuàng)作了大量作品，其中不少為美國戲劇史上的經(jīng)典之作。他的創(chuàng)作并不局限于戲劇，在詩歌和小說領(lǐng)域也有涉及，表現(xiàn)出多方面的才華和蓬勃的藝術(shù)生命力?！恫Ａ?dòng)物園》是威廉斯的成名作，在芝加哥的第一次公演就大獲成功，好評如潮，從此他聲名鵲起，受到美國戲劇界的廣泛關(guān)注。國內(nèi)外學(xué)界對于這部名劇的研究也是推陳出新，但研究內(nèi)容大多集中在該劇的自傳色彩、主題思想、藝術(shù)形式、人物形象等方面，對劇中的一些反傳

2、統(tǒng)的敘事技巧關(guān)注較少，原因之一可能是多數(shù)學(xué)者認(rèn)為戲劇文學(xué)與敘事無關(guān)。后經(jīng)典敘事學(xué)理論發(fā)展的一個(gè)表現(xiàn)在于對“敘事”這一個(gè)概念的內(nèi)涵及外延的修訂，后經(jīng)典敘事學(xué)學(xué)者已經(jīng)開始關(guān)注戲劇的敘事特點(diǎn)及其功能，這也是本文的研究重點(diǎn)。本論文將結(jié)合經(jīng)典敘事學(xué)中關(guān)于敘述者、聚焦及敘事時(shí)間的理論和布萊希特的“間離”戲劇理論，探究《玻璃動(dòng)物園》中的“間離”的敘事策略，并進(jìn)一步揭示它們對主題表達(dá)的作用。
　　本研究分為五個(gè)部分：第一章是導(dǎo)論。該章簡要介紹了威

3、廉斯的生平及其創(chuàng)作，綜述了前人對《玻璃動(dòng)物園》的研究成果，說明了本論文的主要觀點(diǎn)和思路。第二章著重于敘述者研究，旨在說明雙重?cái)⑹稣叩拇嬖诩皟烧叩臄⑹鲋圃炝恕伴g離”效果?！恫Ａ?dòng)物園》中存在兩個(gè)截然不同的敘述者，一個(gè)是顯性的人物敘述者，另一個(gè)是舞臺(tái)指示語隱含的敘述者。一般認(rèn)為，戲劇是通過人物的對話和表演來呈現(xiàn)故事，沒有敘述者，而舞臺(tái)指示語也只是對舞臺(tái)設(shè)施和技術(shù)手段的說明，不具有敘事功能。然而，本劇中有大量的證據(jù)表明上述兩個(gè)敘述者的存在，創(chuàng)

4、造了“間離”效果，使得讀者對文本產(chǎn)生陌生感，拉遠(yuǎn)了與故事世界的距離。另外，兩個(gè)敘述者共同預(yù)告情節(jié)，暗示故事結(jié)局，進(jìn)一步間離讀者與劇情，使讀者游離于故事之外，保持自己的視角和判斷，主動(dòng)參與意義建構(gòu)與主題挖掘。三章探討《玻璃動(dòng)物園》中的多重?cái)⑹戮劢辜皩θ宋锼茉斓淖饔谩Ｔ搫∫环矫娌捎脙?nèi)聚焦對人物形象進(jìn)行描述和塑造，使讀者形成對人物的固定印象;但另一方面又借助外聚焦和零聚焦向讀者透露更多有關(guān)人物的訊息，更為全面地呈現(xiàn)人物，與內(nèi)聚焦呈現(xiàn)的人物形象

5、形成反差。而內(nèi)外聚焦的頻繁轉(zhuǎn)換與越界進(jìn)一步強(qiáng)化了視角在人物呈現(xiàn)上的差異性，“間離”讀者與人物的關(guān)系，使讀者無法形成對人物的既定判斷，不斷質(zhì)疑、矯正先前對人物的認(rèn)識。通過不同的聚焦，威廉斯引導(dǎo)讀者透過人物的表象關(guān)注他們內(nèi)心的掙扎與痛苦，傳達(dá)了對邊緣人群的深切關(guān)懷。第四章研究《玻璃動(dòng)物園》的敘事時(shí)間及其“間離”效果。該劇不像傳統(tǒng)戲劇，戲劇情節(jié)以因果關(guān)系、沿單向線性的時(shí)間結(jié)構(gòu)展開，而是以回憶的形式展開，以故事的結(jié)局作為開端，中間不斷穿插當(dāng)下和

6、過去的事情，故事停滯不前，讀者難以進(jìn)入劇情，從而“間離”了讀者與故事。威廉斯通過時(shí)間的交錯(cuò)突出了現(xiàn)代工業(yè)化社會(huì)對南方地域文化的沖擊，同時(shí)表現(xiàn)了南方人在社會(huì)轉(zhuǎn)型期中的思想困頓，對于人物的困境，劇作家沒有為讀者提供一個(gè)既定的答案，而是通過“間離化”的敘事時(shí)間處理促使他們積極思考解救之道。第五章結(jié)論。該章對前文的內(nèi)容進(jìn)行了總結(jié)，并得出結(jié)論:通過特殊的敘事策略，威廉斯把控文本形式，“間離”了讀者與故事世界的關(guān)系，使得讀者能夠從故事世界的外部去審