電影色彩語(yǔ)言的藝術(shù)特性及創(chuàng)作者色彩風(fēng)格研究_3001.pdf

1、從1935年世界第一部彩色電影《浮華世界》問(wèn)世以來(lái)，色彩這一重要的視覺(jué)語(yǔ)言便不再缺席電影的拍攝和制作。而色彩也不再是單單只承擔(dān)真實(shí)再現(xiàn)環(huán)境和景象的任務(wù)，而是成為了電影語(yǔ)言表情達(dá)意的重要手段。色彩使得電影藝術(shù)在敘事、抒情、刻畫(huà)人物等方面更具藝術(shù)特性，又用隱性的藝術(shù)語(yǔ)言彰顯了電影藝術(shù)的審美張力和思想內(nèi)涵。
　　色彩是一門(mén)處于理性表達(dá)和感性認(rèn)知之間的藝術(shù)載體，不同的創(chuàng)作者在不同類(lèi)別的影視藝術(shù)創(chuàng)作之中不僅再現(xiàn)了色彩藝術(shù)的真實(shí)性與穩(wěn)定性，更

2、是根據(jù)不同的敘事模式、不同的情感基調(diào)以及不同的人物性格塑造等重新解構(gòu)了電影色彩本身所蘊(yùn)含的意義，從而賦予了色彩新的藝術(shù)特性和審美意蘊(yùn)。
　　電影作為一門(mén)需要在短時(shí)間內(nèi)呈現(xiàn)不同于現(xiàn)實(shí)環(huán)境的視覺(jué)語(yǔ)言藝術(shù)，它通過(guò)畫(huà)面的光影流轉(zhuǎn)使得電影藝術(shù)內(nèi)涵更具延伸性和廣延性。這就奠定了色彩在電影藝術(shù)創(chuàng)作中的重要地位。電影色彩的絢爛表達(dá)，將光影世界的真實(shí)與虛幻、現(xiàn)實(shí)與浪漫予以更好地呈現(xiàn)。色彩藝術(shù)在對(duì)客觀世界的還原中所具備的真實(shí)性與刻畫(huà)電影藝術(shù)審美內(nèi)涵的

3、藝術(shù)性相互作用，為觀影者構(gòu)建了一幅幅充滿美學(xué)張力的電影畫(huà)面。色彩拓展了觀影者的藝術(shù)想象空間，在基于現(xiàn)實(shí)世界的真實(shí)環(huán)境之上又多出了對(duì)電影藝術(shù)世界的審美感知。
　　本文對(duì)于電影色彩藝術(shù)特性的研究是基于對(duì)影視藝術(shù)創(chuàng)作者的作品分析之上的，以史為鑒，可以知興替；以人為鑒，可以明得失。因此對(duì)于色彩的學(xué)習(xí)和研究要基于對(duì)具體的創(chuàng)作者以及對(duì)具體作品的分析和理解基礎(chǔ)上才能加以總結(jié)和概括，從而得出有助于自身對(duì)色彩運(yùn)用之道的把握。在中國(guó)電影藝術(shù)發(fā)展的漫漫

4、征途中，眾多導(dǎo)演在色彩的運(yùn)用方面都極具美學(xué)意蘊(yùn)，為影視藝術(shù)中色彩運(yùn)用的發(fā)展進(jìn)步做出了重大貢獻(xiàn)。其中張藝謀電影中的“紅”和王家衛(wèi)電影作品中的“綠”更是成為彰顯個(gè)人化獨(dú)特意味的色彩美學(xué)象征。在色彩的表達(dá)藝術(shù)層面散發(fā)出永恒的藝術(shù)魅力和強(qiáng)烈的個(gè)人化色彩風(fēng)格吸引力。因此本文著重對(duì)他們的電影作品進(jìn)行了研究分析。
　　另外，雖然電影大家的作品值得永遠(yuǎn)去研究和學(xué)習(xí)，但是隨著影視藝術(shù)的不斷創(chuàng)新，涌現(xiàn)出越來(lái)越多地新晉導(dǎo)演，他們以新穎的視角、獨(dú)特的電影

5、創(chuàng)作方式、個(gè)性化的影視表達(dá)語(yǔ)言成為電影市場(chǎng)中不容小覷的力量，對(duì)于新晉導(dǎo)演的作品研究也是不可忽略的課題。而這其中的薛曉路導(dǎo)演是目前華語(yǔ)電影單片票房最高的女性導(dǎo)演，迄今為止由她擔(dān)任編劇、導(dǎo)演并在院線上映的電影總共有三部：《海洋天堂》、《北京遇上西雅圖》、《北京遇上西雅圖之不二情書(shū)》。其中《北京遇上西雅圖之不二情書(shū)》于2016年4月29日在中國(guó)內(nèi)地上映，票房達(dá)7.9億，刷新了華語(yǔ)愛(ài)情片的票房紀(jì)錄，而薛曉路也成為票房和口碑雙保險(xiǎn)的新晉華語(yǔ)電影女

6、性導(dǎo)演之一。
　　薛曉路的電影作品敘事直白簡(jiǎn)潔，故事情節(jié)流暢不拖泥帶水，既有著女性導(dǎo)演獨(dú)到的電影人文關(guān)懷也有著不同于其他女性導(dǎo)演的堅(jiān)持和灑脫。尤其是在電影色彩的運(yùn)用上面，手法大膽而細(xì)膩、直接又不乏柔情，將電影色彩這一獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)方式很好的與電影藝術(shù)相結(jié)合，形成了自己鮮明的電影風(fēng)格。因此本文也著重對(duì)其電影色彩的風(fēng)格進(jìn)行了研究分析。
　　本文從四個(gè)方面分析了電影色彩語(yǔ)言的藝術(shù)特性及創(chuàng)作者的色彩風(fēng)格。首先通過(guò)解構(gòu)電影色彩的組成來(lái)

7、論證電影中色彩的審美張力和超脫于電影本身的內(nèi)涵和意義。其中包含了三個(gè)方面，一是電影色彩的“造型”與“造境”，二是電影色彩的象征和隱喻，三是電影色彩的情感表達(dá)，用電影種色彩的具體構(gòu)建闡述色彩和電影的關(guān)系；其次是通過(guò)對(duì)客觀色彩和主觀用色的意象融合、色彩真實(shí)性的回歸以及色彩形式美與意蘊(yùn)美的統(tǒng)一三個(gè)方面來(lái)分析電影色彩語(yǔ)言運(yùn)用的藝術(shù)特性和審美特征；第三方面是結(jié)合畢業(yè)作品中的論述，對(duì)在色彩運(yùn)用方面極具代表性的三位導(dǎo)演張藝謀、王家衛(wèi)、薛曉路的電影作品