明清以來年畫中的女性形象研究_14630.pdf

1、年畫作為中國獨有的畫種，一直廣泛流傳于民間，是與民俗緊密結(jié)合的生活藝術(shù)。在年畫漫長的傳承發(fā)展過程中，女性人物一直是年畫經(jīng)久不衰的表現(xiàn)形象，特別是明清以來，女性人物更廣泛地、多樣地出現(xiàn)在各類年畫中。對年畫女性形象的梳理，分析其在傳統(tǒng)年畫、月份牌年畫和新年畫中呈現(xiàn)的不同形象特征，進而從社會性、藝術(shù)性和民俗性三個維度探析年畫中女性人物形象的價值，以期為年畫中的藝術(shù)形象研究提供又一學(xué)理性思考，旨在助推民間藝術(shù)的傳承與發(fā)展。
　　傳統(tǒng)年畫中

2、的女性形象反映了封建傳統(tǒng)觀念的要求，呈現(xiàn)出謙卑柔弱的特征;月份牌年畫中的女性形象為了滿足當時商業(yè)化社會圖景下的訴求與想象，呈現(xiàn)出民國時期具有商業(yè)性和開放性的特征;新年畫中的女性形象，體現(xiàn)了國家建設(shè)和社會主義締造的需要，女性的個性化特征被淡化，呈現(xiàn)出平民化、職業(yè)化和政治化的特征。
　　封建時期的社會規(guī)約，民國時期的社會變革，新中國時期的國家建構(gòu)構(gòu)成了不同時期年畫中女性人物形象呈現(xiàn)的社會性歸因。同時，因年畫在民間的廣泛受眾和傳播特性，

3、使得年畫中的女性人物藝術(shù)形象不僅源于現(xiàn)實，而且也擬建現(xiàn)實，不同女性人物藝術(shù)形象塑造的轉(zhuǎn)變與現(xiàn)實女性的社會身份轉(zhuǎn)捩互為對照，形成參照體系并反哺于現(xiàn)實女性的社會身份構(gòu)建，可視為藝術(shù)對社會反哺價值的體現(xiàn)。
　　女性形象在年畫藝術(shù)的表現(xiàn)形式上呈現(xiàn)出“滿”“全”“多”的藝術(shù)美感。在單人式中呈現(xiàn)出美好品格的完滿性，雙人式中表達出彼此關(guān)系的和諧性，多人式中則反映出對生活“多”與“全”的美好向往，實景式中呈現(xiàn)出對美好的現(xiàn)實憧憬，虛實結(jié)合式中體現(xiàn)出

4、對遙不可及的愿望的渴求和寄托，連環(huán)式中則是一種完滿性呈現(xiàn)的智慧創(chuàng)生。在藝術(shù)表現(xiàn)手法上，年畫中的女性人物形象不僅繼承傳統(tǒng)平面化造型語言，以線立形，平面賦色，而且還以積極心態(tài)吸收外來藝術(shù)特色，尋求不斷創(chuàng)新的嘗試。在年畫女性人物藝術(shù)形象內(nèi)涵呈現(xiàn)上，與傳統(tǒng)人物畫、小說藝術(shù)、戲曲藝術(shù)進行融合。這些藝術(shù)形象表現(xiàn)上的多元汲取，反映了以年畫為代表的民間藝術(shù)兼容并包的“自適性”發(fā)展的特質(zhì)，為當下民族藝術(shù)創(chuàng)作與創(chuàng)新提供了一定的借鑒意義。
　　“生命綿

5、延”和“吉祥求美”母題的演承，是年畫女性形象民俗性的旨歸。這種恒固的母題使年畫中的女性形象在融媒時代呈現(xiàn)出創(chuàng)造性應(yīng)用，實現(xiàn)了跨界傳播的延伸。在跨界傳播過程中，一方面，年畫中的女性形象借助現(xiàn)代傳播手段和載體使其所承載的傳統(tǒng)文化價值被傳承和延展開來;另一方面，對年畫女性人物形象進行衍化的載體和產(chǎn)品也被賦予了文化內(nèi)涵，呈現(xiàn)出文化溢價，提升了載體和產(chǎn)品的附加值。這種多元化的衍生形態(tài)可以看作是傳統(tǒng)形象與現(xiàn)代媒介的有效對接的結(jié)果。這種對接也為傳統(tǒng)形